自1938年起，中央新聞紀錄電影制片廠及其前身延安電影團的新聞工作者們跟隨毛澤東的足跡整整65年，拍攝和珍藏了一大批寶貴的文獻資料。為了能充分地挖掘歷史資料畫面，撰稿人、導演在調閱了大量文獻資料之后再進行創作。影片選用的許許多多從未公諸于世的畫面，帶給我們一個個鮮為人知的故事。《走近毛澤東》這部影片的特色不僅表現在思想性和藝術性的高度統一，而且表現在創作者用平民化、生活化的視角展現了毛澤東的人性、個性和革命意志。9月7日，《走近毛澤東》在廣州紀錄片研究展示中心舉行展映。
拉近歷史與當下時代的距離，是紀錄片人面對歷史與現實的思考
（攝影：曉霞、Forest；采訪：梓嫣、曉霞；視頻、編輯：梓嫣；轉自：廣州國際紀錄片節）
毛澤東的思想將繼續指導各國人民和各民族的命運，一直到太陽永不再升起。如果僅僅是從中國的范圍來衡量他的劃時代的功績，那將有損于對這位非凡人物的紀念。
我們不能僅從中國的范圍來衡量這位偉人的功績，毛澤東在歷史上無可厚非是會劃上厚重的一筆，有人說，讀懂他，就讀懂那個時代。
他的精神，穿越歷史，更臻醇厚；他的思想，歷經歲月，日久彌新。
無論歷史的巨輪如何轉動，我們永遠也忘不了那段風雨如晦的年代。是毛澤東，意氣風發走出家門，寫下“男兒立志出鄉關，學不成名誓不還。埋骨何須桑梓地，人生無處不青山。”；也是他，帶領人民創建了中華人民共和國。
9月7日，《走近毛澤東》在廣州紀錄片研究展示中心舉行展映，國家一級導演《走近毛澤東》主創艾辛親臨現場，與影迷交流，共同緬懷偉人，致敬祖國。
《走近毛澤東》以一種新視角展現給觀眾，一個偉人同時又是一個普通人的毛澤東，一個有真性情、中國心、大智慧、可親可敬的毛澤東。它以平民化和生活化的視角，表現了毛澤東的人格魅力和革命意志，拉近了領袖和人民的距離。
本次展映吸引了不少觀眾前來參加，更有觀眾帶著自己的孩子，一同前來感受偉人的生活氣息，讓偉人精神一代一代地傳承延續下去。
在映后交流中，現場氣氛熱烈，艾辛導演與觀眾一起進去互動交流，分享幕后創作故事。
大家看到的毛澤東總是走在時代的驚濤駭浪中，我們驚嘆于他的曠世奇能，我們也敬佩他留下來的獨立自主艱苦奮斗的精神。他曾被萬人崇拜，也曾被萬人質疑，但幸好時間不斷地在證明，他的偉大，值得被記住。
GZDOC：據我們的了解，你除了有紀錄片的作品之外，還有話劇、電視劇等作品。您覺得紀錄片與這些劇情片相比，它的區別在哪里？當時做紀錄片的心境是怎樣的？
艾 辛：說起我的專業背景，我是中戲畢業的，我學的是導演和編劇專業，都屬于戲劇創作范疇。為什么后來選擇做紀錄片，因為我覺得任何作品都是需要講故事，無論是戲劇還是紀錄片，它的核心都是講故事。戲劇、故事影片是通過一個編劇，把人生中的體驗編成故事，即所謂無巧不成書。無論是戲劇、戲曲還是電影都是以講故事為核心，紀錄片也同樣需要講故事。任何藝術作品都是通過生活的真實細節來表達藝術的真實。藝術的真實不等于生活的真實，但藝術真實必然是來源于生活的真實。戲劇、故事電影、包括小說等不完全是“瞎編”，它也要通過我們生活中的一些真實細節來表現。而紀錄片的真實是具有直接沖擊力的真實，是把一些真實的故事及其背景、歷史直接告訴觀眾，不容想怎么編就怎么編。對于我來說，做紀錄片跟做戲劇、電影是一樣的，只是創作手段和表達方式不一樣，所尋找的內容跟形式的節點不一樣。所以我覺得沒多大區別，能不能平衡好內容與形式兩者的關系，關鍵在于導演的文化背景和知識結構、以及一個人的格局和駕馭各類題材的能力。
GZDOC：我們查閱了一些資料，發現您十分重視中國的文藝創作，現在中國的文創也往更好的方向發展。比如，故宮加入了許多年輕的元素，這讓它變成了年輕人心目中的“網紅”。那您覺得歷史紀錄片要怎么做才能走向更多年輕受眾呢？
艾 辛：流行的元素是大眾通俗易懂的元素，所以年輕人喜歡。關于歷史紀錄片如何走向年輕觀眾，拉近歷史與當下時代的距離，這的確是我們紀錄片人需要努力的。我的創作就很注重這一點。比如《走近毛澤東》這部影片，一開頭你可以看到用了張廣天當時的搖滾曲《多么想念毛澤東》。就當時的時代來說，我們是比較前衛的，和時代潮流也結合得很緊密，所以選擇用了張廣天創作的流行音樂作品。流行元素它實際上是代表了年輕人自己的審美和欣賞理解。所以我們把張廣天的紅色流行音樂貫穿到走近毛澤東這樣的大片中，拉近歷史跟今天時代的距離，讓很多年輕人喜歡這部影片。而今天我們的年輕導演去做文獻紀錄片的時候，首先要考慮你所處的時代特點，你所表達的文獻資料特點，找到一個非常好的結合點進行有機創作。我建議年輕人去做文獻紀錄片的時候，首先要能駕馭題材、理解歷史背景和要表達的內容和形式。比如說，如果你要拍《走近毛澤東》這類重大歷史題材，你需要研究20世紀的歷史，研究毛澤東這個人物，理解這個人物在20世紀處于一個什么樣的地位，然后去找到一個定位節點去發現毛澤東。實際上毛澤東這個人物永遠不會過時，他永遠代表了我們時代最前沿的那份流行和潮流，他的一些語錄可以用到任何時代。
GZDOC：您當時在研究毛澤東的時候，有沒有遇到什么困難？
艾 辛：那當然了，你要去表現毛澤東這個人物，你就得去理解他、解讀他、發現他；你就要去讀關于他的很多書。尤其我后來做《戰友》那部作品，是講了毛澤東、朱德、周恩來三個“中國政治鐵三角”的巨頭故事。關于他們三個人的書你都需要去讀。在世界政治歷史上，他們三個人不僅是“中國政治鐵三角”的關系，而且在國際舞臺上也發揮了非常大的作用。人們說毛澤東是一本大書，你讀懂他就等于讀懂了20世紀。所以，你遇到的最大困難就是如何去理解這些歷史和人物，如何在短時間之內把這些書吃透，這是最大的困難。再一個困難就是，做一部紀錄片需要付出很多耐心，一個導演能不能在困難面前或者世俗眼光面前堅持下去，這是很難的。拍電影和拍電視是不一樣的，你需要克服許多想象不到的難題，需要跟各類專業人員的溝通，發揮導演的綜合指揮功能，去聚合具有專業知識人士融入到創作里，使得大家一起努力創作出更精彩的作品來。所以我覺得做導演需要有這種堅持和克服困難的毅力，以及駕馭題材和時代的能力，這需要修行。
GZDOC：是什么讓您堅持到現在？
艾 辛：就是一份事業心，還有就是一份使命感。我覺得像我們六、七十年代成長的這批人，承擔著上個年代和下個年代的一個橋梁，好像我這個年齡的人不去做這些事情，這些事情就會斷代，所以真是這種使命感讓自己堅持去做。再困難，再吃苦，再委屈也不放棄。我覺得做事就是要堅持和有使命感，還要有一份信仰在支撐。你信仰什么，在你自己內心深處追求什么，就要為這份追求付出努力。比如說談一個女性，你是靠lv包包和奢侈品來裝飾自己，還是靠你自己強大的內心和你自己的文化素養品位來裝飾自己，這個問題不用思考都可以回答。人還是要靠自己內在的東西，精神的東西提升自己，要多讀書，要通過自己的文化品味和自己的崇高理想追求涵養自己的精神世界，去堅持自己的堅持。所以我覺得每一個年輕人，他對自己的這種信仰、使命和堅持都要選擇好，然后為之去奮斗終身。這樣他就能做出成就，這樣才能夠為自己的民族，為自己的國家做出自己應有的貢獻，做一個有益于人類的人。
GZDOC：之前《北平以北》放映的時候，您給當時青年寫了一封關于青年使命感的一封信。那這次《走近毛澤東》在“我和我的祖國”系列主題展映，您想要對青年們說些什么呢？
艾 辛：我想說，青春是無價寶，但年輕人無論學習還是做事業，一定要踏踏實實做好每一件事，把握好每一個機會。機會是留給有準備、有頭腦的人的，只有不太功利地做好每一件事，才會贏得更多的機會。比如我初入影視行業曾經做場記的時候，當時我們制片人夸贊說：哇！這個場記做得（真好）！因為我做場記，都像做學問一樣認真去做。所以，年輕人要認真把握每一次機會，認認真真地做好每一件事情。我們說中國共產黨之所以能夠有今天，就是共產黨最講認真，所以共產黨成了中華民族最大的中流砥柱。我今天強調認真、使命感、理想、還有堅持，這都是年輕人必須要把握的幾件事情。
以習近平新時代中國特色社會主義思想為引領，全面貫徹落實黨的十九大精神，圍繞新中國成立七十周年以來我國經濟、社會、文化發展取得的輝煌成就，充分展示新時代的良好精神面貌。中共廣州市委宣傳部、廣州市社會科學界聯合會與中央新影集團、中央廣播電視總臺央視總編室、中國（廣州）國際紀錄片節組委會常務辦公室，于2019廣州學術季期間共同舉辦“我和我的祖國”主題紀錄片公益展映活動。
在9-11月期間，以優秀的紀錄片為載體，展示新中國成立七十年來，為爭取國家富強和人民幸福生活而做出的奮斗。通過重大事件、英雄故事等多種題材，從紀錄片中了解中國發展建設波瀾壯闊的歷史進程，中國革命波瀾壯闊的歷史進程，將熱愛祖國的堅定理想追求培植于心在銘記歷史的同時，不忘為建設新時代中國特色社會主義而奮斗，在新時代開啟新征程、續寫新篇章。
【影評選登】
你知道毛澤東給在座客人點煙布菜嗎？你知道毛澤東怎樣逗猴嗎？你知道毛澤東怎樣行非洲禮節嗎？你知道……中央新聞紀錄電影制片廠攝制的大型文獻紀錄片《走近毛澤東》將為你一一解答。這部為紀念毛澤東誕辰一百一十周年攝制的紀錄片，時長九十分鐘。其資料來源是中央新聞紀錄電影制片廠及其前身延安電影團的新聞工作人員，跟隨毛澤東的足跡整整六十五年，所拍攝和珍藏的一大批寶貴文獻資料，該片選用了其中許多未曾公開過的珍貴歷史畫面。諸多專家在審評該片后，用的最多的詞語就是：新穎。《走近毛澤東》這部影片的最大特色是創作者用平民化、生活化的視角展現了毛澤東。它簡化了一些過去人所共知的大場面、大事件，而是從“情”的角度，以更形象化、生活化、平民化的角度去解讀毛澤東的個性、毛澤東的偉大、毛澤東的普通，解讀中國革命的艱難歷程。 該片導演艾辛告訴記者，《走近毛澤東》不是面面俱到的人物傳記片、功勛片或資料匯編。影片風格不僅是回憶和懷念，更是對毛澤東作為一個偉人、同時又是一個普通人的一種再現。細節起到很重要的作用，如毛澤東給人讓煙點煙、為避免引起群眾圍觀而不得不戴大口罩等等。其中一個具有代表性的鏡頭，是毛澤東在接見非洲夫人的時候看到對方手上戴的手鐲時，很好奇地抓著非洲夫人的手問這是象牙做的嗎？當對方向他行非洲的禮節，即屈膝禮時，毛主席十分幽默地也略一屈膝以示還禮。當時，毛澤東已經是七十七歲高齡。當一名當代歌手搖滾風格的吉他伴唱在片頭、片尾響起，它仿佛在告訴人們：這是在二〇〇三年時空里的毛澤東……我沒想到，一部記述革命領袖生平的電影紀錄片《走近毛澤東》，一開頭竟是一群衣著時髦的現代男女青年，在街頭彈著電吉他，深情地唱起懷念毛澤東的搖滾新歌。看完該片，我的總體評價是一個字：新。它不是面面俱到地羅列領袖的一生，而是選擇當代觀眾最感興趣的資料片（尤其是大量剛解密的歷史資料），用現代觀念進行巧妙的剪裁組裝，擯棄空洞口號，充滿詩情哲理。該片講的是往事，但以史為鏡，切中當今的社會熱點，因而引起觀眾的強烈共鳴和深刻反思。如影片講述兩大政治強人毛澤東與蔣介石的全方位較量時，沒有痛罵“反革命頭子”（解說詞稱他為“先生”），而是冷靜地探討兩大政黨一個丟江山一個得天下的深層原因。該片大膽披露陜甘寧邊區農民曾咒罵：“天上的雷咋不劈死毛澤東？”毛澤東沒有下令抓反革命，而是反省自己為什么會挨罵？經調查研究，發現原來是邊區政府的工作出了問題，便立即改正錯誤，又贏得群眾的愛戴。這種民主作風與國民黨的腐敗專制形成了鮮明對比。觀眾在影片看到的毛澤東，不論在解放前還是建國后，都是一位廉潔樸素，關心民眾疾苦的人民公仆。看了這部影片，觀眾對“立黨為公，執政為民”會有真切的感悟。《走近毛澤東》借鑒了故事片的藝術手法，通過真實的鏡頭多側面表現毛澤東的豐富感情和個性。如他聽到洪區災民與蛇爭樹被毒蛇咬死，當場失聲痛哭。戰勝血吸蟲的喜訊傳來，他高興得半夜起床寫詩。攝影師偷拍了毛澤東逗猴玩、笨拙地揮拳打沙包、故意摹仿非洲婦女行屈膝禮等幽默頑皮的“小動作”，還有他老人家有時尷尬無奈的表情，都令觀眾忍俊不禁。長期以來，人們對偉人幾乎只有一種視角———仰視。我們能否擺脫這種心理，轉而以平凡的視角去講述偉人的歷史呢？將于12月推出的大型文獻紀錄片《走近毛澤東》就為我們提供了一個走近平視毛澤東的契機，連負責影片洗印工作的洗印廠工人們在看了片子之后都說：“這樣的毛澤東誰也演不了。”《走近毛澤東》是中央新聞紀錄電影制片廠在毛澤東誕辰110周年之際，與中央文獻研究室、多種空間文化傳播有限公司聯合攝制的紀錄影片。盡管多年來，反映毛澤東題材的影視作品很多，但多是展示大場面、大事件，使毛澤東略帶一種“神話”色彩。而《走近毛澤東》借助一些鮮為人知的細節資料讓我們看到了一個平民化、生活化的毛澤東。毛澤東小時候讀私塾，當別的孩子認真苦讀四書五經的時候，他卻沉醉于古典小說。人們一定很難想像，毛澤東曾經為自己署名“二十八劃生”，四處征友，目的是以天下為己任，立志改變國民心態，強盛自己的國家，并與蔡和森等發起成立了“新民學會”。為了實現遠大理想，這些年輕人浴雨雪、沐長風，體驗“萬類霜天競自由”的意境。足見毛澤東不拘一格、無拘無束的獨特性格，早在青少年時代已經養成。湘江邊長大的毛澤東很小的時候就喜歡游泳。尤其喜歡體味與風浪搏擊時的豪邁感覺。一次游泳的時候碰上大風大浪，水性很好的毛澤東也差點“失足”，被同伴救起。遇險之后，他詩興大發，寫下“自信人生二百年，會當水擊三千里”的詩句，這也成為毛澤東性喜挑戰之一生的縮影。暢游過長江的毛澤東有一個愿望，他曾對斯諾說，我真想不以政治家僅以游泳者的身份暢游密西西比河，但是恐怕美國政府不允許我這樣做。“槍桿子里出政權”是毛澤東軍事革命思想的形象化濃縮，然而可能很少人知道，以如此武裝斗爭策略領導全國人民奪取革命勝利的人，一輩子卻不曾打過一槍，甚至不愿意摸槍。毛澤東雖然不愿帶槍，但有一樣兒東西可是伴他走過了山山水水———竹杖。那是一次登山時，警衛就地用樹枝為他制作的。從那以后，他越用越順手，就不愿丟掉了。越南一位領導人曾經有意想拿自己的手杖和他交換，留做紀念，卻被毛澤東婉言拒絕了。幽默是一種智慧，也是一種性格魅力。這一點在毛澤東身上得到了最好的體現。他談起生老病死，表現出唯物主義者的曠達姿態：“我在世吃魚比較多，我死后把我火化，骨灰撒到長江里喂魚。你就對魚兒說：魚兒呀，毛澤東給你們賠不是來了，他生前吃了你們，現在你們吃他吧，你們吃了好去為人民服務。這叫物質不滅定律。”在新中國加入聯合國后，毛澤東風趣地說：別忘了是非洲的窮哥們兒把我們抬進聯合國的。毛澤東幽默詼諧的語言在片中隨處可見。而有時候，幽默在毛澤東身上則體現為一種力量。曾經有一名外國記者問毛澤東：你自己究竟首先是中國人，還是共產黨人？毛澤東的回答是：你這個問題等于問我，是先有父母還是先有兒子？我可以明確地告訴你，沒有中華民族，就沒有中國共產黨。
（本文根據《走近毛澤東》導演艾辛授權編發；來源：昆侖策網【綜合】，資料摘編自央視網、“廣州國際紀錄片節”、中新網、羊城晚報、北京日報）
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