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　　號(hào)稱“零差評(píng)”影片——《我不是藥神》——上映了，極短時(shí)間內(nèi)就斬獲十幾億票房，圈粉無數(shù)，好評(píng)如潮。其實(shí)，在點(diǎn)映之后，網(wǎng)易、鳳凰網(wǎng)、新浪、光明網(wǎng)等媒體就已經(jīng)先聲奪人對影片給予了山崩海嘯般的極度贊美：“《我不是藥神》以出色的題材，探討了種種現(xiàn)實(shí)中的矛盾與困境：病人的生存困境，藥販子的道德困境，警察的法律困境，醫(yī)藥公司的商業(yè)困境。刻畫困境的同時(shí)，更讓人思考困境。題材中蘊(yùn)藏的溫暖與希望，細(xì)膩的現(xiàn)實(shí)主義筆觸，讓人感受到該片的人性力量。”（網(wǎng)易娛樂）；“《我不是藥神》不僅象征著中國現(xiàn)實(shí)主義批判題材影片的重生，同時(shí)也彰顯了我們電影的審查制度也在不斷進(jìn)步”（鳳凰網(wǎng)娛樂）；“一部口碑炸裂的電影橫空出世”（光明網(wǎng)）。這樣不吝辭藻的贊美，對一部寫實(shí)題材的影片來說是極為罕見的。

　　那么，《我不是藥神》究竟是如何蘊(yùn)藏“溫暖”的“人性力量”，又是如何進(jìn)行“現(xiàn)實(shí)主義批判”的呢？帶著這樣的問題，我走進(jìn)影院。

　　影片中，徐崢飾演的“程勇”是一家陷入窘境的男性保健品店的小老板：婚姻已經(jīng)“入土”，孩子需要養(yǎng)護(hù)，店鋪無力交租，父親急需手術(shù)，而生意卻每況愈下，“程勇”的生活似乎走進(jìn)了絕路。正在此時(shí)，白血病人“呂受益”（王傳君飾）告訴他一套賺錢的“路子”——走私印度仿制的“格列寧”（治療白血病的藥）。剛開始，他拒絕了，但父親緊急的病情迫使他不得不改變主意，鋌而走險(xiǎn)，開始走私印度“格列寧”。隨著情節(jié)的發(fā)展，在違法成本和巨額利益的權(quán)衡中，“程勇”經(jīng)過掙扎，最終放棄走私，選擇了為父親和孩子提供一個(gè)安定的生活。如果故事講到這里就結(jié)束了，那也就頂多不過是一個(gè)不太成功的喜劇罷了。但是影片用 “呂受益”由于無錢購買高價(jià)藥而死去的情節(jié)轉(zhuǎn)折，徹底改變了“程勇”原來的想法，他決定再次走私印度“格列寧”，并開始了他的“藥神”之路。自此，影片劇情逐漸向高潮發(fā)展。當(dāng)“程勇”把進(jìn)價(jià)500元一瓶的印度“格列寧”以同樣的價(jià)格賣給患者時(shí)，當(dāng)“程勇”把進(jìn)價(jià)2000元一瓶的藥仍然以500元賣給更多的患者時(shí)，“程勇”在觀眾的心里便完成了從市儈商販向“藥神”的華麗轉(zhuǎn)身。的確，“藥神程勇”是令人敬仰的，我也被感動(dòng)得淚如雨下。但這還不是真正的高潮。隨著法院對“程勇”作出宣判后，載著“程勇”的警車在羈押法警的示意下緩緩駛過人頭攢動(dòng)卻寂靜無聲的街頭，影片走向了最終的高潮（點(diǎn)題）：路邊那一個(gè)個(gè)戴著口罩的臉和一雙雙包含著淚水的眼睛，似乎在無聲地傳達(dá)著憤怒和絕望。人群紛紛取下口罩，露出被口罩遮掩的嘴，婉約表達(dá)了對寂靜憋悶的抗?fàn)幒徒饷摚涤髁搜哉撟杂珊陀赂业姆磁选?/p>

　　影片所展現(xiàn)的“人性力量”的確是夠“溫暖”：劇中，包括“牧師”、“彭浩”、“思慧”在內(nèi)，幾乎每一個(gè)人物，都有感人至深的情節(jié)，都有情有可原的地方。甚至連黑心的假藥販子“張長林”，哪怕他當(dāng)初把500元一瓶的藥以20，000元的價(jià)格賣給患者，影片都幫他設(shè)計(jì)了感人的情節(jié)：警察讓他供出走私者時(shí)，他向警察要了一根煙。當(dāng)警察（甚至包括一些觀眾）以為他接下來要說出走私者時(shí)，“張長林”卻吐出一個(gè)煙圈，說出三個(gè)字，“不知道”。審訊的警察被氣得吐血，但觀眾心中卻是一塊石頭落地，乃至被“張長林”的“義舉”感動(dòng)的熱淚盈眶，似乎看到了惡人身上“人性的力量”，盡管這種“人性的力量”多多少少仰賴于之前“程勇”給他三十萬元“封口費(fèi)”的金錢考量。

　　影片還著力（按照好萊塢大片的套路）刻畫了辦案民警“曹斌”的“溫暖”和“人性”：曹斌不僅多次在“局長”面前替“程勇”求情，而且還在同事已經(jīng)抓住“程勇”和購買加藥的人的情況下，法外施恩，讓手下放了他們。這“溫暖”的“人性力量”在表現(xiàn)執(zhí)法部門內(nèi)部矛盾沖突的同時(shí)，烘托了作為政府執(zhí)法機(jī)構(gòu)代表的“公安局長”之不得人心、不近人情和冰冷僵硬。

　　盡管有如此眾多“溫暖”的人物和情節(jié)，但細(xì)心的觀眾仍然會(huì)發(fā)現(xiàn)，影片中有兩個(gè)人是無法被原諒的：一個(gè)是“公安局長”，自始至終，“公安局長”都冷酷無情，堅(jiān)持嚴(yán)查“程勇”。哪怕“曹斌”向他報(bào)告“走私藥功效與正品一樣，價(jià)格卻是正品的十幾分之一”，而“公安局長”卻絲毫不為所動(dòng)，冷冰冰地告訴“曹斌”：“這些年，法大于情的事情還少嗎？”這句經(jīng)典的臺(tái)詞，丟下一臉愕然的“曹斌”揚(yáng)長而去。這里借著“公安局長”之口，狠狠鞭撻和批判了“法治”的不近人情。

　　另一個(gè)不能被原諒的人就是“法官”。當(dāng)辯方律師向他陳述“程勇”購買藥品不是為了盈利，甚至還倒貼大部分藥款時(shí)，法院依然作出判處“程勇”有期徒刑5年的決定。在觀眾的心里，這樣的“法官”（司法體系）難道不令人憤怒和憎惡嗎？而事實(shí)上，在現(xiàn)實(shí)生活中“程勇”的原型并沒有被法院判刑，而是免于起訴，司法體系在法與情之間找到了平衡。但是影片卻對此置若罔聞，為了渲染情與法的矛盾，刻意設(shè)計(jì)了這樣的煽情情節(jié)，為影片最后“送別”的高潮場面埋下伏筆。

　　影片除了通過描述和烘托蕓蕓患者對生的渴望和面對天價(jià)藥的絕望和無奈，展現(xiàn)了除“公安局長”和“法院法官”之外的諸如“程勇”等一批普通人物“溫暖”的“人性力量”，《我不是藥神》還對現(xiàn)實(shí)的殘酷進(jìn)行了無情的揭露和批判，并以此獲得“批判現(xiàn)實(shí)主義”的美譽(yù)。可能最值得稱道的，是影片通過對“醫(yī)藥代表”形象的刻畫，揭露了資本的貪婪、殘酷和血腥。為了獲得高額壟斷利潤，瑞士“格列寧”把每瓶藥的價(jià)格定在四萬元的天價(jià)水平，對蕓蕓眾生求藥不得的哀痛絕望置若罔聞。為了打擊“非法”仿制和售賣具有同樣藥效的印度“格列寧”，維護(hù)國際壟斷資本的利益，瑞士“格列寧”不僅在國際上通過國家力量對生產(chǎn)仿制藥的印度生產(chǎn)商施加壓力和影響，其在中國的“醫(yī)藥代表”還利用公安局和法院等執(zhí)法機(jī)構(gòu)，通緝和抓捕“非法”售賣印度“格列寧”的人，甚至參與到通緝抓捕的公安局辦案會(huì)議旁聽！這些情節(jié)描述可以說尖銳諷刺了執(zhí)法機(jī)構(gòu)被資本操控利用的現(xiàn)實(shí)。由此，資本暴利嗜血的形象多多少少進(jìn)入了批判現(xiàn)實(shí)主義的視野。

　　然而，影片中這種現(xiàn)實(shí)主義的批判只是點(diǎn)到即止，浮皮潦草。比如，影片并沒有著力深挖產(chǎn)生天價(jià)藥的根本原因——醫(yī)療市場化和資本化，而是劍走偏鋒，通過瑞士“醫(yī)藥代表”之口為其暴利辯護(hù)：新藥研發(fā)成本高，高藥價(jià)是對研發(fā)成本合情合理的補(bǔ)償。而如果不打擊仿制藥，正版藥就沒有研發(fā)的動(dòng)力。影片在為“資本利潤邏輯”找到這樣一個(gè)天經(jīng)地義的借口之后，并沒有進(jìn)一步把批判的筆鋒指向“資本利潤邏輯”，而是心滿意足的原諒了資本的貪婪成性。然而就是這樣一個(gè)半遮半掩、不徹底的批判，在眾多媒體筆下卻成為影片批判現(xiàn)實(shí)主義的贊歌。某主流網(wǎng)站所謂的“高藥價(jià)是對專利合理合法的保護(hù)”的觀點(diǎn)讓我們很難理解其中的邏輯，就像他們也很難理解屠呦呦們研發(fā)青蒿素時(shí)并不需要高藥價(jià)來保護(hù)創(chuàng)新的動(dòng)力一樣。事實(shí)上，造成高藥價(jià)的根本原因是醫(yī)療市場化。在醫(yī)療市場化的過程中，患者和家庭不堪承受的事實(shí)表象人人都看得到，關(guān)鍵問題是要找出表象背后的根本癥結(jié)，并開出正確的藥方來。可惜，《我不是藥神》沒有把主要矛頭指向天價(jià)藥和醫(yī)療市場化，反而更多地刻畫了“公安局長”和“法官”（在影片中，公安局長和法官無疑代表著政府）的冷漠和無情。在影片精心構(gòu)建的“現(xiàn)實(shí)”中，觀眾們被帶著節(jié)奏經(jīng)歷了一段又一段煽情。最后，大家痛苦地發(fā)現(xiàn)，政府對天價(jià)藥近乎于無所作為，甚至助紂為虐，政府部門在資本面前俯首稱臣，成為它驅(qū)使的執(zhí)法隊(duì)，使得陷入困境的患者們不得不面對天價(jià)藥等死。人們在一次次失望直至絕望之后，只剩下對政府的不信任和憤怒。當(dāng)病患的自我救贖遭遇被資本綁架的執(zhí)法時(shí)，患者的絕望和社會(huì)的怒火交織在一起，醞釀、發(fā)酵、爆發(fā)……此時(shí)，觀眾們恐怕都會(huì)像影片歌詞中所唱的那樣：愿為險(xiǎn)而戰(zhàn)……生命的火已點(diǎn)燃……

　　至此，《我不是藥神》在博得喝彩和粉絲無數(shù)外，其若隱若現(xiàn)的抑揚(yáng)取舍，不得不令人心生疑慮。客觀地說，今天的中國的確存在這樣那樣的社會(huì)問題，有些問題還相當(dāng)突出，到了非解決不可的程度。但是中國的發(fā)展和進(jìn)步有目共睹，這與政府的主動(dòng)作為是分不開的。盡管劇終以字幕形式向觀眾說明了政府把高價(jià)藥列入醫(yī)保的范圍和其它醫(yī)改的種種惠民政策，但總給人一種被逼著前進(jìn)的感覺，而不是主動(dòng)作為。事實(shí)是這樣嗎？顯然不是。我們可以對政府的缺點(diǎn)和錯(cuò)誤進(jìn)行批評(píng)甚至批判，但是目的是解決問題，態(tài)度和姿勢應(yīng)該具有建設(shè)性，最關(guān)鍵是客觀公正。任何不以解決問題為目的的批判，其動(dòng)機(jī)都難免使人不得不警惕；任何有意無意制造政府與人民群眾的對立，并無限度加以渲染的文藝作品，都難免使其客觀公正和建設(shè)性意義大打折扣。在批判現(xiàn)實(shí)主義的背后，我們呼喚的是建設(shè)性的力量，而不是解構(gòu)社會(huì)、解構(gòu)政府的力量。

　　在輿論多元化的今天，老百姓的合理訴求和某些別有用心的目的交織在一起，我們社會(huì)的情緒常常容易被某些人設(shè)定的話題引爆，政府的公信力也常常會(huì)遭到各種解構(gòu)的挑戰(zhàn)。但新中國近70年的歷史事實(shí)證明：這種解構(gòu)注定會(huì)失敗，而且會(huì)敗得很慘。因?yàn)橹袊鴮?huì)在革舊鼎新中糾正錯(cuò)誤，砥礪前行，乘風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海，這就是我們的自信。

　　（作者系昆侖策研究院研究員，宏國智庫理事長；來源：昆侖策網(wǎng)【作者授權(quán)】） 

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