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文藝戰線成了我們的薄弱環節，為什么？

——讀陳先義同志文章有感

讀了陳先義同志的文章《中美當下文化戰爭態勢分析》，心情十分沉重。因為這是我們黨在毛澤東同志領導下從來沒有過的現象。

文藝戰線的斗爭，就是我們無產階級與資產階級通過各自的文藝對青年一代的爭奪。

自從俄國十月革命以來，馬克思主義傳入中國，中國的青年一代就是通過革命的文藝來宣傳群眾、團結群眾走向革命的。我們都知道毛澤東同志的青年時代，那時還是封建時代，我們的周恩來總理，就當過宣傳革命話劇的“女演員”，很多女學生也沖破封建的枷鎖，到街頭演出活報劇，宣傳革命。因為文藝是宣傳革命、發動群眾的最好形式，是最能團結群眾、教育群眾的革命武器。

在延安，在毛主席延安文藝座談會上講話的指引和鼓舞下，革命的新文藝不僅鼓舞著解放區的人民，而且傳到國民黨統治區，成為地下黨團結各校青年走向革命的最有力的抓手。

在三年解放戰爭時期，《李有才板話》、《李家莊的變遷》、《王貴與李香香》是上海青年爭相傳閱的熱門書，大家都想知道解放區的新氣象；特別是解放區傳來的革命歌曲，如《山那邊呀，好地方》、《我們的隊伍來了》、《高樓萬丈平地起》、《淮海戰役組歌》、《解放區的天是明朗的天》、《你是燈塔》......傳遍了上海的各個中學。同學們爭相傳抄、學唱，在學校產生了一種民主的、積極向上的新氣象，鼓舞著青年們迎接解放。

革命的文藝，一直緊隨革命形勢的發展，成為革命的動員令。抗日戰爭時期，聶耳、冼星海的抗日歌曲，傳遍了全國；解放戰爭時期，抗美援朝時期，革命的歌曲，都密切緊跟形勢，立即被廣大學校、工廠傳唱成為群眾生活、思想的一部分。成為團結同志，打擊敵人的有力配合武裝革命斗爭的另一股力量。

解放后的新中國，革命的、社會主義的歌曲、舞蹈、電影、話劇和歌劇也都是人民的精神食糧，培養著我們的革命接班人健康成長。特別是新中國的動畫片如《神筆馬良》、《雪孩子》、《黑貓警長》、《草原英雄小姐妹》......都是藝術性與思想性統一于真、善、美境界的優秀作品。從小就培養我們的孩子成為勇敢、善良、具有革命英雄主義思想的社會主義新人。

受著青年歡迎的文藝小說也很多：《林海雪原》、《青春之歌》、《紅日》、《苦菜花》、《原動力》、《鐵水奔流》、《艷陽天》、《創業史》、《不怕鬼的故事》、《王若飛在獄中》、《把一切獻給黨》......。也都是當時青年們爭相閱讀的長篇小說。

那時的電影，每一部都受到大家的歡迎，里面的歌曲，人人都會唱。記得反映大躍進的《五朵金花》，寫云南少數民族的生活，是多么的美好、幸福、熱鬧。民族的歌是多么豐富而動聽，我們的文藝工作者生活在人民中間，他們的生活又是多么的有意思，影片體現了革命的浪漫主義風格。

我們共和國的前30年，就是在這樣的、美好的文學藝術氛圍中團結前進的。

我們的文藝一直是先進的，走在時代的前列。直到80年代，還是欣欣向榮，有著許多好的作品。如趙麗蓉、鞏漢林的小品，陳佩斯、朱時茂的小品，馮鞏的相聲；還有上海電影制片廠出品的龔雪主演的一批電影：如《大橋下面》、《快樂的單身漢》、《子夜》、《愛情你姓什么？》......包括朱時茂演的《牧馬人》，還是表現社會主義的主旋律的。

之后，隨著文化事業產業化與社會的兩極分化，離開了馬克思主義歷史唯物主義文藝理論的思想指導，不是把文藝看成是一定經濟基礎的上層建筑，它并不能直接創造價值，它的作用只是為一定的經濟基礎服務，起到鞏固經濟基礎，或者破壞經濟基礎的作用。文藝為人民服務，為社會主義的政治服務的宗旨，就蛻變成文藝人謀生、發財的手段。這樣的文藝必然會變成為資本服務的“商品”，一天天墮落下去，甚至成為帝國主義顏色革命的工具。

而社會主義的革命文藝，很長一段時間，難見蹤影。

從陳先義老師的文章看：2022年三月以前，美國在日本、南韓等經過精心實驗的娘炮文化在中國開始蔓延，意味著在我們中國，大批的青年已經被娘化。他們在臺灣、香港先后發起以青年為主體的“太陽花”運動、“港獨”運動，也都是為了在大陸推行顏色革命。2022年三月，在黨中央統一部署下，一場意在包括清理娘炮現象的“清朗行動”由廣電系統、宣傳、文化、公安等多部門協調配合下統一在全國展開。大批的烏七八糟的娘炮在各個大中城市得到清理，人民對此歡心鼓舞。

今年以來，刀郎新歌正能量的《羅剎海市》，剛剛向所謂的“中國好聲音”，發起進攻取得了一定的勝利。我們以為文藝界的烏煙瘴氣從此可以得到清除。可是8月，當時正直我國河北、吉林、山東多地爆發特大洪水，大批解放軍戰士投身抗洪的日子里，古城西安卻發生了數十萬主要是女青年“追娘炮”的大型音樂演出；數十萬清一色的女孩，清一色的旗幟；有的女孩子不惜化幾十萬上百萬一張門票，有的爬上一根樹枝要6000塊錢的大樹，甘心去當粉絲。可以說這就是一場地地道道的顏色革命彩排。緊接著南陽的迷笛文化節又在全國掀起渲染大波，風潮還未過去，高調準備慶祝萬圣節的輿論聲浪此起彼伏，還有，一個更加陰險的瘋馬秀惡潮又在悄然造勢。這就不能不使我們對這些一浪高過一浪的逆主流文化的惡潮有所警惕。

在這些尖銳的斗爭面前，是政府的多部門采取了行動。就是不見革命的文藝戰線有何作為？而這本來是文化戰線的斗爭。這條戰線是不是偃旗息鼓了？毫無作為了？沒有兩條陣線的對壘，只見敵對陣線的猖獗。這是過去從來沒有過的現象啊！

在80、90、00年，30年的長時間里，我們的革命文藝到哪里去了呢？真的被資本瓦解了嗎？！在農村有南街村、劉莊、周莊的社會主義星星之火；在工業戰線有兩彈一星精神；任正非的華為精神；敵人的進攻都沒有占到便宜。那么我們的文化戰線怎么了？這條戰線可是在我們黨史上，從來是無比輝煌的啊！總是走在歷史前面的啊！

其實在十八大之后，我們的電視界拍出了不少好的作品。如：《恰同學少年》、《紅旗渠》、《激情的歲月》、《最美的青春》、《奮進的旋律》、《花開山鄉》、《覺醒年代》、《跨過鴨綠江》、修改之前的《毛岸英》......但是因為劇情太長，只適合退休的同志看，忙于學習和工作的年輕人反而沒有時間來看。這些作品的正能量，可惜不大能充分地發揮出來。

其實作為戰斗的文藝，最好的還是電影。如果能把這些好的電視劇，濃縮成一兩個小時的精彩電影，低價由單位組織觀看，并寫一些觀后感或評論，組織小組討論。作為工廠、農村、中小學的思想工作和思政課一定會受到工農、學生的歡迎，收到更好的實際效果。

打破票房價值的羈絆，讓革命的文藝回到它團結人民、教育人民、打擊敵人、消滅敵人的革命功能。讓它在我們今后的斗爭中，發揮它應有的先鋒的作用，為我們的社會主義事業，建立新的不朽功勛！

文化戰線的同志們，讓我們好好地總結我們正反兩方面的經驗，振作起來，爭取在今后，團結起來，打一個漂亮的翻身大勝仗吧！

（來源：昆侖策網【原創】，修訂發布；圖片來自網絡，侵刪） 

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