郭松民 | 評《第二十條》：第五代的“胎記”
點擊： 作者：郭松民 來源：昆侖策網(wǎng) 發(fā)布時間:2024-02-16 10:35:37
“第二十條背后的‘天理’，就是毛主席那句名言——‘哪里有壓迫，哪里就有反抗’。”
01
張藝謀的新片《第二十條》的最大貢獻(xiàn)，是把“第二十條”再次拉入了公眾視野。
《刑法》第二十條，是正當(dāng)防衛(wèi)條款。
關(guān)于這一條款，具體法條不在這里引用了，總的來說，在司法實踐中，執(zhí)行得不好，有過于機械、嚴(yán)苛的傾向，以至于有人將其稱為“沉睡的條款”。
更有甚者，很多本應(yīng)受到這一條款保護(hù)的當(dāng)事人，卻反而被判了重罪，如同韓明（雷佳音 飾）在最后的聽證會上慷慨陳詞時所羅列的那樣，“一四年周顯平案，故意傷害罪；一五年賈云珂?zhèn)税福室鈿⑷俗铮灰涣旰畏鍌税福室鈧ψ铮灰黄吣瓴軔哿醾税福室鈧ψ锏鹊取＿@都是有見義勇為發(fā)力過猛的；有懲惡揚善發(fā)力過猛的；還有為了自保而發(fā)力過猛的。但這一切都是有其前因理由，才會造成后面結(jié)果的，不是嗎？”
做為一個法律條款，第二十條背后的“天理”，就是毛主席那句名言——“哪里有壓迫，哪里就有反抗”，任何一個公民，都有采取一切必要手段，阻止不法侵害的天然權(quán)利。
第二十條背后的“天理”，被精英，尤其是“法學(xué)”精英準(zhǔn)確地get到了，他們深恐這一條會被做“擴大化”解釋，以至于成為平民反抗精英統(tǒng)治的依據(jù)，更擔(dān)心反抗會成為一種風(fēng)氣，或者文化，于是，就悄悄地將司法天平向加害者一方移動，使那些敢于奮起保衛(wèi)自己的受害者，挺身而出的見義勇為者，紛紛墮入“防衛(wèi)過當(dāng)”的陷阱。
《第二十條》的結(jié)尾，由于找到了證人和加害者的兇器，怒殺強奸犯的王永強（潘斌龍 飾）被認(rèn)為符合第二十條規(guī)定的情景，檢察機關(guān)決定不予起訴，這一結(jié)局可謂大快人心。
無疑，影片引發(fā)的熱烈討論以及對《刑法》第二十條的普遍關(guān)注，也會影響到今后的司法實踐。
02
《第二十條》的主題不錯，但并不等于沒有問題。
張藝謀是第五代導(dǎo)演的代表人物，他的作品中，有著第五代電影頑固的胎記。
第五代電影的胎記是什么？
就是按照西方對中國人的刻板印象來拍電影，把中國人表現(xiàn)得猥瑣、雞賊、瑣碎，他們不尊重法律，不堅持正義，只會按照前現(xiàn)代的社會規(guī)則——人情、風(fēng)俗、迷信等等——行事。
在影片中，男主角是雷佳音飾演的檢察官韓明，但韓明卻毫無法律人的基本素養(yǎng)，甚至沒有作為一個公民的基本尊嚴(yán)。
為了呼應(yīng)主題，張藝謀為韓明安排了這樣一個困境：兒子韓雨辰（劉耀文 飾）為了制止對同學(xué)的霸凌，打傷了教導(dǎo)處張主任的兒子，有可能被拘留，留下案底，如此一來，“還考什么大學(xué)？”
面對這樣的情況，韓明的最佳選擇（哪怕僅僅是出于職業(yè)本能），難道不是立即搜集張主任兒子的霸凌證據(jù)，以此來證明韓雨辰是見義勇為，不僅不應(yīng)該受到處理，反而應(yīng)該受到表彰嗎？
以韓雨辰認(rèn)識被霸凌同學(xué)的有利條件，以韓明作為檢察官的身份和職業(yè)素養(yǎng)，要找到證據(jù)并不困難（如果他們提出調(diào)監(jiān)控，學(xué)校將很難拒絕），何況韓雨辰的舅舅還是市刑警隊副隊長。
但是，韓明似乎從來都沒有想過找到霸凌證據(jù)才是救兒子的關(guān)鍵一環(huán)，他只會低三下四地求情，哆哆嗦嗦地給張主任送“鐵蓋茅臺”，毫無意義地跟老婆（馬麗 飾）斗嘴。
反而是張譯飾演的張主任，是影片中唯一具有現(xiàn)代人格的角色，他不卑不亢，有理有節(jié)，遇到糾紛，一切按照法律程序來。
韓明和自己的大舅哥李茂泉（陳明昊 飾）遇到問題，就本能地、習(xí)慣地按照找關(guān)系行賄的方式來解決，令觀眾不能不懷疑，他們目前的地位也是靠行賄送禮得來的。
也許有人會為張藝謀辯解，如此設(shè)計是為了證明小人物也可以堅持正義。
但是，這立即就產(chǎn)生了新的問題：難道小人物就不能有有守有為，堅持原則，就必然獐頭鼠目，雞零狗碎嗎？
第五代導(dǎo)演成名于一個對新中國前三十年銀幕上的工農(nóng)兵英雄形象進(jìn)行徹底解構(gòu)的時代，作為對工農(nóng)兵英雄形象的一種反噬，把底層表現(xiàn)得怯懦、自私、卑微，成了新的公式化、臉譜化，這已經(jīng)成了張藝謀作品深深的路徑依賴。
藝術(shù)應(yīng)該源于生活，高于生活，但《第二十條》的藝術(shù)比現(xiàn)實生活還要低，這就令人遺憾了。
03
消費女性，是《第二十條》的另一個問題。
很難說這不是張藝謀的刻意——女檢察官呂玲玲（高葉 飾），一方面被設(shè)計成韓明在大學(xué)時的初戀女友，另一方面，又和離異的田副檢察長秘密保持男女朋友關(guān)系。
大齡、單身的女性，在一幫老男人的包圍中，建構(gòu)了復(fù)雜的三角、四角關(guān)系，被窺視，被議論，被韓明的老婆懷疑，韓明甚至被追問（大學(xué)時）與呂玲玲有沒有“實質(zhì)性”關(guān)系。
“性壓抑的、被窺視的女人”是第五代導(dǎo)演永恒的主題，比如《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》都是這樣，在《第二十條》中，這一主題還是頑強地、相對低調(diào)地（但絕不是不能被感受到）呈現(xiàn)了。
還有一個令人費解的細(xì)節(jié)是，在最后的聽證會上，居然是一個面目清秀的女性人大代表，強烈地質(zhì)疑韓明的立場，為強奸犯辯護(hù)。
這里，張藝謀是想追求什么效果呢？是在暗示女性不介意強奸嗎？
馬麗飾演的韓明妻子，強勢、神經(jīng)質(zhì)、嫉妒、愛嘮叨，容易沖動，事到臨頭又“嚇得渾身發(fā)軟”，這是多年來春晚小品中女性的固定形象，也被張藝謀原封不動地搬到電影中來了。
04
中國電影在進(jìn)步，這毋庸置疑。
但是，很多重量級導(dǎo)演的作品，仍然缺乏浩然正氣，仍然在以西化精英視角鄙視、丑化底層，這些問題，也是我們必須面對，不能回避的。
（作者系昆侖策研究院高級研究員；來源：昆侖策網(wǎng)【作者授權(quán)】，轉(zhuǎn)編自“獨立評論員郭松民”微信公眾號，修訂發(fā)布；圖片來自網(wǎng)絡(luò)，侵刪）
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