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在陜西省戲曲研究院成立80周年紀念大會上的講話

（2018年9月3日）

　  今天我們在這里紀念陜西省戲曲研究院成立80周年，是文化藝術界、戲曲界的一件大事和喜事，我母親齊心特意委托我代表她向戲曲研究院建院80周年表示衷心祝賀，并向參加今天紀念活動的各位嘉賓，特別是各位藝術家們表示親切的慰問！ 

　　陜西有悠久的歷史和燦爛的文化，三秦大地更是一塊藝術的沃土。陜西省戲曲研究院誕生于抗日戰爭的烽火年代，從1938年在延安成立的陜甘寧邊區民眾劇團，到關中分區成立的八一劇團，從一開始就在傳統藝術中注入了紅色基因，創作改編了大批群眾喜聞樂見的傳統劇目和新編劇目，極大豐富了陜甘寧邊區的文化生活，鼓舞了邊區軍民的抗戰斗志。 

　　我父親出生于陜西富平，從小就喜歡秦腔和阿宮腔等陜西地方戲曲。傳統戲曲藝術中表現的中國傳統美德，弘揚真善美，頌揚正義、頌揚英雄等劇中的情節，對他產生了積極的影響。中共早期黨員、進步作家蔣光慈的《少年飄泊者》，描述了一位父母雙亡的少年最后走上革命道路的故事，而我父親也是父母早亡，與小說中的主人公有相同的境遇，這對他參加革命產生了深刻的影響。投身革命之后，無論是創建陜甘根據地時期，還是抗日戰爭時期，他都十分重視用進步文藝影響群眾，激發群眾的革命斗志。1939年，在他主政的關中特委就成立了關中劇團，這個劇團以后又與趙伯平伯伯等人創辦的七月劇團、關中警備旅的關警劇團合并為八一劇團，在當時創作了《大上當》《新考試》《祁半仙》《抓壯丁》等針砭時弊的現代秦腔劇目，在陜甘寧邊區產生了廣泛影響。趙伯平伯伯等人以后又改編創作了秦腔古裝戲《三滴血》，反對投降主義的《民族魂》，批判分裂主義的《石達開》，在這些劇目的改編和創作過程中，他一有機會就拉著我父親去看排練和演出，民眾劇團的創始人柯仲平、馬健翎與我父親產生了革命的友誼。對秦腔藝術的共同關心和愛好，也直接促成了50年代初陜西省戲曲研究院的成立。 

　　我父親十分重視毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》，常常鼓勵文藝工作者以“講話”作為指導創作的方針，鼓勵他們創作面向生活面向群眾的好作品。新中國成立初期，秦腔易俗社由民辦改為公辦，西安市領導同志邀請我父親參加交接儀式，我父親一走進會場，看見寫著“西安市接管易俗社慶祝大會”的橫幅，就批評說，不能這樣寫，“易俗社”是進步的文藝團體，我們共產黨現在是接辦，而不是接管，接管是對那些敵產而言的，我們要把易俗社接過來辦下去，而且要辦得更好。這讓當時在場的易俗社老藝人們深受感動。 

　　抗美援朝戰爭期間，常香玉在我父親的支持鼓勵下，率“香玉劇社”全國巡演，向志愿軍空軍捐贈了一架戰斗機，這架飛機被命名為“常香玉號”，在抗美援朝戰爭中立下戰功，現陳列在中國航空博物館。 

　　1952年底，我父親被任命為國家文委黨組書記(主任是文化泰斗郭沫若先生)，稍后又擔任中宣部部長，直接領導新中國成立初期的文化藝術工作。后來擔任國務院秘書長及副總理期間，也一直關心戲曲藝術的推陳出新、發展繁榮。他和京劇的四大名旦梅蘭芳、荀慧生、尚小云、程硯秋建立了深厚的友誼，在他的鼓勵和動員下，尚小云先生舉家遷往西安定居，擔任陜西戲曲學校校長，為陜西戲曲藝術的繁榮發展作出重要貢獻，在當時被傳為佳話。 

　　早在1924年魯迅先生就對秦腔給予了“古調獨彈”的美譽，為了讓陜西地方戲曲藝術得到更進一步的發展繁榮，我父親和楊明軒、汪鋒、馬文瑞、張奚若、賀晉年、張邦英、高登榜等同志一起，安排由陜西戲曲研究院兩個劇團和易俗社組成的陜西赴京演出團，到北京演出了《趙氏孤兒》《游西湖》《梁秋燕》《竇娥冤》《曲江歌女》等一批優秀劇目。在這期間，我父親邀請了周恩來總理、朱德委員長、陳毅副總理等中央領導觀看演出。 

　　1959年國慶十周年期間，在我父親的關心下，以陜西省戲曲研究院和易俗社組成的陜西省戲曲演出團，再次帶著秦腔劇目進京演出，盛況空前。毛主席后來開玩笑地說，仲勛同志你為什么不請我看戲呢？你還欠我幾出秦腔啊。劉少奇主席也為沒看到《梁秋燕》而感到遺憾。中國京劇院院長馬少波伯伯生前問過我父親，為什么當時沒請毛主席、劉主席看戲，我父親說一是兩位主席太忙，二是希望等這些劇目打磨更成熟之后再請他們看。可見當時黨和國家領導人都對中國戲曲藝術十分關心和喜愛。 

　　除了秦腔之外，我父親也同樣關心陜西的其他地方戲曲劇種，讓文化部出面邀請豫劇、眉戶戲、碗碗腔、阿宮腔、同州梆子進京演出，得到首都各界群眾和文化藝術界的歡迎和好評。 

　　滄海桑田，時光荏苒，在經歷了十年浩劫之后，戲曲藝術在上世紀80年代又迎來了一個大發展大繁榮的時期，我父親在這一時期任中共中央政治局委員、中央書記處書記，宣傳文化工作也是他分管的工作之一。在時任中共中央總書記胡耀邦領導下，我父親為此付出了極大的心血。 

　　1985年，陜西省戲曲研究院攜新編秦腔歷史劇《千古一帝》赴京參加全國戲曲觀摩演出，我父親觀看了演出，親切接見了全體演職人員，對創作談了自己的看法，有批評也有鼓勵。 

　　1986年，我父親到陜西視察工作，觀看了省戲曲研究院演員訓練班的一臺折子戲演出，包括《盜仙草》《悟空借扇》《鬼怨殺生》，他在接見主創人員時高興地說：“你們的戲改得好，方向對，路子正，秦腔就要這樣改，不改不行，改得沒有秦腔味不行，亂改也不行，你們這樣改就改得好，既有秦腔傳統，又有新的發展，我看了很滿意。” 

　　1998年，陜西省戲曲研究院成立60周年，我父親當時已經85歲高齡，他在深圳欣然寫下“繼往開來，再創輝煌”八個大字，表達了他對家鄉地方戲和戲曲研究院藝術事業的深切關懷。 

　　值得一提的是，我母親雖然是河北人，但她參加革命后，長期在西北戰斗和生活，同時也深受我父親的影響，對秦腔藝術情有獨鐘，對戲曲藝術十分熱愛。“文革”動亂期間，我隨母親下放河南黃泛區農場西華“五七干校”勞動，當時常香玉大師遭受迫害，也在河南黃泛區農場勞動，在那個特殊的年代里，她們繼續保持著難得的友情。在我父親生前和去世以后，我母親一如既往關心老一輩戲曲藝術家和他們后人的工作和生活，經常問寒問暖。 

　　陜西省戲曲研究院成立80年來，不忘初心，繼承先賢遺志，弘揚延安精神，堅持價值引領，將地方戲曲藝術深深根植于廣大群眾之中，演出了一大批思想性、藝術性、觀賞性俱佳的戲曲作品，在全國贏得了廣泛贊譽。在此，我代表母親齊心，向戲曲研究院建院80周年表示衷心祝愿，祝愿你們為新時代創作更多優秀作品，為繁榮新時代社會主義文藝作出更大貢獻。

（本文轉載自《陜西日報》2018年9月4日第3版）