郭松民 | 評《斬斷魔爪》：當心，間諜！
點擊： 作者：郭松民 來源：昆侖策網 發布時間:2023-10-29 09:40:07
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近年來，國家安全機關破獲間諜案的消息不斷見諸媒體，但遺憾的是，在文藝領域，除了一些高來高去，多以上個世紀三、四十年代為背景的“諜戰劇”之外，反映當代反間諜斗爭的影視作品，可謂少之又少。
這令我想起了新中國前三十年一個重要電影類型：反特片！
反特片屬于驚險題材，在當年極受觀眾歡迎，也給少年時代的我，留下不可磨滅的印象，如《鐵道衛士》《秘密圖紙》《羊城暗哨》等，不知道看了多少遍，但每次重看，仍然覺得津津有味。
更重要的是，那個時代的反特電影，通常根據真實案例改編，不僅對現實斗爭具有指導意義，對今天的觀眾了解歷史，也很有幫助。
02
前兩天，重溫了上海電影制片廠1954年拍攝的《斬斷魔爪》，頗有所悟。
影片講述了這樣一個的故事：
新中國成立之初，東北某軍工廠總工程師周昌民（陶金 飾）研制成功了一套新型防空雷達，即將投入生產。設在香港的美國特務機關，招募原國民黨軍統特務白秉忠（韓非 飾），冒充周昌民老友的侄兒，以回內地參加建設為名，通過周昌民的介紹潛入軍工廠擔任技師，企圖伺機竊取相關圖紙，由此展開了一場驚心動魄的斗爭……
《斬斷魔爪》是早期反特片，有些方面不免稚白，但在同類作品中，具有“開先河”的作用，深刻影響了此后同類題材的作品。
《斬斷魔爪》具有這樣幾個特點：
1、選定了一個特殊時間段：1950年9月15日，美軍在朝鮮半島仁川登陸，到同年10月底，志愿軍出國作戰并取得首戰勝利前。
在這短短兩個月左右的時間里，“美帝國主義找上門來了”，地面美軍兵分兩路直撲鴨綠江，美國空軍開始轟炸丹東，國內殘存的反動勢力空前活躍，崇美、恐美思想嚴重的人也覺得大難臨頭，東北首當其沖，一些人甚至把家屬送往南方，自己隨時做好撤離準備。
在這樣緊張的氣氛中，展開反間諜故事，就更具有典型性，也更加扣人心弦。
2、用一些十分簡潔的鏡頭，對公安工作的地位與重要性進行了交代。
比如在公安局張處長的辦公室里，一面墻上，掛著毛主席為公安工作的題詞“保衛工作十分重要，必須盡力加強之”，另一面墻上，則掛著捷爾任斯基的照片。
這表明新中國的反間諜工作，既來自中國自身的革命傳統，也承接了蘇聯肅反委員會（契卡）的傳統；
3、新中國初年，各大城市盤根錯節的教會，實際上是間諜窩子。
在影片中，哈爾濱一所大教堂的意大利籍何主教（于飛 飾），就是美國特務，神父和修女，也有很多是特務。
教會利用自己的影響力，欺騙教友進行間諜活動。不過，新中國成立后，由于黨和政府的崇高威信，教會的影響力已經開始動搖了。
比如，石神父（陳述 飾）讓身為鎖匠的教友（傅伯棠 飾）配保險柜鑰匙，鎖匠意識到可能有鬼，但礙于神父的面子，還是答應下來，到了晚上，鎖匠失眠了，一面墻是“愛國公約”，另一面墻上是圣像，他徘徊在兩者之間，惶恐無地。第二天，他終于下了決心到公安局報案。
解放后，中國設立“天主教愛國會”以取代原來的教會，是很有道理的。愛國愛教是統一的，宗教信仰，必須以愛國為前提。
4、陶金飾演的軍工專家周昌民，奠定了此后三十多年銀幕上知識分子的形象：來自舊社會，在西方受教育，有樸素的愛國心，有正義感，專注技術問題，但政治上容易被敵特利用。
周昌民解放前就在國民黨的兵工廠當工程師。但是，當他把自己設計的新式防空雷達圖紙呈報“上峰”之后，腐敗且崇洋媚外的國民黨官僚，連看不都愿意看，理由是“外國人都搞不出來，你怎么可能搞得出來？”
新中國的成立令周昌民歡欣鼓舞，他發現不僅自己的技術才能可以得到充分發揮，而且也獲得了夢寐以求的報國機會。周昌民對新生的紅色政權高度認同，白秉忠在寫給何主教的報告中說“他（周昌民）本是個舊人物，卻滿口共產黨的大道理。”
周昌民的形象，應該說比較典型地體現了從舊時代走入新中國的知識分子形象，在此后幾十年里，銀幕上的知識分子形象，多帶有周昌民的影子，直到1999年李幼斌在《橫空出世》中飾演的陸光達出現，才得以根本改變。
陸光達已經通體燦然，沒有任何缺點了，然而卻沒有被充分信任，他在忍辱負重的情況下，堅持為新中國核計劃做貢獻。
這兩種形象，哪一種更接近歷史真實呢？
從1999年至今，又過了二十多年，歷史似乎已經給出了答案。
5、美國情報機關策反周昌民失敗，就決定將其暗殺。何主教在把左輪手槍交給白秉忠的時候說，“不能讓他活著為中國制造先進武器”——這一細節令人悚然而驚。
其實，不僅美國這么干，以色列也這么干。比如，我們就多次聽到過伊朗核科學家遇刺的消息。
保持西方國家對非西方國家在現代化方面的優勢，必要時通過暗殺、甚至戰爭手段打斷非西方國家在現代化方面趕超的勢頭，這一直是美國為首的西方國家一個心照不宣的戰略默契。這一動機，可以解釋他們為什么會無保留地支持以色列，也可以解釋新世紀初年的伊拉克戰爭、利比亞戰爭。
03
一部“化石級”的反特電影，之所以讓今天的觀眾，仍然能夠獲得許多啟示，主要就是因為秉持了社會主義現實主義的創作原則——真實地、具體地、歷史地反映生活。
遺憾的是，今天的電影創作者，已經在背離這一原則的道路上，走得太遠了。
（作者系昆侖策研究院高級研究員；來源：昆侖策網【作者授權】，轉編自“郭松民”今日頭條號”，圖片來自網絡，侵刪）
責任編輯：向太陽
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