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【摘要】歷史是多元的，作為文藝作品，表現(xiàn)歷史也就應(yīng)該多角度。彰顯國(guó)軍抗戰(zhàn)的功績(jī)這沒(méi)錯(cuò)，頌揚(yáng)民國(guó)上層精英的貢獻(xiàn)這沒(méi)錯(cuò)，演義富豪的家事、情事這也沒(méi)錯(cuò)，就是表現(xiàn)綠林的抗戰(zhàn)、表現(xiàn)青樓的愛(ài)國(guó)，只要適當(dāng)，也都沒(méi)有錯(cuò)。但，若從整體上講，是不是應(yīng)該有一個(gè)部門(mén)來(lái)掌控一下不同內(nèi)容影視作品的播出比例呢？是不是應(yīng)該讓主要從電視劇中了解歷史的最廣大的觀眾知道，這個(gè)抗戰(zhàn)勝利后不過(guò)數(shù)年就被人民所拋棄、就被趕到小島上茍延殘喘的蔣家王朝，并不僅有這光鮮靚麗的一面，還有更加嚴(yán)重的黑暗丑惡的另一面呢？

有微友發(fā)問(wèn)：為什么國(guó)粉如此之多？為什么街談巷議中，認(rèn)同民國(guó)軍隊(duì)和社會(huì)的占了那么大的比例？

的確，在網(wǎng)絡(luò)論壇和微信自媒體海量的灌水帖中、在路邊店吃飯時(shí)、在乘坐公交車(chē)時(shí)、在與同事、親友、家人閑聊時(shí)，經(jīng)常聽(tīng)到諸如“國(guó)軍才是抗戰(zhàn)主力”、“國(guó)民黨的軍官都是有真學(xué)問(wèn)真本事的”、“劉文彩那樣的地主都是勤勞善良的”等等，這聲音占了相當(dāng)多數(shù)。

為什么出現(xiàn)這一現(xiàn)象？與當(dāng)今影視中嚴(yán)重虛無(wú)主義的狂轟濫炸不無(wú)關(guān)系。

現(xiàn)如今，從電視劇中認(rèn)知?dú)v史，已成為絕大多數(shù)國(guó)人一道最便捷的快餐，而歷史題材影視劇中鋪天蓋地常演不衰的，除了延安文藝座談會(huì)上怒批的帝王將相、才子佳人早已沉渣泛起以外，也還有在當(dāng)時(shí)誰(shuí)也不會(huì)想到的烏托邦化的民國(guó)的軍隊(duì)和社會(huì)。

雖然并不遙遠(yuǎn)，但民國(guó)畢竟已成歷史，然而在影視劇中，這已經(jīng)成為歷史的民國(guó)，卻愈加變得虛幻起來(lái)，變成了夢(mèng)幻中的理想王國(guó)。不信你看吧，不敢說(shuō)百分百，但至少90%以上的民國(guó)劇，其中的國(guó)軍將領(lǐng)，個(gè)個(gè)都如《遠(yuǎn)征遠(yuǎn)征》中的男主角那般高大英俊，正義凜然，一心為國(guó)；其中的國(guó)軍部隊(duì)，全都如《碟血孤城》所表現(xiàn)的那樣打起鬼子來(lái)無(wú)比的忠勇、無(wú)比的堅(jiān)決，無(wú)比的軍容齊整；其中的民國(guó)家庭，俱多是《老中醫(yī)》一般闊綽豪奢，吃不完花不盡，洋車(chē)洋房應(yīng)有盡有；其中的地主豪紳，越來(lái)越多可見(jiàn)《桔子紅了》中顯現(xiàn)的那樣寬厚仁慈，周窮濟(jì)困，仗義疏財(cái)……

任何一部藝術(shù)作品，都無(wú)法回避欣賞效果。在這一類(lèi)影視中，不管它打了弘揚(yáng)什么鞭撻什么的旗號(hào)，但客觀上給我們看到并打下深深烙印的卻是——國(guó)軍的將領(lǐng)是如此的正大和高尚，看不到歷史上大量存在著的、就連黨國(guó)自己也屢屢抨擊的吃空額、喝兵血的貪如饕餮的軍長(zhǎng)司令，看不到面對(duì)日軍的攻擊一退數(shù)百里和稍有不利便曲線救國(guó)的長(zhǎng)腿將軍、降將軍；國(guó)軍的部隊(duì)是如此的軍容嚴(yán)整和斗志昂揚(yáng)，看不到當(dāng)年屢見(jiàn)報(bào)端的當(dāng)兵的對(duì)百姓燒殺劫掠欺男霸女，看不到被國(guó)府要人曝光并指責(zé)的幾百萬(wàn)壯丁被長(zhǎng)官虐死和不堪虐待而產(chǎn)生的大規(guī)模逃兵；民國(guó)的家庭是如此的富足，看不到餓殍遍地，看不到為爭(zhēng)吃樹(shù)皮而打架的，看不到窮人家嫁女需要借別人家的褲子來(lái)遮羞的；民國(guó)的地主與長(zhǎng)工是如此的和諧，看不到富豪劣紳的高利盤(pán)剝巧取豪奪，看不到失去土地的農(nóng)民逃荒要飯賣(mài)兒賣(mài)女，看不到被壓迫者對(duì)地主的仇恨與反抗；民國(guó)的教育是如此的優(yōu)越，屢屢可見(jiàn)名校的高材生、留洋的海歸青年西裝革履滿腹經(jīng)倫，看不到絕大多數(shù)人家的子女上不起學(xué)，看不到百分之七八十的國(guó)民連自己的名字都不會(huì)寫(xiě)；民國(guó)的土匪是如此的抗日愛(ài)國(guó)，屢見(jiàn)甘灑熱血?dú)硤?bào)國(guó)的綠林大俠，看不到連七八歲小女孩都不放過(guò)的奸殺，看不到對(duì)無(wú)辜人票剜眼、斷腳筋的殘虐，看不到為給被打死的同伙陪葬而屠光全村三百男女的暴行……影視中民國(guó)的軍隊(duì)和社會(huì)，所有的罪惡都被輕描淡寫(xiě)一筆帶過(guò)，而占了更多篇幅濃墨重彩展現(xiàn)給廣大觀眾的，是如烏托邦一樣的美好，你說(shuō)怎不讓人去粉它？

一般來(lái)說(shuō)，喜歡看這一類(lèi)電視劇的往往是文化層次較低或?qū)γ駠?guó)歷史知之甚淺者，而這部分觀眾所占比例超大，其受眾之多，出粉之多，也就可想而知了。

粉還不是主要問(wèn)題，如此這般繼續(xù)下去，勢(shì)必將在人們心中產(chǎn)生這樣的疑問(wèn)，即：這樣一個(gè)英勇抗戰(zhàn)從無(wú)退縮與投降、沒(méi)有貪官污吏、沒(méi)有當(dāng)兵的對(duì)百姓的禍害、沒(méi)有貧富差距甚至沒(méi)有貧窮、富人都那么仁慈、那么多人都受到那么好的高等教育、就連土匪和妓女都那么善良和純潔的民國(guó)，我們?yōu)槭裁匆ネ品抗伯a(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人民革命打倒蔣家王朝的合理性何在？

這不是杞人憂天，實(shí)際上這一效果已經(jīng)越來(lái)越多的顯現(xiàn)。

歷史是多元的，作為文藝作品，表現(xiàn)歷史也就應(yīng)該多角度。彰顯國(guó)軍抗戰(zhàn)的功績(jī)這沒(méi)錯(cuò)，頌揚(yáng)民國(guó)上層精英的貢獻(xiàn)這沒(méi)錯(cuò)，演義富豪的家事、情事這也沒(méi)錯(cuò)，就是表現(xiàn)綠林的抗戰(zhàn)、表現(xiàn)青樓的愛(ài)國(guó)，只要適當(dāng)，也都沒(méi)有錯(cuò)。但，若從整體上講，是不是應(yīng)該有一個(gè)部門(mén)來(lái)掌控一下不同內(nèi)容影視作品的播出比例呢？是不是應(yīng)該讓主要從電視劇中了解歷史的最廣大的觀眾知道，這個(gè)抗戰(zhàn)勝利后不過(guò)數(shù)年就被人民所拋棄、就被趕到小島上茍延殘喘的蔣家王朝，并不僅有這光鮮靚麗的一面，還有更加嚴(yán)重的黑暗丑惡的另一面呢？