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陳先義：說說“一個(gè)觀眾”的《古田軍號》

點(diǎn)擊：  作者：陳先義    來源：昆侖策網(wǎng)【授權(quán)】  發(fā)布時(shí)間:2019-08-15 10:25:51

 

 

幾天來，關(guān)于電影《古田軍號》在長沙只有一個(gè)觀眾的消息成為文化熱點(diǎn)。其實(shí)這樣的問題其它地方也有。怎么看，我看還要實(shí)事求是。

《古田軍號》真有那么差嗎？非也！

幾天前，幾位老資格的影視藝術(shù)家一起在北京文聯(lián)召開的影視熱點(diǎn)討論會上，無意間岔開話題說起電影《古田軍號》來，沒想到觀點(diǎn)驚人一致，凡是看過這部電影的人都充分肯定其創(chuàng)新性和藝術(shù)性，稱贊其強(qiáng)烈的思想內(nèi)蘊(yùn)。

比如中國電視藝術(shù)家協(xié)會副主席著名編劇周振天就非常堅(jiān)定地認(rèn)為，如果從視角獨(dú)特、題材重大這點(diǎn)來說，這是這些年少見的拍的非常好的電影。

電影用了一個(gè)小號手的特殊視角構(gòu)建故事，又用他孫子的旁白做歷史與現(xiàn)實(shí)的串聯(lián)，藝術(shù)地再現(xiàn)了古田會議前后的歷史過程，準(zhǔn)確表現(xiàn)了毛澤東、朱德、陳毅在探索中國革命道路上的思想交鋒。

可以毫不夸張地說，這是當(dāng)下我們的黨我們的人民迫切需要了解的一段歷史，這是對我們初心的一次非常有意義的尋找。從作品質(zhì)量上說，應(yīng)該說是上乘之作。

當(dāng)然，如果就藝術(shù)來說，也不是沒有可圈可點(diǎn)之處，比如如何適應(yīng)青年觀眾，也確實(shí)有需要研究提高的地方。

但是，這樣一部電影，的的確確是事實(shí)，在長沙出現(xiàn)了只有一個(gè)觀眾的尷尬局面。不，不僅在長沙，參加我們座談會的同行八一廠一個(gè)老資格電影人說，他在北京就看了一場只有他一個(gè)人的《古田軍號》。說整個(gè)電影廳工作人員等著他看完最后一個(gè)字幕的情景還蠻讓他感動。最后放映員還特別說一句，最后一場了，沒人看，不再排了。

為什么？一個(gè)題材重大，思想深刻，內(nèi)容精湛，制作精心的電影在觀眾中引發(fā)這么大的反差？我們到底那個(gè)環(huán)節(jié)出問題了？有文章批評宣傳部門，說對這樣一部好電影宣傳不下力氣，也有人說排播部門思想觀念有問題。也有人直接了當(dāng)，現(xiàn)在進(jìn)電影院的多為年輕人，年輕人不喜歡就沒有辦法。有的說的就更直接了：把電影名字不叫《古田軍號》，比如改成《號手》就會比現(xiàn)在票房好很多。

為什么？因?yàn)楝F(xiàn)在年輕人都已經(jīng)不愿接受革命文化教育，特別排斥黨史軍史教育。

我認(rèn)為，這說到了問題的核心。長期以來，我們在娛樂的旗號下，已經(jīng)無限夸大了影視的娛樂功能，好像電影電視就是完全娛樂的。稍微有點(diǎn)思想性的、有點(diǎn)政治色彩的，就不愿意看。其實(shí)不僅不愿意看，編劇導(dǎo)演演員都不愿制作這樣的作品。久而久之，就形成一個(gè)觀念，這樣的作品沒市場。而這一切，都是兩個(gè)字：金錢鬧的。我們不能不說，青年人不愿看宣傳革命和歷史傳統(tǒng)的作品，這是非常悲哀的事，也是非常危險(xiǎn)的事。如果現(xiàn)在90后00后的小孩子都拒絕了我們的革命歷史傳統(tǒng)教育，如果有一天我們對他講古田會議、講紅軍、講長征，他們聽著味同嚼蠟，毫無興趣，我們的未來將會出現(xiàn)極大風(fēng)險(xiǎn)。

年輕人不喜歡就對嗎？不對，恰恰說明我們在引導(dǎo)年輕人方面出了大問題，這個(gè)問題危害著我們的未來，危害著我們的國家安全。不是危言聳聽。有位朋友說的非常好。為什么青年人不喜歡革命歷史題材，為什么排斥有思想有故事的東西，我們做的不夠好僅僅是一方面。更主要的是，我們長期用一些港臺故事、用一些追韓哈日的作品，用一些照搬好萊塢模式的東西，已經(jīng)改變了他們的味覺口味。長期喂他們狗糧貓糧，突然叫他吃正常人的食物，他們的胃口已經(jīng)很不適應(yīng)了。

舉個(gè)簡單的例子。過去五六十年代，愛情戲?qū)懙枚己苊溃鞘呛畹摹?nèi)斂的、有審美的，是可以領(lǐng)著孩子一起進(jìn)入電影院的。可是現(xiàn)在，所謂愛情戲沒到三分鐘就開始滾床單，就接吻親嘴，就脫衣解帶，沒有這個(gè)，投資人不來，導(dǎo)演不拍，編劇不寫，當(dāng)然這樣的東西大人領(lǐng)孩子進(jìn)影院，那是擔(dān)心的，便時(shí)時(shí)怕孩子學(xué)壞了。今天，你再去整那些含情脈脈，你再去弄那些欲說含羞，扯淡吧。沒人和你合作，沒票房。至于思想性，就不用說，你只要一提教育功能，就會說你落伍，不趕趟，掙不到銀子，其它都是瞎掰。于是大批具有韓日意識形態(tài)，具有港臺文化背景，具有美國大片特點(diǎn)的作品，便在國內(nèi)受到猛烈追捧。在這種背景下，你弄紅色文化、革命文化，不要說別的，就從名字上，他就一下子不感興趣。

一句話，我們的孩子在文化接受功能上，已經(jīng)有意無意的被某些人轉(zhuǎn)了基因了。在轉(zhuǎn)基因的文化土壤上已經(jīng)培養(yǎng)不出對中國傳統(tǒng)文化特別是革命文化審美認(rèn)同。有些年輕人，一開口閉口談歐美為榮耀，以撇幾句港臺腔為光榮，以追求他們的文化和行為方式為能事。不知不覺中，我們的孩子們已經(jīng)遠(yuǎn)離了我們的賴以發(fā)展進(jìn)步的國家主流文化。

如此，應(yīng)該從一個(gè)觀眾的《古田軍號》看到一種危機(jī)感，再不抓就為之晚了。

其實(shí)這個(gè)問題已經(jīng)出現(xiàn)久矣，比如那個(gè)撼人心魄的《血戰(zhàn)湘江》。無論從思想制作手法都堪稱一流，但是同樣只能成為“兩學(xué)一做”政治學(xué)習(xí)的硬性必看作品，同樣獲獎受限。這的確是一種非常悲哀的事。

面對這種情況，要有措施，什么措施，從源頭管理，什么源頭？拒絕唯票房論英雄。不要動輒就宣布誰賺了多少票房，那些內(nèi)容有問題的，思想導(dǎo)向有重大偏差的，不管你怎樣的票房，都不是政府倡導(dǎo)的。反動的，有嚴(yán)重錯誤思想傾向的作品，票房越高，危害越大。

比如，像那個(gè)名為《芳華》的電影，票房很不錯，但政治上有嚴(yán)重問題，

一、他通過電影畫面侮辱領(lǐng)袖，讓一頭豬和毛澤東畫像并排出現(xiàn)在游行隊(duì)伍，傻子都知道這是在利用畫面語言辱罵領(lǐng)袖。

二、他污蔑英雄，作品主人公是一個(gè)學(xué)雷鋒典型，對這樣一個(gè)模范典型，電影極盡嘲諷，讓主人公最后無人理會，轉(zhuǎn)業(yè)找不到工作，打仗斷了胳膊，找對象沒人要。借講社會問題，其實(shí)在講只要聽黨的話，結(jié)果就是這樣。

 

但是對這樣一部問題百出的反動作品，不僅沒有批評，而且因其票房不乏官方贊美。寬容到如此地步，至今這都是一個(gè)讓人不解的荒唐的現(xiàn)象。

年輕人喜歡什么，不一定什么都是對的。對年輕人是要引導(dǎo)的。如果認(rèn)為年輕人喜歡什么就提供什么，那將來必定會出大問題的。

當(dāng)然，我這樣說，不是說我們的主旋律主流電影就無所作為了，這些作品確實(shí)有一個(gè)研究當(dāng)下觀眾的迫切問題，怎樣適應(yīng)當(dāng)下的審美，怎樣在市場競爭中有所作為，怎樣在爭取青年觀眾中取得更大主動，這是我們必須思考的。

毋庸置疑，有些編導(dǎo)總是認(rèn)為自己做的項(xiàng)目是政府提倡的，是高雅健康的，反正各級政府會想辦法支持，所以在制作上往往不太講究，想用思想性替代藝術(shù)性，如此，恰恰會遠(yuǎn)離觀眾。這也是當(dāng)下我們要研究的重要問題。

總之，社會已經(jīng)就這樣一個(gè)胃口了，面對這樣一個(gè)我們不一定喜歡的大眾胃口，我們怎么把我們想做的這道文化大餐做得有更多的人喜歡。這是這個(gè)時(shí)代給革命文化紅色文化主流文化出的一道難題，這也是在文化市場的劇烈競爭中，我們主動出擊的問題。美國人能用我們的花木蘭、熊貓來賺我們的錢，他們這種文化的主動精神很值得我們研究的。必須把我們的文化產(chǎn)品做好，做出一流來，這是第一位的。

（作者：陳先義，中國作協(xié)會員，中國當(dāng)代文學(xué)研究會理事，國家重大題材影視作品審查專家組成員。原籍河南蘭考，北師大畢業(yè)，曾任后勤學(xué)院教員、解放軍報(bào)文化部主編，2011年退休，現(xiàn)從事重大題材文藝研究。著有《為英雄主義辮護(hù)》《走出象牙之塔》《捍衛(wèi)我們的英雄》《追尋丟失的精神》等十余部，另有報(bào)告文學(xué)、散文集《橫槊東海》《戰(zhàn)神之戀》《在統(tǒng)帥部當(dāng)參謀》《中國軍人看世界》等作品。其作品曾多次獲中國新聞獎?wù)坏泉劊娢膶W(xué)創(chuàng)作一等獎。曾獲全軍具有突出貢獻(xiàn)拔尖人才一等獎。來源：昆侖策網(wǎng)【授權(quán)】，轉(zhuǎn)自“新思想大視野”）

 

 

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