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天安門城樓上懸掛的毛澤東彩色巨幅畫像，不管你站在畫像前方的哪個(gè)位置，毛主席那莊重而慈祥的目光都會(huì)注視著你。

 

天安門城樓上懸掛的毛澤東彩色巨幅畫像，不管你站在畫像前方的哪個(gè)位置，毛主席那莊重而慈祥的目光都會(huì)注視著你。

 

從1949年到現(xiàn)在的70年時(shí)間里，天安門城樓上的毛主席的畫像一共經(jīng)歷過“八次更迭”。

 

第一幅畫像  慶祝北平解放大會(huì)，懸掛時(shí)間：1949年2月12日，主筆：董希文

 

 

1949年2月12日，農(nóng)歷正月十五，北平的大街小巷、家家戶戶都把大紅燈籠高高掛起，不僅因?yàn)檫@一天是中國(guó)人民的傳統(tǒng)節(jié)日元宵節(jié)，更因?yàn)檫@天還是一個(gè)特別的日子，二十多萬北平市民將在天安門廣場(chǎng)集會(huì)，慶祝北平和平解放。

 

那天，天安門城樓中央懸掛著毛澤東主席的巨幅畫像，城門上掛著寫有“慶祝北平解放大會(huì)”幾個(gè)金字的紅色橫幅，中間有“工、農(nóng)、兵、學(xué)、商”塑像，工人、農(nóng)民高舉斧頭、鐮刀，一顆紅星掛在雕像上方。這是毛澤東畫像第一次掛上天安門城樓。

 

第二幅畫像  紀(jì)念“七七”抗戰(zhàn)12周年大會(huì)，懸掛時(shí)間：1949年7月7日，主筆：董希文

 

 

1949年7月7日是抗戰(zhàn)12周年紀(jì)念日。

 

這一天，天安門又一次得以重新布置，而此次懸掛的就是天安門城樓上的第二版毛主席畫像，同時(shí)懸掛的還有朱德畫像。兩位偉人的畫像之間，一顆巨大的紅星光彩閃爍，這也是歷史上唯一一次在天安門城樓上同時(shí)出現(xiàn)兩位領(lǐng)袖畫像。

 

這一天，毛主席第一次登上天安門城樓，參加大會(huì)的20萬群眾情緒異常高漲，滂沱大雨中“毛主席萬歲“、“中國(guó)人民萬歲”的口號(hào)交相響起，天安門廣場(chǎng)一片沸騰，預(yù)示著新中國(guó)已呼之欲出。

 

第三幅畫像  開國(guó)大典，懸掛時(shí)間：1949年10月1日開國(guó)大典，主筆：周令釗

 

 

 

 

1949年10月1日，一幅高6米、寬4.6米的毛主席畫像掛在天安門城樓上，畫像中毛主席頭戴八角帽，面部稍側(cè)，微帶笑容。由于畫像巨大，為了經(jīng)得住風(fēng)吹，最后是用拼接起來的鐵皮作了“畫布”，所以畫像重達(dá)1.5噸。

 

據(jù)記載，畫像所參考的照片是攝影師鄭景康在延安拍攝的毛澤東與朱瑞合影照片的剪切版，但對(duì)比照片和畫像，人們會(huì)發(fā)現(xiàn)：畫像中主席的領(lǐng)口是系好的，照片中則是敞開的。

 

原來，在畫像完成后，時(shí)任北平市市長(zhǎng)的聶榮臻第一個(gè)觀看了畫像效果，他建議畫像上主席的風(fēng)紀(jì)扣要扣好，這樣更嚴(yán)肅，隨后畫像作者周令釗便進(jìn)行了調(diào)整。

 

第四幅畫像  懸掛時(shí)間：1950年“五一”國(guó)際勞動(dòng)節(jié)，主筆：辛莽

 

 

 

1950年5月1日，毛澤東主席免冠畫像掛上天安門城樓。擔(dān)任主筆的是人民美術(shù)工作室的辛莽，左輝、張松鶴協(xié)助繪制。

 

1950年初，胡喬木將辛莽邀請(qǐng)到中南海，布置繪制毛主席巨幅新畫像的任務(wù)。辛莽曾是延安魯藝的美術(shù)教員，新中國(guó)成立后任北京市人民美術(shù)工作室副主任。

 

辛莽接到任務(wù)后，查閱了大量的歷史資料，翻看了許多不同時(shí)期的毛主席的照片，經(jīng)過認(rèn)真挑選之后，辛莽選了一張毛主席免冠、雙眼略上看的半側(cè)面像。

 

辛莽從解放區(qū)來的畫家中挑選了左輝、張松鶴等人，在共同研究制定繪畫方案后，左輝、張松鶴站在腳手架上，辛莽站在稍遠(yuǎn)一點(diǎn)的地方，邊看邊指揮，經(jīng)過他們的不懈努力，毛主席畫像畫好了。

 

第五幅畫像  懸掛時(shí)間：1950年“十一”至1952年“五一” ，主筆：辛莽

 

 

 

1950年，為慶祝建國(guó)一周年，中央決定重新制作天安門城樓上的大紅燈籠，懸掛國(guó)徽。

 

而毛澤東的畫像也不能再用戰(zhàn)爭(zhēng)年代的形象，因此，毛澤東畫像脫下了戎裝，以新的形象展現(xiàn)在人民面前。

 

辛莽所畫的這一版毛澤東像，也是脫帽半側(cè)面像。他注重對(duì)毛澤東眉宇和眼神的表現(xiàn)，力求在描繪主席慈祥和善的同時(shí)，表現(xiàn)出他性格中敏銳、機(jī)智和洞察一切的層面。

 

第六幅畫像  懸掛時(shí)間：1952年“十一”至1963年“五一” ，主筆：張振仕

 

 

 

1952年國(guó)慶節(jié)，第六個(gè)版本的毛澤東畫像掛上了天安門城樓。這幅畫像的主筆是中央美術(shù)學(xué)院張振仕。

 

當(dāng)時(shí)中央有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)從全國(guó)美術(shù)院校召集了30多人進(jìn)京畫馬、恩、列、斯、毛、劉、周等領(lǐng)袖像。在肖像展中，著名肖像畫家張振仕憑借實(shí)力順利通過了中宣部、文化部、出版總署的審查。

 

從那時(shí)起張振仕和學(xué)生金石擔(dān)任了11年主席像的繪制工作。

 

張老畫的主席像從1950年一直沿用到60年代中期，這段時(shí)期天安門城樓共掛過張先生畫的兩個(gè)版本的主席像，那兩張主席像和當(dāng)時(shí)生活中的毛主席十分相似，那時(shí)的主席依然年輕。

 

 

第七幅畫像  懸掛時(shí)間：1963年“十一”至1967年9月30日，主筆：張振仕

 

 

 

1963年10月1日，第七個(gè)版本的毛澤東畫像懸掛于天安門城樓。這版畫像主筆仍是中央美術(shù)學(xué)院張振仕。

 

當(dāng)時(shí)正值1967年“文化大革命”時(shí)期，有革命群眾提出此前懸掛的毛主席的側(cè)面像只突出一只左耳朵，且左眼珠偏上，顯得毛澤東“偏聽偏信”，于是要制作一張全新的毛主席正面標(biāo)準(zhǔn)像。

 

自1950年至“文革”初的十幾年間，張老還畫過周恩來、朱德、鄧小平等許多領(lǐng)袖畫像，并被大量印刷出版而遍布全國(guó)。

 

遺憾的是張振仕老人已于1992年病逝。

 

第八幅畫像  懸掛時(shí)間：1967年10月1日至今，主筆：王國(guó)棟

 

 

 

1967年10月1日，第八版毛澤東畫像掛上天安門城樓，主筆是北京市美術(shù)公司王國(guó)棟。他繪制的畫像以毛澤東半側(cè)面、雙眼平視的照片為摹本。

 

王國(guó)棟在繪制巨像時(shí)，既能準(zhǔn)確地掌握人物的輪廊，又能以中國(guó)老百姓可接受的方式著色。他畫的毛澤東主席像雖然是油畫像，卻具有濃郁的民族特色。這是1949年以來畫家們從事毛澤東主席像創(chuàng)作的一個(gè)關(guān)節(jié)點(diǎn)。

 

王國(guó)棟在多位畫家工作的基礎(chǔ)上，終于通過中西結(jié)合的方法使毛澤東主席巨像愈益顯示出領(lǐng)袖的風(fēng)度和神采，能普遍地為廣大人民群眾所接受。

 

看了這么多毛主席的正面?zhèn)让嬲眨阕钕矚g哪一張？

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（來源：“古籍”微信公眾號(hào)） 

 

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