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        “敘事視角新，見微知著，蒙太奇手段創新運用，細節處理細膩逼真，人物塑造新穎。新時代應該有屬于新時代的中國電影的美學，通過新的電影美學手法來刷新我們已有的重大革命題材的電影美學。在這一點上《古田軍號》有實實在在的重要突破。”

王一川 ，中國文藝評論學會副主席、北京大學藝術學院教授。著有《意義的瞬間生成》、《語言烏托邦》、《修辭論美學》、《張藝謀神話的終結》、《中國現代性體驗的發生》、《中國現代學引論》、《文學理論》、《文藝轉型論》、《第二重文本》和《革命式改革》等。

王一川

新世紀以來，隨著國家提升文化“軟實力”和文化大發展大繁榮戰略的出臺和實施，文化建設進入了一個新階段。電影作為重要的文化形態和產業，在文化建設中扮演的角色和發展態勢受到越來越多的關注和重視。

今年正值新中國成立70周年，為了慶祝建國70周年與紀念古田會議勝利召開90周年，國家一級導演、全國政協委員陳力導演攜新作--重大歷史革命題材電影《古田軍號》獻禮。影片真實還原了1929年古田會議召開前的那段鮮為人知的歷史。

中國文藝評論學會副主席、北京大學藝術學院教授王一川闡述了自己對于電影古田軍號的獨到理解。下面請看精彩評論！

精彩評論

古田軍號是重大革命題材電影，影片創作上有重要的創新和突破。下面我將從以下幾點展開。

第一，最主要的特點是視角新穎。見微知著，通過小號手的視角，把爺爺輩的故事講出來了，避開了直接正面描寫的問題，有效的總結起今天的人和當年的歷史，有效的形成了串聯和連接，這個視角特別新。

第二，蒙太奇手法的新穎運用。這部影片成功的在蒙太奇的應用上做了創新。精細的穿越，大量的閃回追憶的方式，將會議爭論、交談、行軍行走等等細節畫面串聯起來。不斷通過閃回進行事件的聯系，蒙太奇的主題呈現，很少有導演敢于這么不斷地采用蒙太奇的表現手法。節奏迅速緊湊，代入感強，令人回味無窮。蒙太奇的運用是很重要的創新突破之處。

第三，細節處理新穎。善于通過一系列的小的細節物件，喚起觀眾對當年那段歷史的追憶。像軍號、板凳龍、新軍裝、帽徽、軍章，透過這些物件蒙太奇的運用，賦予這部影片更多的血肉與靈魂。

第四，人物塑造新穎。一部影片重要的不止是講故事，有情節，不止是場面動人，主要的是人物形象能不能立起來。尤其是重大革命題材的創作，人物立起來是這部影片最重要的成功。影片刻畫了毛澤東、朱德、陳毅三個人不同的個性。人物形象栩栩如生，原來革命領袖也會發脾氣，我們看過后覺得這樣的人物也有可愛的一面！雖然他們有個性但又忠于革命初心。影片也沒有把劉安恭丑化、矮化，雖然他也有野心，但是最后也是為了革命英勇犧牲了，對這個人物是很客觀的描述。

第五，這部主旋律影片 “微宏敘事，微而宏大”。屬于新時代的中國電影的美學。于細微處入手，最后還是要凸顯我們革命的宏大敘事，它莊重、嚴肅、意義深遠。影片通過新的電影美學手法，刷新了我們對已有的重大革命題材的電影美學的看法。我覺得在這一點上影片有了很重要的突破。