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朱亞夫:聽艾明之談電影劇本創作——紀念著名編劇艾明之誕辰一百周年
點擊:  作者:朱亞夫    來源:昆侖策網  發布時間:2025-02-21 11:56:28

 

艾明之

 

今年是著名編劇艾明之誕辰一百周年,我想起了上世紀八十年代,在幸聆聽到他對電影劇本創作的精彩演講,針對聽眾提問:電影劇本創作有何要領?艾明之用一句話回答:要掌握銀幕感!

 

那是30多年前的19803月,上海市工人文化宮和上海電影家協會聯合舉辦電影藝術與電影評論學習班,請上海電影界的各路高手來談自己的絕技,艾明之是上海電影制片廠的編劇、中國電影文學學會副會長,欣然來談電影創作。

 

艾明之(19252017) 原名黃志堃,廣東英德人,1925年生于上海。年輕時正逢日寇入侵中華大地,狼煙四起,他考入位于上海思南路上的國際難童中學,校長是著名教育家陳鶴琴先生。十五歲時寫出處女作《人生驛站》,曾任重慶巴蜀中學教師,上海、香港生活書店編輯。二十七歲時任上海電影制片廠編劇,歷任中國作協上海分會副主席、中國電影文學學會副會長、中國影協第一至三屆理事、中國作協第四屆理事,先后創作了《偉大的起點》,《護士日記》等近20部電影劇本和《上海二十四小時》、《霧城秋》、《浮沉》、《火種》等長篇小說?!蹲o士日記》公映后曾風靡大江南北。

 

 

電影《護士日記》海報

 

艾明之來電影藝術與電影評論班上課時,時年55歲,正當盛年。那天,他侃侃而談,興致甚高,我在硬面練習簿上記了整整6頁。記得他首先談電影的基本特征,是群眾性、多樣性和綜合性,他特別強調了群眾性:沒有一種藝術形式在擁有廣大群眾性方面能與電影藝術相比擬的。他說解放前,小說的印數是一二千冊,上萬就是暢銷書了?,F在有印一、二百萬冊的,但并不普遍,而我國1979年電影觀眾已達到200億人次了。

 

艾明之說,正是基于電影的這種基本特征,因此劇作家不能只從文學角度來考慮,而要培養自己的銀幕感。他說在寫每行字時,這行字就應該在你的腦子里出現銀幕那樣的形象。具備這個感覺后,就可以發現很多在電影劇本中不允許、不應該出現的東西,也可以幫助你發現僅從文字角度寫劇本時許多沒有發現的手段,更豐富的色彩。一句話,要從銀幕角度寫電影劇本。

 

他舉例說:白居易形容琴彈得好,用大珠小珠落玉盤來形容,電影中就不能把珠子往盤子里倒,就是倒出來的聲音也不可能產生美感。小說中他在家里等得很焦急,這樣寫很正常,但在電影中就無法表現;小說可寫日子一天天過去了,在電影中也無法表現,一定要通過一張張日歷,或時鐘快速地走動,或花開花落等來表現。電影必須通過可看到的、實在的、外在的形象或形體動作來表現,這是電影創作的最主要的特征,日本人把電影叫做映畫,就是不斷放映的畫面。

 

 

 

那如何來表現銀幕感呢?

 

那天,艾明之談了幾點:一、從生活中發現主題、提煉主題,主題要有深度和廣度,《祝?!返念}材并不大,但它提出了一個很尖銳的主題:舊禮教可以殺人;《白毛女》題材也不重大,但它提出了一個在當時很新也很重要的主題:舊社會把人變成鬼,新社會把鬼變成人。二、要有巧妙的情節結構,這是電影劇本的基礎。要注意細節,故事可以編,但細節是編不出來 的,要靠作者積累、靠觀察。電影廠每年收到幾千個劇本,不少劇本就是在這方面存在問題。三、寫好劇本的第一章,萬事開頭難,寫話劇最難的是第一幕,小說也是這樣,托爾斯泰《復活》的開頭就改了20次,《安娜卡列尼娜》的開頭也是改了多次后才有今天的名句:幸福的家庭都要是相似的,不幸的家庭各有各的不幸。 電影100分鐘左右,開頭沒開好,觀眾就不耐煩了。四、要寫出人物來。檢驗一部電影的成敗,不是看它提出了多少重大問題,也不是看它有多少好看的畫面,而是看它是否寫出了人,寫出了有鮮明性格的人,寫出典型的人。這是劇本的最主要的中心任務。要寫出立體感,就要寫人物的命運,寫人物的感情,寫人物的內心活動。藝術之所以為藝術,就是因為它寫這方面的東西。電影《櫻》觀眾愛看,就是抓住了這些東西。

 

艾明之那次講演已經過去了40多年,但他的音容笑貌,就像電影中的特寫鏡頭,依然印在我的腦海中。

 

(作者系昆侖策研究院特約研究員,上海市作家協會會員;來源:昆侖策網【原創】)

責任編輯:向太陽
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