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       對于《長城》而言，這不能不說是一記騰得紅腫的大嘴巴子！投資逾10人民幣，放眼票房超《美人魚》的長城，哩哩啦啦反映了兩個月，滿打滿算也就拿了12億票房；而投資只有不到2億的《戰(zhàn)狼》，放映時間還不足一個月，就收獲了52億多票房，不僅成為首部票房超50億的國產(chǎn)影片，也成為票房排名躍居世界第74位的國產(chǎn)電影，把許多好萊塢大片遠遠的甩在腦后。這無疑是一個鮮明的對比。這樣的對比反差之大、之烈，令人瞠目結舌。

一個投資巨大，信心滿滿；一個投資拮據(jù)、誠惶誠恐。一個門庭冷落，一個觀者如潮。一個虧得老板罵娘，一個賺得盆滿缸溢。一個票房撲街、唾沫滿臉，一個票房高企，口碑炸裂。如果說現(xiàn)象，這也應當是中國電影界最具戲劇性的標志性現(xiàn)象！對于這樣的現(xiàn)象，我們不能不格外關注、一探究竟。

為什么呢？這都是為什么呢？仿佛聽到《三槍》里小沈陽的娘炮式的一問！

真的要問一問為什么？根據(jù)青衫老祖的分析，戰(zhàn)狼之所以成功而長城之所以失敗，原因有以下四個方面：

（一）跪著VS站著。中國人民站起來以后，中國的藝術家們也曾經(jīng)站立起來。像《英雄兒女》《打擊侵略者》《奇襲》《智取威虎山》《看不見的戰(zhàn)線》《上甘嶺》等等藝術精品曾經(jīng)鼓舞教育了幾代人。但是，不知從何時開始，這類大長民族志氣的電影作品從我們眼前全部消失了。代之而來的都是些“反思”類作品，無非就是揭民族的瘡疤，怎么丑就怎么拍。其中，被稱為某代領軍人物的大導演張藝謀，自《紅高粱》之后，就沒有拍過一部令中國人揚眉吐氣的電影，相反，都是迎合外國人的價值觀、世界觀和審美習慣，《英雄》以投降為上；《金陵十三釵》以美國人挽救中國人為噱頭；《長城》說是借好萊塢把中國元素傳遞給世界，實際是好萊塢借《長城》把美國人至上的理念再度傳給中國人，號稱五軍的大宋正規(guī)軍一個個倒在饕餮面前，而一個來中國偷盜火藥的美國混混，卻橫空出世，不僅帶領大宋殘余部隊打贏了饕餮，而且俘獲了女隊首領的芳心！《上甘嶺》中所表現(xiàn)的壓倒一切敵人而不被敵人所壓垮的民族精神哪里去了？張藝謀們處心積慮的向中國人灌輸“美國行、中國不行”的觀念的目的究竟是什么呢？他們可能覺得他們是對的，見多識廣嘛！但是，為什么在一個從未學過導演專業(yè)的愣頭小子拍攝的《戰(zhàn)狼》面前敗得慘不忍睹呢？很顯然，他們這套“美國人行中國人不行”的東西在中國人面前完全沒有市場！中國人民早就站起來了，根 本不想再次跪下！中國人民需要看到“站著”的電影，而張藝謀們偏要拍攝“跪著”的電影，他們能接受嗎？而恰在人民內(nèi)心感到格外饑渴的時候，吳京來了！戰(zhàn)狼來了！于是，壓抑已久的火山爆發(fā)了。人們摩肩接踵的走進電影院，然后動員更多的人走進電影院。于是，10億、20億、30億、40億、50億，一個個記錄被打破，以至于，吳京同志僅靠這一部戰(zhàn)狼2，已經(jīng)晉身中國票房第一導演！

（二）公知VS人民。知識分子是很神圣的一群。但是，中國的知識分子常常不能令人省心。毛主席因此曾經(jīng)把知識分子比作毛，而把工人階級、農(nóng)民階級或者資產(chǎn)階級比作皮。毛惟有依附皮而存在，要么依附于無產(chǎn)階級而成為無產(chǎn)階級的一部份，要么依附資產(chǎn)階級而成為資產(chǎn)階級的一部分。中國的知識分子大多選擇了依附無產(chǎn)階級、其中的大部分也成為中共一分子，成為中國工人階級中的先進分子。但是，毋庸諱言，也的確有那么一部分，他們拿著中國人的薪水，卻不愿意睜眼看中國的實際、研究中國的問題，而是眼睛向外，以向中國人傳送外國理念制度為己任，什么都是外國的好，月亮也是外國的圓。在他們看來，中國即使要改革，也惟有走西方的路才是正道。什么中國模式啊、中國理論啊，那都是不存在的。所以，一切大長民族志氣的東西，促進民族自信的東西，都被他們視為洪水猛獸。這樣一個落后的專制的國家怎么可以有自信呢？人們都自信了還怎么改變呢？于是，反映敵后武工隊抗日烽火的電視劇被誣蔑為抗日神劇，而有過之而無不及的美國“救世神劇”則被奉為圭臬！現(xiàn)實主義題材的東西被說成假的，而明顯的神話作品卻被說成真的，黑白就這樣被這些人顛倒。好在，群眾的眼睛是雪亮的。他們這樣的顛倒黑白可以忽悠一些“文化人”卻騙不了人民群眾。尤其是在祖國強大的旋律中誕生的八零后、九零后、零零后，他們是電影觀眾的中堅，他們更不接受“外國的月亮比中國圓”這樣的陳詞濫調。于是，《戰(zhàn)狼》一問世，就激活了他們的內(nèi)在情感，立即成為《戰(zhàn)狼》的粉絲。

（三）農(nóng)耕VS工業(yè)。我愿意把吳京視為電影界的一代，不妨稱之為吳京時代。吳京時代既不是功夫片的新時代，也不是普通故事片的新時代，而是中國的大片時代。所謂大片，在筆者看來不是花大錢就是大片，《長城》花了十個億，燒的錢夠多，但也不能叫大片，因為缺乏反映工業(yè)文明的大制作，搞來搞去還是長矛大刀；《妖貓傳》目前炒得挺兇，說是投了9億七，能叫大片嗎？恐怕也不能。預測其前景，估計要比《長城》虧得還要慘。《長城》再怎么差，也是讓美國人來救中國，陳凱歌干脆讓各方面已經(jīng)遠遠落后于中國、背負著中國幾千萬命債的小日本來救中國了。這怎么可能有人看呢？他們所以都不能叫大片，是因為他們駕馭的作品都立足于農(nóng)業(yè)文明，立足于傳統(tǒng)功夫。而現(xiàn)在的中國，早已成為全球第一制造業(yè)大國、強國，在隱型戰(zhàn)機、作戰(zhàn)無人機、戰(zhàn)略戰(zhàn)術導彈、驅逐艦護衛(wèi)艦、海軍航空兵陸軍航空兵、海軍陸戰(zhàn)隊陸軍特戰(zhàn)隊武警雪豹獵鷹突擊隊、量子通訊衛(wèi)星航天等等方面，都處于世界先進水平。在這種情況下，人們更希望看到我們的電影能夠展現(xiàn)這些裝備的威力，而不僅僅是幾個武術宗師的拳頭的威力。在工業(yè)文明面前，任何拳頭都是微不足道的，其威力根本干不過一把手槍，更遑論飛機大炮？！鴉片戰(zhàn)爭177年來始終壓在中國人民內(nèi)心的一點痛就是長矛大刀干不過飛機大炮。義和團最終被帝國主義聯(lián)手鎮(zhèn)壓，原因是如此；抗日戰(zhàn)爭代價慘重，原因也是如此。現(xiàn)在，中國終于在裝備方面不輸許多國家了，這些東西究竟咋樣啊？人們迫切需要答案。演習和閱兵是答題途徑，戰(zhàn)爭是答題途徑，電影藝術同樣是答題途徑。在這方面，《戰(zhàn)狼》部分給出了答案，《湄公河行動》也部分給出了答案。于是他們都受到了觀眾的歡迎和加持。《戰(zhàn)狼》的票房就不用說了，《湄公河行動》的票房也以超過《長城》而獲得極大成功。

（四）自辱VS自信。現(xiàn)在，某個外國人在本國發(fā)表一點批評中國人的言論我們都受不了，厲聲譴責其辱華，并迫其道歉；而我們的某些藝術家呢？他們的每一部作品幾乎都在辱華。一些不明就里的外國人，恰恰是從這些電影中看到了中國人的形象，產(chǎn)生了對中國人的偏見。看看張藝謀的電影，他所塑造的中國人究竟是什么樣子？一部《英雄》就把中國人缺乏信仰的形象交給外國人了！而在《金陵十三釵》《長城》里，中國男人都死絕了，只有依靠美國男人來拯救了；在《紅高粱》里，中國男人骯臟、丑陋、自私、懦弱等等缺點描寫的淋漓盡致。那么，中國男人的優(yōu)點呢？幾乎找不到。再看看《三槍》，那都是什么形象啊！試問，中國男人是這樣嗎？如果中國男人都這樣的話，怎么可能打敗美帝？怎么可能在短短三十年時間里就走完了西方300年的路？怎么可能有兩彈一星、兩航一潛（航空母艦、航天飛船和深潛器）、有量子通訊人造太陽？怎么可能有那么多奧運冠軍如孫楊、劉國梁等等。中國男人站在任何國家的男人面前都不矮三分，相反，可以挺起胸膛揚起高貴的頭。但是，張藝謀們?yōu)槭裁匆欢ㄒ@么拍呢？說到底還是想把中國人引向膜拜美國的道路上，盡管他們一次又一次失敗，被觀眾一次又一次用腳踢進血本無歸的深淵！

《戰(zhàn)狼》橫空出世可以視為中國藝術家的覺醒。在《戰(zhàn)狼》里，我們看到了真實的中國男人形象，看到了真實的中國形象。當冷鋒“用那他媽是從前”來痛斥那個雇用兵頭子的時候，影院發(fā)出會心的一笑；當冷鋒用胳膊高舉五星紅旗帶領車隊沖過戰(zhàn)場中間的時候，影院響起熱烈地掌聲。這是什么？這是強烈的大國自信、民族自信！

《戰(zhàn)狼》的成功與《長城》的失敗再次說明，人們對自辱的影片已經(jīng)不屑一顧，對自信的影片則感同身受，喜愛非常。

總之，《戰(zhàn)狼》是個現(xiàn)象。它的成功不是偶然的，而是擁有著超常的天時地利和人和。人們壓抑得太久了，終于找到了發(fā)泄的機會。一是捧自信的電影，二是扇自辱的電影耳刮子。這樣的機遇不會總出現(xiàn)。所以，不要給吳京施加壓力，要求戰(zhàn)狼3的票房一定高于戰(zhàn)狼2。戰(zhàn)狼3能夠搞到20億就是成功的。而周星馳的新作品也很難超越戰(zhàn)狼2，能夠超過30億值得慶賀。