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           編者按：美國中央情報(bào)局在文化冷戰(zhàn)上可謂挖空心思，十分富有想象能力。如果你閱讀弗朗西絲•斯托納•桑德斯的這本令人震動(dòng)的為美國文化冷戰(zhàn)進(jìn)行歷史描繪的書，會(huì)吃驚地看到美國為進(jìn)行這場特殊的戰(zhàn)爭，耗費(fèi)了多少金錢，網(wǎng)羅了多少人才，費(fèi)了多少心計(jì)進(jìn)行策劃和組織，涉及多少不同的文化藝術(shù)種類，又有多少世界名流卷入其中。

近日筆者讀到《文藝研究》2009年第3期上王岳川先生的文章《“后理論時(shí)代”的西方文論癥候》，文章的第三部分標(biāo)題是《文化冷戰(zhàn)與中心話語霸權(quán)》，提到近年來美國政府一批重要文件的解密，引起全球性轟動(dòng)。原來美國政府在二戰(zhàn)之后針對(duì)蘇聯(lián)和社會(huì)主義陣營所開展的冷戰(zhàn)中還包括文化冷戰(zhàn)，而文化冷戰(zhàn)的直接操縱者居然是美國的 CIA，即美國中央情報(bào)局。

 王岳川先生的文章還提到，有一位英國學(xué)者弗朗西絲•斯托納•桑德斯（Frances Stonor Saunders）根據(jù)這些解密文件并對(duì)其進(jìn)行梳理以及一些私人檔案材料和對(duì)文化冷戰(zhàn)當(dāng)事人的采訪記錄寫作出版了《誰承擔(dān)后果——中央情報(bào)局與文化冷戰(zhàn)》（2000年紐約版，中文版2002年面世）一書，書中詳盡地揭露了令人目瞪口呆的事實(shí)：“在國外，中央情報(bào)局主要地依靠當(dāng)?shù)氐闹R(shí)人，有利于掩蓋美國的黑手，制造出一切源于本地的假象。而美國的博物館和藝術(shù)收藏館在中情局授意下，大量收藏當(dāng)代藝術(shù)和先鋒藝術(shù)作品，以此摧毀古典和現(xiàn)代經(jīng)典藝術(shù)。”后來筆者花費(fèi)了一些時(shí)間在網(wǎng)上查閱了不少關(guān)于文化冷戰(zhàn)方面的資料，對(duì)這樣一場長達(dá)近半個(gè)多世紀(jì)之久的喪心病狂的冷戰(zhàn)和文化冷戰(zhàn)多少有了些了解。

一、美國中央情報(bào)局在世界各地的確發(fā)揮了其強(qiáng)大的作用，世界各地的好多政府就是他們給顛覆掉的。

中央情報(bào)局的拿手好戲似乎就是推翻別國民選政府、扶持直接能夠聽自己使喚的軍人政權(quán)：希臘的新法西斯 （1949年）、伊朗的極右王朝（1953年）、危地馬拉的殺人政府（1954年）、黎巴嫩的長槍黨（1959年）、印度尼西亞的蘇哈托軍人政權(quán)（1965年）、智利的皮諾切軍人政權(quán)（1971年）、南非的種族隔離政權(quán)（最近有材料揭露，正是中央情報(bào)局將曼德拉交給南非警察當(dāng)局拘禁的）……身后站著的都是無孔不入的美國中央情報(bào)局。就連現(xiàn)在讓美國人恨得牙癢癢的并且懸賞數(shù)千萬美金捉拿的本•拉登也是中央情報(bào)局一手拉扯大的。

二、美國中央情報(bào)局在文化冷戰(zhàn)上可謂挖空心思，十分富有想象能力。

 如果你閱讀弗朗西絲•斯托納•桑德斯的這本令人震動(dòng)的為美國文化冷戰(zhàn)進(jìn)行歷史描繪的書，會(huì)吃驚地看到美國為進(jìn)行這場特殊的戰(zhàn)爭，耗費(fèi)了多少金錢，網(wǎng)羅了多少人才，費(fèi)了多少心計(jì)進(jìn)行策劃和組織，涉及多少不同的文化藝術(shù)種類，又有多少世界名流卷入其中……中央情報(bào)局最具創(chuàng)意的宣傳運(yùn)作恐怕是對(duì)抽象表達(dá)藝術(shù)的推銷。

也許有人會(huì)問，完全沒有實(shí)際意義的抽象藝術(shù)怎么可以用來作反共武器呢？你千萬不可小瞧中央情報(bào)局的想象力。正是因?yàn)槌橄笏囆g(shù)沒有實(shí)際意義，它正好可以用來對(duì)抗共產(chǎn)主義。

一位中央情報(bào)局的工作人員事后解釋道：“這是一種與社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義毫無關(guān)系的藝術(shù)形式……莫斯科當(dāng)時(shí)對(duì)任何背離社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的作品都大加鞭笞，因此我們認(rèn)為他們反對(duì)的東西一定值得我們的大力支持。”當(dāng)然由中央情報(bào)局出面推銷抽象藝術(shù)不太合適，但愿意為中央情報(bào)局效力的博物館很多。

 美國的博物館和藝術(shù)收藏館大多是私人性質(zhì)的，其中收藏當(dāng)代藝術(shù)和先鋒藝術(shù)最富盛名的當(dāng)屬設(shè)在紐約的“現(xiàn)代藝術(shù)博物館”，它因此變成了中央情報(bào)局的首選。中央情報(bào)局選用“現(xiàn)代藝術(shù)博物館”還有一個(gè)不能公開說明的理由：該館負(fù)責(zé)人中有不少與中央情報(bào)局有千絲萬縷的聯(lián)系。由于準(zhǔn)備周全，“抽象表達(dá)藝術(shù)展”十分轟動(dòng)，并在藝術(shù)界形成了一個(gè)強(qiáng)勁的新流派。

事后，有些中央情報(bào)局的工作人員不無得意地說，“中央情報(bào)局是五十年代美國最好的藝術(shù)評(píng)論家”；“我們是抽象表達(dá)主義運(yùn)動(dòng)的真正締造者”。

三、美國中央情報(bào)局推行的文化冷戰(zhàn)找到了一種成功的戰(zhàn)爭策略，而且這種策略很有針對(duì)性。

 眾所周知，當(dāng)年的蘇聯(lián)以及廣大的社會(huì)主義陣營的確存在著極權(quán)和專制、獨(dú)裁問題，這幾乎又是一個(gè)災(zāi)難性的問題，一些人尤其是知識(shí)人向往自由是肯定的。美國中央情報(bào)局很好地利用了這一點(diǎn)，所以文化冷戰(zhàn)的開始就是組織成立一個(gè)叫做“文化自由大會(huì)”（the Congress for Cultural Freedom）的組織。

 “文化自由大會(huì)”成立于1950年，在其鼎盛時(shí)期，它在35個(gè)國家設(shè)有分支機(jī)構(gòu)（包括“文化自由美國委員會(huì)”），雇有幾十位全職工作人員，擁有自己的新聞社，出版二十多種顯赫刊物，經(jīng)常舉辦藝術(shù)展覽，組織高規(guī)格的國際會(huì)議，并為音樂家、藝術(shù)家頒獎(jiǎng)。看完此書的人大概會(huì)得出這樣一個(gè)結(jié)論：中央情報(bào)局實(shí)際上就是美國的隱性“宣傳部”。

對(duì)此，文化冷戰(zhàn)的設(shè)計(jì)者之一喬治•坎南（George Kennan）并不諱言，不過他情愿用個(gè)好聽一點(diǎn)的詞叫“文化部”。他說：“美國沒有個(gè)文化部，中央情報(bào)局有責(zé)任來填補(bǔ)這個(gè)空缺。” 根據(jù)《文化冷戰(zhàn)》披露的材料，恐怕還是將中央情報(bào)局叫做美國的“宣傳部”更貼切一些，而且這個(gè)收到了良好效果的宣傳部，比任何國家的別的任何種類的宣傳部都成功，它推崇的口號(hào)是最好的宣傳就是看上去不是什么宣傳。

美國中央情報(bào)局成功地向全世界推出了前蘇聯(lián)作家帕斯捷爾納克的《日瓦戈醫(yī)生》，紀(jì)德的《訪蘇歸來》、《正午的黑暗》等等，并把T.S.艾略特的書空投到東歐和蘇聯(lián)，用毫無意義的書寫來對(duì)抗社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義。美國人一方面推行所謂的自由，一方面又反對(duì)文化領(lǐng)域的自由，所以他們阻止小說《斯巴達(dá)克思》的出版，監(jiān)視海明威的行蹤，干擾聶魯達(dá)獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

 總之他們奉行的策略就是，凡是敵人反對(duì)的他們就贊成，凡是敵人贊成的他們就反對(duì)。但他們采用的這種策略是不掛在口頭的。CIA對(duì)20世紀(jì)后半葉的文藝思潮影響可謂深遠(yuǎn)，遠(yuǎn)比斯大林們來得厲害，最關(guān)鍵的是：你并不知道。

 通過以上的事實(shí)，我們可以得出一個(gè)結(jié)論，原來自由、民主的號(hào)召也是一種陷阱，先鋒也是一場陰謀。可惜的是，20世紀(jì)80年代之后，我們的不少藝術(shù)家和知識(shí)分子沒有識(shí)破這場陰謀，我們的文壇詩界還有不少以先鋒為榮，而這已經(jīng)是美國文件解密和弗朗西絲•斯托納•桑德斯的書出版了差不多十年的時(shí)間的當(dāng)下了。先鋒藝術(shù)，先鋒文學(xué)和先鋒詩歌已經(jīng)深深地破壞了我們的文學(xué)藝術(shù)和詩歌。

（作者：錢志富；來源：中國社會(huì)科學(xué)院報(bào)）