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劉文西創(chuàng)作的第五套人民幣毛主席頭像。

劉文西正在給創(chuàng)作對(duì)象分享畫作。

(照片均由黃土畫派藝術(shù)研究院提供)

新華社北京7月22日電(記者李華、蔡馨逸)7月22日,《新華每日電訊》刊載題為《他創(chuàng)作了人民幣毛主席像,成名作獲毛主席好評(píng)——追記著名畫家、中國書畫毛主席形象“第一人”劉文西》的報(bào)道。

“70年的藝術(shù)生涯中,文西幾乎把全部生命獻(xiàn)給了藝術(shù),獻(xiàn)給了他深愛著的黃土地。”送別了相伴一生的丈夫,83歲的畫家陳光健對(duì)劉文西的藝術(shù)人生做出這樣的評(píng)價(jià)。

“1949年相遇時(shí),我13歲,文西16歲。從上海到浙江,我們同學(xué)9年；從浙江到陜西,我們工作生活61年,正好與共和國同歲。”

2019年7月7日,人民藝術(shù)家、我國著名畫家劉文西因病在西安逝世,享年86歲。

他是中國書畫毛主席形象“第一人”。一生未曾與毛主席謀面,卻創(chuàng)作出《毛主席與牧羊人》《在毛主席身邊》《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》等上百幅藝術(shù)作品。1997年接受任務(wù),設(shè)計(jì)出我國現(xiàn)發(fā)行流通第五套人民幣毛主席頭像,成為我國印刷量最大、使用率最高的畫作。

他是中國畫新時(shí)代發(fā)展的杰出代表,也是踐行藝術(shù)創(chuàng)作“扎根人民、扎根生活”的代表人物。60多年來,他曾經(jīng)100多次深入陜北寫生,創(chuàng)作出3萬多張速寫畫稿,上百幅反映以《祖孫四代》《黃土地的主人》為代表的黃土風(fēng)情畫作。

從年輕教師到西安美術(shù)學(xué)院院長,從擔(dān)任中國美術(shù)協(xié)會(huì)副主席,再到開宗立派,成立了全國唯一學(xué)術(shù)畫派——黃土畫派,他為中國美術(shù)界培養(yǎng)出一批像楊曉陽、王子武、崔振寬等功底深厚的美術(shù)精英。

他用其一生踐行延安文藝座談會(huì)的精神。藝術(shù)大師吳作人評(píng)價(jià)他是:“半生青山,半生黃土,藝為人民,傳神阿堵”；藝術(shù)界評(píng)價(jià)他堪稱新中國培養(yǎng)出來的一座藝術(shù)“高峰”。

人民幣毛主席頭像創(chuàng)作的背后

西安南郊慈恩西路東側(cè),送別劉文西的第二天,陳光健與兒女、幾個(gè)學(xué)生安靜地坐在客廳,有一搭沒一搭地回憶過往歲月。作為客人、旁觀者,記者有幸聆聽了整個(gè)對(duì)話,也獲知了劉文西藝術(shù)生涯中最為神秘的一次創(chuàng)作的細(xì)節(jié)和故事。

1997年,作為全國人大代表,劉文西在北京開會(huì)時(shí)接到一項(xiàng)神秘任務(wù):為第五套人民幣設(shè)計(jì)毛主席頭像。

“一開始文西有些猶豫。當(dāng)時(shí)經(jīng)中央審定,中國人民銀行提供了一張主席新中國成立后在一次政協(xié)會(huì)議上的全身照片,原版只有半寸,不僅臉小不清楚,后期還被修過,也難以分辨明暗關(guān)系。”陳光健說。

實(shí)際上,現(xiàn)流通的人民幣毛主席頭像完全是創(chuàng)作出來的,沒有一張照片和人民幣的角度一模一樣。

據(jù)劉文西的學(xué)生、中國國家畫院原院長楊曉陽回憶,1997年的一天下午,他看到劉文西雙手揣在褲兜,在美院走來走去,“很神秘”。楊曉陽說,“平時(shí)劉老師直接喊我的名字,那天他勾勾手,讓我過去。我知道肯定有事。”

走進(jìn)劉文西辦公室,楊曉陽被眼前一幕震驚:方桌上,擺著數(shù)百張半寸、一寸和兩寸的毛主席照片,角度造型各不相同。

雖然創(chuàng)作過很多毛主席形象,但為了將完美的領(lǐng)袖形象展示給所有中國人,劉文西不僅謹(jǐn)慎,更是精益求精。“有的角度向左,有的向右,劉老師通過小鏡子反射做對(duì)比,或者先用放大鏡放大,再用小鏡子折射,用這張改一改,用那張修一修,最后完全創(chuàng)作出一個(gè)毛主席頭像。”

楊曉陽回憶說,劉老師最后越畫越好。“一天他拿了兩個(gè)作品讓我看區(qū)別,我說沒區(qū)別,他說你再看,我再看還是沒看出區(qū)別。他說一個(gè)眼睛大一些,顯得性格外向；一個(gè)眼睛小點(diǎn),顯得含蓄深沉。在畫作中能展示出如此微小的差異,源于他對(duì)領(lǐng)袖形象長期的揣摩和實(shí)踐。”

經(jīng)過反復(fù)送審,整個(gè)創(chuàng)作歷時(shí)兩個(gè)多月,才最后定稿。交稿后,劉文西再也沒有見到過這張畫作,直到1999年10月1日,新中國成立50周年大慶之日,第五套人民幣正式發(fā)行之時(shí)。

陳光健說,這次創(chuàng)作,文西并不十分滿意,他認(rèn)為自己還能畫得更好。

 “藝術(shù)之鄉(xiāng)”走出來的藝術(shù)大家

劉文西,1933年出生于我國越劇之鄉(xiāng)——浙江嵊州。這是文人、藝術(shù)家輩出之地:古有王羲之歸隱、朱熹四處講學(xué),今有經(jīng)濟(jì)學(xué)家馬寅初、革命音樂家任光、山水畫家鄭午昌、越劇表演藝術(shù)家袁雪芬……

小時(shí)候父母為他起名“聞樨”,但因年齡小、書寫困難而改名“文西”。“文化的文,西安的西,一個(gè)浙江的文化人到西安美院,這不就是文西嘛,所以您生來就和西安美院有緣分。”對(duì)西安美術(shù)學(xué)院黨委書記王家春這樣的解讀,劉文西表示默許和贊同。

今年4月,王家春歷時(shí)一個(gè)多月,每天專訪劉文西,開展了搶救性的記錄,搜集并保存下大量珍貴的文字、影像資料。在《對(duì)話劉文西》資料中,劉文西講述了他幼年時(shí)與美術(shù)的情緣。

“小時(shí)候看母親繡花時(shí),在鞋面、枕頭套上描稿子,她畫我也跟著畫,時(shí)間長了興趣就培養(yǎng)出來了。”劉文西回憶道。

到中學(xué)時(shí)期,劉文西的美術(shù)天賦已格外耀眼。新中國成立前夕,在嵊縣中學(xué)就讀的劉文西喜歡臨摹領(lǐng)袖畫像。“當(dāng)時(shí)覺得很新鮮,但是學(xué)校門口的畫太小,我自己在家畫大的。”1949年嵊縣剛一解放,整個(gè)縣城只有嵊縣中學(xué)掛出了大幅的毛主席像,而這唯一的畫像正是出自劉文西之手。

也正是那一年,劉文西被上海一所軍政學(xué)校錄取。他跟隨家族里最開明、當(dāng)時(shí)在復(fù)旦大學(xué)任教的二舅錢孝衡從農(nóng)村來到城市。但沒料想,因?yàn)樗?span lang="EN-US">“看起來又小又矮”被拒絕入校,后來卻因禍得福地踏入了70年的美術(shù)生涯。

“二舅把他推薦給復(fù)旦大學(xué)校長陳望道,中國翻譯《共產(chǎn)黨宣言》的第一人。陳望道隨手給了他兩張個(gè)人照片,測試他的水平。看到文西逼真的畫作,陳望道非常高興,后來推薦到我們育才學(xué)校的美術(shù)系。”陳光健說。

1950年劉文西以插班生的身份進(jìn)入陶行知先生創(chuàng)辦的育才學(xué)校學(xué)習(xí)；三年后,他與陳光健以優(yōu)異的成績考入浙江美術(shù)學(xué)院。經(jīng)過五年的專業(yè)學(xué)習(xí),1958年,二人被分配到西安美術(shù)學(xué)院任教。

半生青山、半生黃土。在西安的61年里,劉文西先后100多次到達(dá)陜北寫生,走遍陜北20多個(gè)區(qū)縣,完成3萬多張速寫畫稿,幾百幅陜北革命歷史題材和當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情的作品,其中《在毛主席身邊》《祖孫四代》等多幅作品深入人心。

劉文西的學(xué)生、西安美術(shù)學(xué)院院長郭線廬在采訪中這樣評(píng)價(jià):“老院長不僅帶動(dòng)中國人物畫的革新,還開宗立派,創(chuàng)立了唯一從高校萌生出來的學(xué)術(shù)團(tuán)隊(duì)——黃土畫派,以‘重實(shí)踐、重寫生’的理念,反哺中國美術(shù)教育,培育了一批功底深厚的美術(shù)精英。”

 “走過毛主席在陜北走過的大部分地方”

在劉文西的人物畫創(chuàng)作中,以毛主席事跡為主題的作品占十分重要的地位。他一生從未見過毛主席,卻在25歲時(shí)創(chuàng)作出《毛主席與牧羊人》,曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)；1997年設(shè)計(jì)我國現(xiàn)在流通使用的第五套人民幣毛主席頭像,成為我國印刷量最大、使用率最高的畫作。

據(jù)陳光健回憶,1957年還未從浙江美院畢業(yè),劉文西就完成了第一次扎根陜北的寫生經(jīng)歷。為了完成畢業(yè)創(chuàng)作,他在搜集大量毛主席照片的基礎(chǔ)上,按圖索驥,北上延安尋找毛主席在楊家?guī)X與5個(gè)農(nóng)民交談的場景。為此他專門在楊家?guī)X住過一段時(shí)間。

在《對(duì)話劉文西》中,他講述了這次創(chuàng)作的心路歷程。

“毛主席照片中有個(gè)大石頭,就在楊家?guī)X溝口,我找到那個(gè)地方,了解到當(dāng)時(shí)的情景。我就問當(dāng)時(shí)那5個(gè)農(nóng)民,‘主席當(dāng)時(shí)為啥笑?’他告訴我主席說,‘你們姓楊,你們是楊六郎的后代。’當(dāng)時(shí)大家一聽都笑了,這就是照片中每個(gè)人物表情的來源,也是我的作品《毛主席與牧羊人》中毛主席的表情來源。”

一天,劉文西在延河邊寫生,看到一位牧羊老漢趕著羊群從溝坎上走過,陜北老漢頭綁羊肚手巾,腰帶扎緊皮襖,滿臉皺紋、胡子拉碴,他立即想到了楊家?guī)X的場面,他的成名作品《毛主席與牧羊人》便由此而來。

1960年作品在《人民日?qǐng)?bào)》一經(jīng)發(fā)表,得到了毛主席的好評(píng):“文西畫我很像,他是一位青年畫家。”這給予青年劉文西極大的肯定和鼓勵(lì)。

除了《毛主席與牧羊人》,從劉文西到西安美院初期創(chuàng)作的《在毛主席身邊》,到后來的《毛主席與小八路》《知心話》《在主席身邊拉家常》《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》等都是廣為流傳之作。

為了完成《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》一組8張畫作,劉文西沿著毛主席和戰(zhàn)友當(dāng)時(shí)走過的延川、清澗、綏德、佳縣等12個(gè)縣,其中僅佳縣就待了100多天。為了描繪出“人人都勸主席渡黃河,但主席就不過河,堅(jiān)持留在陜北”的畫面,他時(shí)而站在縣城山頂上,時(shí)而站在黃河邊,揣摩照片中的每個(gè)動(dòng)作,體會(huì)毛主席澎湃的心情。

“我沒見過毛主席,只能靠想象。轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北穿什么樣的棉衣,梳什么樣的發(fā)型,都要研究透透的。在佳縣包括朱官寨、神泉堡,凡是他走過的我都去過了,每個(gè)窯洞我都畫。體驗(yàn)和思考他當(dāng)時(shí)所處的場景,作品才能有形又有神。”劉文西生前曾這樣回憶。

 “用一生踐行延安文藝座談會(huì)的精神”

劉文西家中珍藏著一本泛黃的讀物,封面的毛主席畫像已模糊不堪。翻開書本,勾勾畫畫、密密麻麻寫著個(gè)人見解和備注。這本《在延安文藝座談會(huì)上的講話》是1950年劉文西在上海育才學(xué)習(xí),他的啟蒙老師、我國著名的版畫大師王琦先生所贈(zèng)。

“文西以為每個(gè)學(xué)生人手一本,后來才知道只送給他,就更加珍惜。當(dāng)年他反復(fù)研讀,經(jīng)典句段倒背如流。近些年還時(shí)常拿出來看一看。可以說,文西一生都在踐行延安文藝座談會(huì)的精神。”陳光健說。

1950年第一次接觸《講話》內(nèi)容,劉文西醍醐灌頂般找到了藝術(shù)的方向,“‘藝術(shù)為什么人’的問題弄明白了,就不會(huì)走彎路。我當(dāng)時(shí)明確了‘方向是為人民服務(wù),道路是和人民結(jié)合’,這個(gè)信念8年、10年都不夠,要堅(jiān)持一輩子。”

15歲師從劉文西,追隨恩師45年,學(xué)生楊曉陽曾多次隨劉老到陜北寫生,見證了他與當(dāng)?shù)乩相l(xiāng)“打成一片”的情感。“劉老師駕輕就熟,到村上找個(gè)窯洞一住下來,就有很多村民圍上來。感覺所有人都認(rèn)識(shí)他,顯然不是去了一次兩次。”

在延安文藝座談會(huì)精神的影響下,劉文西提出“熟悉人、嚴(yán)造型、重筆墨、求創(chuàng)新”的藝術(shù)主張,其中熟悉人就是熟悉人民群眾。“和群眾不光接觸一下,還得交朋友,想畫誰,模樣一下就出來。”劉文西在專訪中曾這么說。

那是1958年,剛到西安美院沒多久,劉文西帶著學(xué)生到陜北采風(fēng),住在延安的二十里鋪村,一待就是5個(gè)月。如今年近古稀的院明曾是劉文西的創(chuàng)作對(duì)象之一,從幼年、青年、到中年,曾多次“走進(jìn)”劉文西的畫作之中。

院明第一次出現(xiàn)在劉文西早期作品《在毛主席身邊》,一群小孩背影中她是唯一扭頭向外看的小姑娘。5歲時(shí)還在上幼兒園的院明,因生動(dòng)的表情和活潑的性格,被劉文西看中,作為人物原型塑造在這張畫中。

但并非只見一次,就能如此傳神。“每天從托兒所回來,我就坐在高高的玉米堆上,給劉老師當(dāng)寫生對(duì)象。他很專注,經(jīng)常給我說‘頭向那邊擺一下,手再伸出來一點(diǎn)’,就這樣堅(jiān)持了幾個(gè)月。”

為了深入創(chuàng)作對(duì)象的生活,劉文西與家人聚少離多。“我上小學(xué)之前,被寄養(yǎng)在很多家庭,有門房的大爺,隔壁的大媽,還有親戚同事,有時(shí)候一兩個(gè)月都見不到父母。”女兒劉山花說。

女兒劉山花,原本取名“劉青”,與哥哥劉丹合意“丹青”。但由于父親摯愛著陜北那片熱土,取名于陜北特有的山丹丹花,表達(dá)對(duì)女兒的喜愛。

“有時(shí)候舍不得丟下我,就帶我一起去寫生。記得一次冬天我和父親去寶雞眉縣寫生,他顧不上我,讓房東家的小女孩照顧我。小女孩走哪我跟哪,連上學(xué)都帶著我。在我父親那輩人的心里,事業(yè)是第一位的,所有事情都要為事業(yè)讓步。”

 “一分鐘、一秒鐘都要計(jì)較,都不能放過”

兒子劉丹曾在一篇文章中追憶父親說:“父親一生爭分奪秒,絲毫沒有浪費(fèi)自己的時(shí)間。一幅幅畫都是用時(shí)間積累起來的,這些時(shí)間連接在一起的總和,就是他生命的總和。我想,以父親對(duì)待時(shí)間的方式而言,他恐怕是一位非常長壽的人。”

熟悉劉文西的人都知道,他沉默寡言,從不浪費(fèi)時(shí)間；他異常勤奮,令后人生畏。

楊曉陽依舊記得40多年前的場景:劉老師總端著小板凳坐在美院院子畫速寫,哪怕是個(gè)鴨子或者鵝走去,他都趕緊畫下來。

劉文西外出寫生,隨身攜帶三種不同規(guī)格的畫本:口袋里一個(gè)小速寫本,其次是略大點(diǎn)的慢寫本和創(chuàng)作水墨畫用的大宣紙。

“劉老師從不浪費(fèi)時(shí)間,走哪畫哪。一次我們?nèi)ス绯晕顼?span lang="EN-US">,一看飯沒好,劉老師轉(zhuǎn)身就走。他掏出小本畫路邊的小草,把小草畫得很大,我們才知道原來什么都能畫。這個(gè)習(xí)慣也影響了我,我現(xiàn)在也隨身帶個(gè)小本。”楊曉陽說。

影響楊曉陽的還有另外一個(gè)習(xí)慣,那就是每天堅(jiān)持畫10張速寫。“畫不完不吃飯；畫不夠,晚上再約人到窯洞里畫。”楊曉陽講述說,一次在陜北寫生,遇上下雨沒法外出,劉文西便讓他扮成陜北老農(nóng),盤坐在炕上,而他同時(shí)還得畫速寫。

一生勤勉的劉文西,除了早年創(chuàng)作的《毛主席與牧羊人》《祖孫四代》《陜北人》等,退休后,他先后帶領(lǐng)黃土畫派到陜北寫生40多次,沿著黃河又創(chuàng)作了《黃河子孫》《黃河漢子》等多幅作品。

在飽受病痛折磨的最后一年,他仍要求每天外出寫生,從不間斷。據(jù)助理王美回憶,“生病期間,他每天堅(jiān)持畫三四張,后來逐漸減少到兩張,直到7月3日最后一次住院。”

今年4月,劉文西最后一次外出寫生。在陜南漢中市的5天里,劉文西堅(jiān)持創(chuàng)作了十多幅風(fēng)景速寫。“當(dāng)時(shí)坐兩個(gè)小時(shí)就得休息,他太瘦了,屁股不停地來回挪動(dòng),但就不愿停下手中的畫筆。”王美說。

“黑吃”已成為黃土畫派約定成俗的規(guī)矩。“什么是黑吃?”記者驚訝地問。“‘黑吃’就是天黑了才吃飯。”在采訪中,包括劉文西的學(xué)生楊曉陽、西安美院黨委書記王家春、院長郭線廬在內(nèi),多位受訪者都不約而同地提到劉老“畫不完不吃飯”的習(xí)慣。

他曾說過,人最怕浪費(fèi)生命。所以一分鐘、一秒鐘都要計(jì)較,都不能隨便放過。

活到老,畫到老。劉文西曾期許要活過120歲,因?yàn)辄S土地上還有很多人物沒有畫。

如今,斯人已逝,風(fēng)骨長存。曾經(jīng)行走在溝峁鄉(xiāng)野間,曾經(jīng)穿梭與人民群眾中,用一生踐行藝術(shù)為人民服務(wù)的承諾,不息不滅。（完）