最近有一句話，聽起來令人覺得如雷貫耳——“醫院不是菜市場”。
這句話對不對呢？很對。
醫院就應該窗明幾凈，人流稀少，一根繡花針掉在地上都能聽得見，大家都不生病，都不去醫院，不是很好嗎？古時候有中醫在自家醫館門前貼了這樣一副對聯，“但愿世間人無病，何妨架上藥生塵 ”，說的就是這個意思，醫者仁心，信然！問題在于，醫院如今變得像菜市場一樣熙熙攘攘，難道是大家愿意的嗎？如果不是發燒燒得難以忍受，如果不是血氧太低、不能呼吸，如果不是猝然倒地……誰愿意在數九寒天里往醫院跑呢？其實，不僅是醫院，很多原本清凈的地方，比如殯儀館，現在都有點像菜市場。只是這種變化的背后，有多少痛苦、多少悲愴、多少生離死別，說這句話的人可能就體會不到了。
關于張愛玲，我曾經在一篇評論她的文章中形容就像“一朵戰爭廢墟上的罌粟花”，撇開其作品的文學價值不論，單從做人的角度而言，她是專要自己享受，涼薄對待世上一切的。1952年，張愛玲離開上海前往香港，從此杳如黃鶴，一去不返。
一個直接的契機是，有一次張愛玲因為小恙去醫院，愕然發現，原本窗明幾凈，人流稀少的醫院，居然變得像“菜市場”了。一副精致妝容，旗袍、高跟鞋、白色針織披肩的張愛玲，居然要和那些身穿工裝、粗布衣服、散發著汗味、機油味、泥土味的工人、農民一起排隊掛號，一起候診了。張愛玲恍然大悟，上海真是換了人間，再也不是高等華人紙醉金迷的十里洋場了。不久，張愛玲即以到港大復學為名去了香港，但她實際上并沒有去港大，而是去了中情局的外圍機構——美國駐港新聞處。在這里，她“創作”了兩部反共小說，《秧歌》和《赤地之戀》，這是真正的命題作文，就連“故事大綱”都是新聞處事先擬好的，寫作時還有新聞處指定的“專家”參與。憑借這兩部小說做“投名狀”，張愛玲得以“專才難民”的資格去美國，落地即時拿到綠卡。有一段時間，張愛玲在上海，的確是“日子過得像花一樣”，她1943年開始名聲大噪，1944年，與時任汪偽“宣傳部副部長”漢奸胡蘭成墮入情網。這一時期，日寇發起豫湘桂戰役，腐敗無能的國民黨軍隊一潰千里，多少國人或直接死于日軍刺刀，或流離失所，輾轉死于溝壑，但張愛玲全不管這些，她沉迷于“歲月靜好，現世安穩”，與助紂為虐的漢奸胡蘭成卿卿我我，繼續以自己的文字裝點日寇的“東亞新秩序”。當年，即便是在上海，每天也有大量的“路倒”，即因為疾病或凍餓倒斃街頭的人們，這些人是永遠也不可能去醫院的，更不可能把醫院變成“菜市場”，在啼饑號寒和痛苦呻吟中死去才是他們的命運。這些人張愛玲是看不見的，倒是后來李安拍攝的《色戒》有搬運“路倒”的鏡頭。說“醫院不是菜市場”的人，大約也會喜歡張愛玲覺得“歲月靜好”的那個時代吧？面對像菜市場一樣熙熙攘攘的醫院，想到的不是采取一切可能的措施增加救治能力，而是通過“預約”之類的措施，把破壞觀感的求醫者拒之門外，這不僅令人不寒而栗，也讓人悚然驚醒！
（作者系昆侖策研究院高級研究員；來源：昆侖策網【作者授權】，修訂發布；圖片來自網絡，侵刪）
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