郭松民 | “小爺”哪吒：我們心中最隱秘的渴望？
點擊： 作者：郭松民 來源：昆侖策網 發布時間:2019-08-29 10:56:30
“流氓的特點就是既妄自尊大又極度自卑，得意的時候就是國王，失意的時候就是賤民。”
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這個夏天，最熱的不是天氣，而是國產動畫片《哪吒之魔童降世》。 “《哪吒》票房突破41億元，即將成為內地最賣座票房季軍”，“《哪吒》勢不可擋，新片難以超越”，“《哪吒》將在北美上映”……總之，好消息接踵而至，令人目不暇接。 《哪吒》為什么這么火？這是許多人都好奇的問題。 有業內人士分析說，至少有三個原因
第一，看電影已經成為許多中國城市居民的剛需，經常去電影院的人至少一億以上； 第二，暑期檔沒有足以和《哪吒》競爭的影片； 第三，《哪吒》是一部可以讓年輕的父母帶著孩子一起看的電影，不是那種父母覺得有趣，孩子就覺得無聊，或者孩子覺得燃爆，父母就覺得弱智的電影。
這三點，都有道理。但是有沒有第四點呢？
一部好的電影，一個扣人心弦的故事，總是能夠建立起與我們的現實生活及想象的聯系，構成白日夢——雖然不是銀幕上迷人的主人公，但我們可以把自己想象成就是他（她），可以成就一番偉業，可以獲得甜蜜愛情，可以見證奇觀、歷盡險境甚至漫游太空而毫發無傷。 《哪吒》如此受歡迎，是不是也是因為它擊中了我們內心深處最隱秘、但又最不能對外人明言的渴望呢？
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《哪吒》的主題，“我命由我不由天”，令我想起了聞名遐邇的《肖申克的救贖》。
《肖申克的救贖》是一代“名片”，故事大家都熟悉。總而言之，這是一部關于冤獄的故事。主人公安迪，一位本來有著大好前程的年輕銀行家，因為被控殺害了自己出軌的妻子而被判處終身監禁，不得假釋。
《肖》劇的魅力在于，它并沒有把重心放在沉冤得雪方面。安迪也并沒有被如山的冤情壓倒，沒有因此陷入悲憤、絕望、憤世嫉俗、仇恨社會乃至自我毀滅，盡管命運對他是如此不公，使他失去了一切墮入絕望的深淵，但他最終戰勝了這一切，粉碎了這一切，掌握了自己的命運并且改變了自己的命運。
影片的最后，安迪越獄成功，在暴雨、閃電中張開雙臂擁抱自由的鏡頭，令無數觀眾為之感動。
安迪之外，瑞德是《肖》劇中的另一個關鍵人物。他是一位睿智的長者，在監獄里混得非常好，犯人們的需求“沒有他搞不到的”。他洞悉監獄生活的本質，他對安迪說：“在這里，希望是一個危險的東西”，只有放棄一切希望，才能好好活下去。
但安迪用自己的行動證明，瑞德的結論是錯誤的。只有不放棄希望，才能獲得拯救，才能獲得自由。希望不是現實，但希望可以創造現實，希望才是生命的力量。
這部電影，庶幾可以說是美國版的“我命由我不由天”吧？
03
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關于“我命由我不由天”，還可以再舉一個例子：《烈火中永生》的許云峰，一位沉穩、機智、勇敢、意志如鋼的地下黨領導人。
許云峰被捕后，被關押在白公館的地牢里，這里可以算是地獄的最深處，完全看不到任何希望，但他仍然憑著希望和意志，挖透了石壁，為自己打開了通向自由的道路。
安迪還有瑞德為他提供的一把小小的鶴嘴鋤，但許云峰只有雙手。
最不同尋常的是，許云峰放棄了單獨越獄，他要把秘密通道留給其他難友最后起義時使用。
許云峰不僅戰勝了命運，改變了命運，他甚至超額了！他從命運那里奪到的東西更多，他把自己變成了一個不朽的英雄，一座永遠的豐碑。
04
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繞得太遠了，終于可以回過頭來說說魔童哪吒了。
再問一遍：究竟是什么打動了我們？我們內心深處最隱秘的渴望究竟是什么？
如同我在《三評“哪吒之魔童降世”：能不能讓世界喜歡你？》一文中所說的那樣，《哪吒》雖然在宣傳片中反復重申“我命由我不由天”，但影片中的哪吒，實際上卻是“聽天由命”，他比不了安迪，更不要說許云峰了。
哪吒沒有做任何嘗試來改變自己的命運，從任何角度來看，他都像是接受了瑞德建議，放棄了一切希望，并且更近一步，破罐子破摔，胡作非為。
在父親的總兵府內，魔童哪吒這位“官二代”為自己寫了一首打油詩，發泄自己沮喪的心情——
生活你全是淚，
沒死就得活受罪；
越是折騰越倒霉，
越有追求越悲催；
垂死掙扎你累不累，
不如癱在床上睡；
來來回回千百遍，
小爺也是很疲憊！
這就是“小爺”哪吒的真實心理寫照。
由于認定自己才是最不幸的，所有的人都對不起自己，哪吒就拋棄了一切美好的價值觀，包括善良、同情心等等，成了陳塘關為所欲為霸凌者！
哪吒沒有像安迪那樣，盡管自己已經極度不幸，但還是努力去幫助他人，甚至為監獄建了一座圖書館。哪吒認為這些都是虛的，他只迷信力量，想都沒有想過嘗試用自己的力量去追求、實現任何美好的價值。
魔童哪吒的邏輯是，即然你們不信任我，不接受我，那我就要更加無情地捉弄你們，欺凌你們。現在我比你們強大，我就對你們為所欲為，將來如果你們變得比我強大了，你們也可以對我為所欲為。
這是《哪吒》四十多億票房的深層原因嗎？
只相信暴力、強制力，不相信其他，藐視一切“無用的”價值觀，有一天能夠像“小爺”哪吒那樣肆意欺凌他人——這些，真的是我們內心深處最隱秘的渴望嗎？
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《哪吒》現象并不是孤立的。 今年春節檔大賣的《瘋狂外星人》中就有這樣的橋段——
外星人落到了耿浩（黃渤 飾）和大飛（徐崢 飾）手里。當外星人失落了頭上的“能量帶”，變得軟弱無力時，耿浩和大飛就殘酷地虐待他，沒有表現出任何憐憫或同情心；當外星人找回了“能量帶”，重新獲得神力之后，耿浩和大飛又對他極盡諂媚之能事，毫無尊嚴。
每年的春晚，最受歡迎的小品中，一個反復出現的永恒主題是——
當來人沒有暴露自己的身份（或領導，或大老板）時，主人公就對他頤指氣使、諷刺挖苦、甚至各種捉弄、虐待。但當來人亮出自己的身份之后，主人公就大驚失色，前倨后恭，用各種肉麻的方式奉承他（她）。
在一定意義上，這意味著價值觀的流氓化。流氓的特點就是既妄自尊大又極度自卑，藐視任何價值觀，得意的時候就是國王，失意的時候就是賤民。
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哪吒，對今天的我們來說，是一個鏡像式的存在。 經歷了幾十年的高速發展，我們得到了很多，變得厲害了，但失去的可能更多。
當革命價值觀中的“解放全人類”、“為人民服務”等受到了長達幾十年的嘲笑和解構，被拋諸腦后之后，當現代西方自由主義價值觀中的 “同情弱者”、“多元文化”、“尊重女權”等等被貼上“白左”的標簽，也開始受到嘲笑并失去正當性之后，我們似乎只能選擇做“小爺”哪吒了。
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魔童哪吒就要走向世界了，他邊走邊念一段打油詩：
我是小妖怪，
逍遙又自在；
殺人不眨眼，
吃人不放鹽；
一口七八個，
肚皮要撐破；
茅房去拉屎，
想起忘帶紙。
黑眼圈，塌鼻梁、大門牙的魔童哪吒會繼龍、孫悟空、熊貓等等之后成為新的中國形象代言人嗎？我們應該為此感到驕傲？興奮？抑或羞愧？反思？
責任編輯：向太陽
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