郭松民 ：《芳華》無情，何必再見？
點擊： 作者：郭松民 來源：昆侖策網 發布時間:2017-09-28 10:50:41
即將在國慶檔期上映的馮小剛新片《芳華》突然宣布撤檔。馮小剛在微博中說“心情有些悲壯”，參與上海路演的主演也當眾落淚。
突然撤檔引起各種陰謀論，對此我無意揣測。個人看法是，即便有問題，也不妨上映，要相信觀眾的鑒賞力，同時不要封殺對影片批評的聲音。當然，如果這根本就是“老炮兒”一種炒作的話，那又是另外一個問題了。
鑒于馮小剛在《集結號》中把解放軍戰士描繪成一群怕死又不得不死的可憐蟲的“前科”，其實我對“老炮兒”的軍旅題材作品不抱什么希望。
簡言之馮小剛并不能理解軍人、不能理解英雄主義、也不能理解大時代，他只是以小市民的患得患失、斤斤計較去表現戰爭和犧牲，還帶著一點對好萊塢戰爭大片的自慚形穢及邯鄲學步。
驀然發現《芳華》的編劇是已入籍美國的華裔女作家嚴歌苓，我對這部電影就更不抱任何期待了。
嚴歌苓也是有“前科”的，她是張藝謀的《金陵十三釵》和《歸來》的編劇。
在《金陵十三釵》中，嚴歌苓把中國描繪成淪落風塵、被日寇肆意蹂躪卻無力保護自己的形象，唯一的希望是用身體換取白人混混的拯救。
《金陵十三釵》還暗示“處女比妓女更珍貴，因此用妓女的生命換取處女的生命是值得的”，這種極度陳腐的觀念甚至連被歌頌為拯救者的美國人都無法接受。所以張藝謀雖然帶著“沖擊奧斯卡”強烈企圖拍攝了這部電影，但最終卻一無所獲，鎩羽而歸。
在《歸來》中，嚴歌苓又重炒“傷痕電影”的冷飯，只是時過境遷，精英階層晚近三十多年淋漓盡致的“精致利己主義”，“把一毛而利天下不為也”的表演，使得其喋喋不休訴說的“苦難”再也不能像八十年代初期那樣喚起草根百姓的同情。
朋友河清在他的微博中說，“非常不喜歡三位海外寫書的中國女人：英國的張戎、美國的嚴歌苓和香港的李碧華。”我的看法和他類似。
張戎不必多說，她根本就是一條謠棍，寫的那本關于毛澤東的書，除了最離奇最惡毒的謠言之外，并沒有其他內容。
李碧華的《霸王別姬》，九十年代初被陳凱歌拍成同名電影。這部電影給人的印象是晚清和北洋軍閥統治時期才是文化的盛世，孕育了藝術大師，國民黨軍官、日本鬼子都是懂藝術的，新中國的成立才開始了一個徹底摧毀文化的時代。
1993年，《霸王別姬》獲得法國戛納電影節最高獎項金棕櫚獎，美國金球獎最佳外語片獎、國際影評人聯盟大獎等多項國際大獎。陳凱歌一吐積郁。西方主流文化界確實“慧眼識珠”，也表明他們非常政治掛帥！
嚴歌苓、張戎、李碧華一派，基本上屬于傷痕電影、傷痕文學的海外支流，但其刻毒和壓抑比之內地傷痕文學的主流則有過之。一般傷痕電影，是把新中國表現的宛如敵占區，氣氛低沉恐怖，似乎處處潛伏著危險，如《小街》、《巴山夜雨》等。
而嚴歌苓的過人之處，則是在這種“敵占區氣氛”中再加一抹邪氣和鬼氣。嚴歌苓的這一特點，都被張藝謀、馮小剛憑著某種“心有靈犀”的直覺準確的捕捉到了，并在銀幕上精確地表現了出來。這種氛圍，觀眾在《歸來》里已經領教過了。
《芳華》雖然還沒有看，但以片方拿出來宣傳的這張圖片為例：在馬恩列斯毛畫像的注視下，一群練習芭蕾舞的青春少女在空曠的大廳里展開了肢體，整個畫面的構圖、色調，加上少女們冰冷的表情，讓人們感受不到熱烈、親切的氣氛，只有鬼氣森森、邪氣彌漫，有一種不詳的感覺，似乎很快就要發生什么悲劇性事件。
1840年以來，尤其是新中國成立以來的歷史，盡管歷盡艱辛，但總的來說是中國人民前赴后繼、不懈奮斗的歷史。不過，馮小剛、嚴歌苓們對這些沒感情，他們所熱衷的，是用個人的“傷痕”，以表現“人性”的名義來遮蔽大歷史、控訴大歷史，眼光始終超不出個人得失的狹隘眼界，他們和龍應臺的“不在乎大國崛起，只在乎小民尊嚴”形成了相互呼應。
其實，他們才是冷酷的。
沒有推翻三座大山的解放戰爭，沒有工業化和兩彈一星，沒有中國經濟的持續增長，中國如今日中東那樣，“小民”渡地中海當難民之不暇，還有什么“尊嚴”可言？
遺憾的是，偏偏是這類人掌握著在銀幕上詮釋、再生產新中國歷史的權利。有《芳華》、《歸來》、《霸王別姬》之類不要緊，但只有這些，就是嚴重問題了。
《芳華》哪有“芳華”？極可能又是傷痕電影的黃葉。
《芳華》無情，何必再見！
（作者系昆侖策研究院高級研究員；來源：昆侖策網，作者授權）
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