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一

2017年，當(dāng)《建軍大業(yè)》熱映的時(shí)候，我曾經(jīng)開玩笑說，何必叫“建軍大業(yè)”呢？叫“三河壩阻擊戰(zhàn)”不是很好嗎？因?yàn)樵凇督ㄜ姶髽I(yè)》中，和“建軍”有著決定性關(guān)系的“三灣改編”、“古田會議”等，并沒有得到任何表現(xiàn)（只是在影片結(jié)束后的“彩蛋”里象征性地提了一下），反而是和“建軍”并無太大關(guān)系的三河壩阻擊戰(zhàn)得到了濃墨重彩的表現(xiàn)。

相比較而言，導(dǎo)演陳力為自己執(zhí)導(dǎo)的新片起了一個(gè)非常低調(diào)樸素的名字：《古田軍號》。這個(gè)名字樸素得就像一件洗得發(fā)白散發(fā)著肥皂清香的軍上衣一樣，但講述的故事卻是真正的“建軍大業(yè)”！

因?yàn)榧t軍就是在古田的軍號聲中，被注入了靈魂，確立了一系列最基本的建軍原則，從此，這支軍隊(duì)就成了中國五千年歷史上從未有過的、嶄新的、百戰(zhàn)百勝的人民軍隊(duì)。

三

《古田軍號》中，青年演員王仁君扮演的36歲的毛委員給人留下深刻印象。

他的眼睛干凈明亮，笑起來親切迷人，非常富有感染力。

如果說古月扮演的毛澤東，演出了毛主席的從容，唐國強(qiáng)扮演的毛澤東，演出了毛主席的智慧和“霸氣”的話，則王仁君扮演的毛委員，就演出了毛委員的熱情、干練，以及“火爆”。

恍惚之間，你會覺得，不錯(cuò)，這就是那位剛剛率領(lǐng)紅四軍從井岡山上下來的毛委員。

四

 

《古田軍號》也非常善于用前后呼應(yīng)的方式，來表現(xiàn)毛委員豐富的性格和情感世界。

紅軍占領(lǐng)福建長汀之后，終于有條件讓部隊(duì)換上統(tǒng)一的制式軍裝了，但為了領(lǐng)章的設(shè)計(jì)，毛委員和蘇聯(lián)伏龍芝軍事學(xué)院歸來的劉安恭發(fā)生了激烈沖突。

劉安恭堅(jiān)持要在領(lǐng)章上加一條寬寬的黑邊，以示對列寧逝世的悼念。但這一方案遭到一縱隊(duì)司令員林彪的反對，認(rèn)為這不符合中國人的心理，毛委員也不贊成，情急之下，甚至說出了“這是中國的紅軍，不是蘇聯(lián)的紅軍”這樣的重話。

但是，等到新軍裝真的要下發(fā)部隊(duì)的時(shí)候，劉安恭已經(jīng)在進(jìn)攻廣東東江的戰(zhàn)斗中犧牲了。雖然劉安恭帶回的“蘇聯(lián)那一套東西”給毛委員造成過很大困擾，甚至一度使他失去了對紅四軍的指揮權(quán)，但劉安恭的犧牲，仍然令他心情沉重。

于是，毛委員主動(dòng)提出，領(lǐng)章設(shè)計(jì)采納劉安恭的方案，這不僅是為了悼念列寧，也是為了悼念南昌起義、秋收起義以及井岡山斗爭以來犧牲的同志們，包括劉安恭。

 

毛主席的鐵血柔情、與人為善、把政治分歧和同志情誼區(qū)分開來的領(lǐng)袖品格，在這一細(xì)節(jié)中得到了充分的表現(xiàn)。

五

 

今年是新中國成立70周年，獻(xiàn)禮影片看了不少，總的感覺，也許只能用乏善可陳來形容，有的可能還會產(chǎn)生反效果，但《古田軍號》卻令人眼睛一亮。

為什么呢？

在《古田軍號》中，我們感受到了堅(jiān)定的歷史自信。

以前的一些“主旋律電影”，為什么會讓人覺得味道怪怪的？重要的原因是主創(chuàng)人員的內(nèi)心深處似乎存在某種“原罪”或“前科”意識，總是想通過劇中人物之口做一些辯解或懺悔。

比如，十年前的《建國大業(yè)》就借毛澤東之口說什么“我們不懂經(jīng)濟(jì)”，“我們是請人家來一起建國的”之類的話，似乎我們黨對建立新中國毫無自信，把一切希望都寄托在民族資產(chǎn)階級身上。

 

再比如，有的電影讓周總理默認(rèn)建國以后的政策是導(dǎo)致農(nóng)民餓肚子的根本原因，這就把周總理在四屆人大時(shí)宣布我們已經(jīng)建成“初步繁榮昌盛的社會主義國家”給一筆勾銷了。

但《古田軍號》的主創(chuàng)人員沒有這種可笑的歷史失敗主義情緒，影片當(dāng)中也沒有這種“怪怪的”東西，他們的四個(gè)自信不是掛在嘴邊上，而是體現(xiàn)在作品當(dāng)中；

另外，《古田軍號》也不是一些人庸俗化地理解的所謂讓領(lǐng)袖“走下神壇”，而是讓領(lǐng)袖置身于尖銳復(fù)雜的黨內(nèi)斗爭之中，從而使觀眾能夠最大限度地接近歷史——并不是有了黨，有了紅軍，勝利就會自動(dòng)降臨，沒有在黨內(nèi)斗爭中正確路線的勝利，沒有毛主席領(lǐng)導(dǎo)地位的確立，就不可能有最后的勝利。

六

《古田軍號》的敘事方式，也值得許多革命歷史題材的影片借鑒。

陳力導(dǎo)演采用了一個(gè)今天的年輕人，轉(zhuǎn)述“我爺爺”——一個(gè)當(dāng)年毛委員、朱軍長身邊的紅軍小號手——給“我”講的故事的方式，使年輕觀眾比較容易地就走近了歷史，曾經(jīng)只能遠(yuǎn)觀的歷史巨人，也由此變得可親可敬，可感可觸。

《古田軍號》在新中國成立70周年的時(shí)候出現(xiàn)，是令人欣慰的，它不僅意味著主旋律電影開始突圍，并且在正確的方向上找到了突破口，也意味著中國電影人的歷史自信開始恢復(fù)，而這預(yù)示了中國電影的光明未來。