92福利,国产免费久久精品99re丫y,国产无码不卡AV

羅援：《古田軍號》觀后的“另類”思考

點擊：作者：羅援來源：昆侖策網【作者來稿】發布時間:2019-08-22 11:32:37

1.webp.jpg

“小平同志早就指出，我們最大的失誤是教育問題。我想問一問，這個失誤現在我們到底糾正了多少？”

“我們總不能讓拍紅色主旋律的團隊拍一部賠一部吧！有些人辯解，沒有辦法，這是資本操作的結果，有些人說，這就是市場經濟。但我想問一問，‘資本’的背后是誰在操作？我又想問一問，市場的前面還有沒有‘社會主義’四個字？”

前天晚上，我受著名導演陳力的委托邀請一些革命后代，觀看重大革命歷史題材故事片《古田軍號》，被邀請者當中有故事主人公朱德、陳毅和周恩來的后代，還有許多開國元勛的后代，他們看后一致認為這是一部難得的紅色歷史題材教育片，非常震撼，非常感人，對心靈是一種洗禮和升華。

這部影片好就好在，它告訴了我們什么是“初心”，為什么要“不忘初心”。何為“初”？《說文》稱之為“始也”，中國共產黨的歷史起始于何處？起始于上海貝勒路樹德里3號、嘉興的紅船、南昌、井岡山、古田……一路走來，一路征殺，一路探索，其中有與敵人的浴血鏖戰，也有黨內的路線斗爭。《古田軍號》就是沿著這兩條脈絡展開的。

說實在的，這是一段很難寫的歷史，古田會議是我軍建軍史中的重大事件，它奠定了思想建黨、政治建軍的基石。但這次會議又是我黨兩種建軍思想激烈斗爭的產物，說直白一點就是因為當時我軍的主要領導者毛澤東與朱德這兩位歷史巨人的分歧而引發的。當時一支人民的軍隊剛剛誕生，如何走一條新型的建軍道路，毛澤東和朱德都進行了艱苦的探索。

朱、毛分歧的起因，是由柏露會議開始。當時，會議的議題就是“井岡山守不守、留不留”的問題，毛澤東堅持固守井岡山，朱德認為紅軍應出遠道打游擊。實踐證明，朱德的主張更合理一些。后來，毛澤東也發現贛南、閩西的發展空間更大一些，就在贛南、閩西建立了以瑞金為中心的中央蘇區。朱、毛第二次爭論是在羅福嶂會議上，主要議題是圍繞“集權與分兵”的問題，為了“集權”，毛澤東以前委的名義提出，朱德任書記的軍委（實為司令部）暫停辦公，軍委機關改編為政治部，毛澤東兼任政治部主任，實際上就使朱德失去了決策權。沒有了前委、軍委的相互掣肘，毛澤東指揮戰斗得心應手，打了下井岡山的第一個勝仗。而在這時，中央的“二月來信”到了前線。要求朱、毛毅然脫離部隊，速來中央，讓紅軍留在原地分散打游擊。毛澤東以紅四軍前委的名義復信中央，指出中央“二月來信”對紅四軍當時的客觀形勢和主觀力量估計過于悲觀，意見不切實際。朱德雖然也不同意中央“二月來信”的意見，但不主張批評中央。正在矛盾愈演愈烈的時候，中央派來了一個關鍵性人物劉安恭。劉安恭的到來，直接導致朱、毛之爭呈現白熱化。在一次前委會上，劉安恭說紅四軍的規章制度在馬克思列寧主義經典著作里都沒有記載，“一個字也對不上號，都是你們自己搞的，不合規范，土里土氣，農民意識太強，應該統統廢除”。劉安恭來了以后，擔任了臨時軍委書記和政治部主任，毛澤東時任前委書記，職務在劉安恭之上。但這時出現了反常現象，一些文件不讓毛澤東聯署了，一些會議不讓毛澤東參加了，這種組織隔離的措施必然使毛澤東產生“槍要指揮黨”的危機感，直接導致黨內的斗爭進一步升溫。當時，圍繞著是“司令部對外”還是“政治部對外”？是“黨指揮槍”還是“槍指揮黨”，要不要廢除打罵體罰制度等問題進行了激烈的爭論。據時任紅四軍2縱參謀長的郭化若將軍后來在給我們軍事科學院戰史部上黨史課時介紹，當時毛和朱吵得很厲害，甚至連宿營打前站號房子，都要爭論到底是司令部要占大一點的房子，還是政治部要占大一點房子？對外發布公告是以司令部的名義還是要扣上政治部的印章都爭論不休。吵到最后，朱問毛，“黨管一切，難道我拉屎撒尿你也要管嗎？”毛講，“對，拉屎撒尿我也要管。”表明雙方的矛盾進一步激化。在湖雷會議以后，劉安恭召開臨時軍委會議，決定前委只討論行動問題，不要管其他事項。這就意味著，擔任前委書記的毛澤東只能參與討論行動問題，其他事項沒有決策權。毛澤東認為這是原則問題，不能再繼續搞下去了。在這種情況下召開了白砂會議。以36票對5票的壓倒性優勢通過了毛澤東提出的取消臨時軍委的建議，也等于撤了劉安恭的實權。在不能正常工作的情況下，毛澤東也提出了辭掉前委書記的請求，經過推選，由陳毅接替。陳毅主持召開紅四軍第七次代表大會，本想解決朱毛矛盾，給毛澤東、朱德、劉安恭各打五十大板，但結果是批毛澤東偏多，列了“七條錯誤”，包括個人專權、家長制……批朱德只有兩條，相對比較緩和。會議最后決定，給予毛澤東嚴重警告處分，給予朱德書面警告處分。毛、朱二人雖然被選進前委，但在前委書記的選舉中雙雙落選，陳毅被推選為前委書記。這時，陳毅很難辦，主動到上海臨時中央匯報情況，最后，由周恩來口述，陳毅筆錄向紅四軍發出了“中央九月來信”，把毛澤東請回了紅軍領導崗位，這才有了《古田會議決議》。

以前的文藝作品大都回避這個問題，或替偉人諱，或輕描淡寫，淺嘗輒止。但這次陳力導演做了有益的嘗試，她直面歷史，不回避矛盾，克服了臉譜化，程式化，標語口號化的敝屣，把每個人物刻畫得有血有肉，活靈活現，這種火候是很難拿捏的。

比如毛澤東，影片寫出了他的獨斷專行（或者說是霸道，毛澤東自己也曾經論述過王道與霸道的關系），又寫出了他的過人之處（應該說是雄韜偉略），在當時的情況下，毛澤東若不“霸道”一點，他的雄韜偉略就很難展示。毛澤東的“霸氣”是在戰爭環境下取得成功的最不可缺少的品質之一。他靠著這一條成為林彪所說的別人都做不成的“大英雄”。我們可以回頭看看，《古田會議決議》中的所有條款和毛澤東提出的一整套主張，特別是“紅軍是一支執行政治任務的武裝集團，走‘農村包圍城市，武裝奪取政權’的道路，將黨組織建在基層和‘黨指揮槍’的基本原則”，若沒有毛澤東，很難有人能夠總結出來，我軍也許至今還在探索中徘徊。毛澤東的過人之處最終贏得了全黨全軍的尊重，但他的“霸道”也為他晚年的失誤埋下了伏筆。陳力導演對毛澤東這樣的認知和描寫，使偉人的形象未必完美，但使他更接近實際，領袖也是人，也有常人的自負和沖動，這是每一位革命者，即便是一位偉大領袖人物在成長過程中階段性的付出，給人以真實感。

朱德是從舊軍隊過來的人，不可避免有舊軍人的習氣和江湖義氣，但他顧全大局，能征善戰，群眾關系很好，在一些問題上很有見地，是一位真誠的共產黨人。為了維護毛澤東的權威，他有時隱忍，有時妥協，實在忍無可忍，他也會爆發。這一點在影片中得到了充分的表現，但略顯不足的是，不知為什么朱老總的扮演者總是噘著個嘴，繃著個臉，是否以示威嚴？這有違朱總司令謙和親近的長者風范。

陳毅這個角色的切入很難把握，但陳力導演處理得不錯。陳老總與朱老總、劉安恭都是留過洋的知識分子，在三河壩改編中堅定地站在朱老總一邊，凝聚了失敗的起義軍隊伍。進入井岡山后，又對毛澤東由衷地崇敬。當時確實是在毛朱之間扮演了一個調和者的角色，毛澤東稱之為“和稀泥”，對他不依不饒，直到中央“九月來信”以后，還非要批“陳毅主義”，否則不回紅四軍。這一點也表現出毛澤東的固執和年輕氣盛。晚年，陳毅曾說，他對毛澤東的優點是有一個認識過程的，當年都是一些游擊隊長嘛，誰服誰呀。但在今后的革命斗爭中他逐漸認識到毛澤東的偉大，從此對毛澤東心悅誠服。陳毅的這段獨白比較客觀地反映了我黨我軍高級領導干部對毛澤東的認識過程，也是對《古田軍號》歷史背景的最佳詮釋。實踐證明，毛澤東的權威不是來自共產國際，不是來自臨時中央，也不是來自馬列正統，而是來自于中國的山溝溝，來自于對真理不懈的探索，來自于實事求是的精神。

影片對劉安恭這個角色表現得較好，他剛從蘇聯回來，在伏龍芝軍事學院接受過正規的軍事教育，又受中央派遣，因此趾高氣揚，有中國的布哈林之稱，他的左傾和教條主義的錯誤給革命帶來了損失，但他作戰勇敢，對黨忠誠，最后為革命壯烈犧牲。影片提出了一個問題，如何評價我黨在歷史上犯過路線錯誤的領導同志，他們有錯誤，但仍然是同志。

影片對林彪的刻畫比較符合事實，他當時確實能打仗，他所率領的一縱是紅四軍的主力。在歷史上，毛澤東幾次在黨內遭到排擠時，林彪都站在毛澤東一邊。現在全都把他歸結于投機取巧也未必竟然。比如在毛澤東被排擠出紅四軍領導崗位時，當夜就收到了林彪的來信，寫道：“你今天提出的像你個人離開前委的意見，我非常不贊成。黨里要有錯誤的思想發生，你應毅然決心去糾正，不要以不管了事。”表達了對毛澤東的支持。但誠如影片反映的那樣，在革命形勢低迷時，林彪也產生過悲觀情緒，提出“紅旗到底能打多久”的問題，這種對信念的動搖為他最后的悲劇做了鋪墊。

電影對周恩來的表現不夠充分，應該說由周恩來口述的中央“九月來信”對古田會議的成功召開起到了關鍵性的作用，而影片對周恩來的作用只是一筆帶過。實際情況是，周恩來在聽取陳毅的匯報以后，贊成毛澤東一貫堅持的“大權要集中在前委，前委通過軍委（司令部）指揮軍事工作，通過政治部指揮政府工作，紅軍不僅要打仗，而且還要成為黨的一支強大的宣傳隊、群眾工作隊”的做法。周恩來說，“雖然毛澤東擔任前委書記時人事關系緊張了點，但大政方針是對的，而且創造出了不僅屬于閩西，更屬于全國的創建革命根據地的寶貴經驗”。這是當時周恩來對毛澤東的高度肯定。周恩來還在比較了朱德、陳毅和毛澤東各自的情況后說，“一個黨、一支軍隊需要有一個核心人物，紅四軍中毛澤東是最好的人選”。他專門囑咐陳毅，回去后一定要請毛澤東復職。

這些歷史人物的串聯，就藝術地再現了 “古田會議”召開前后這段決定黨和人民軍隊生死存亡的重要歷史進程。

雖然影片在細節的描述方面還存在著一些有待商榷的地方，但瑕不掩瑜，陳力導演對那段歷史的獨到而深入的感悟，以及由此引發的對歷史人物的再認識，特別是對毛澤東同志的再認識，再加上年輕演員王仁君對毛澤東的成功表演，使這部影片達到了一個新的高度和境界。

這部影片的再一個成功之處，就是對“初心”的“心”的闡發，影片中沒有一句對“心”的說教，但處處體現的都是黨心，軍心，民心。每一位主人公都很有個性，但鮮明的個性中又貫通著一個共性，就是立黨為公。他們的每一次爭論沒有一次是為了個人的私利，哪怕是一般影片中作為反面人物描寫的劉安恭，也是為了蘇維埃流盡了最后一滴血，以致毛澤東向他表示崇高的敬意。這是一種共產黨人的胸懷和境界。軍心，則表現在紅軍指戰員們多次與敵人的反復搏殺中，這是一支與敵人血戰到底的軍隊，哪怕還有一個人，這個人就要頑強地血戰到底。影片多次閃回紅軍浴血奮戰的場面，烈士們血淋淋的尸體，幸存者沉悶堅毅的步伐，體現著一種悲愴、悲情，而更多的是悲壯。軍旗、軍號、軍歌、軍紀、軍刀體現的就是這支軍隊不朽的軍魂。民心，表現在人民群眾對自己的子弟兵們的熱愛，這是一種發自內心的階級自覺，他們以切身經歷深刻體會到“有了人民的軍隊就有了人民的一切，失去了人民的軍隊就會失去人民的一切”，因此，他們拼著性命去支援、保護這支隊伍。比如，影片生動呈現了“小號手”和領袖們之間親如父子的情感，女教官與“小號手”的深厚情誼，林裁縫和他的兒子們的精神世界，老鄉們把他們豐收的果實送給紅軍等，這些令人感動的情感故事，使人在感動中體會到軍民魚水情，感受到人民的力量。

總之，《古田軍號》是一部有血有肉個性鮮明的歷史活劇。她告訴了我們，人民的軍隊“從哪里來，到哪里去”。當紅四軍的指戰員們從竹林中沖殺出來時，當紅軍的傳人們在朱日和集結時，看那獵獵的戰旗，聽那嘹亮的軍號，在隆隆的步武聲中，你會感受到一支不可戰勝的力量正在闊步前進。

但是，我要強調的是“但是”，這部有3600個鏡頭、有8000多名官兵參與、歷時8個多月的后期制作而完成的紅色經典，只有0.2%的排片，有的院線無檔期，有的影院只有一個人觀影。這位觀眾是一位老共產黨員，他看著空蕩蕩的影院，不禁流出悲憤的眼淚，哀嘆“先烈真不值得為這些人犧牲！”但我想再追問一句，一旦國家有難，這些掉在錢眼里的院線老板們能為國家去上戰場嗎？在這種氛圍中教育出來的孩子們能為國家去犧牲嗎？從大前年開始，我就為反映華為海外拼搏精神的電影《中國推銷員》鼓與呼，后來又為《海棠依舊》、《血戰湘江》《周恩來回延安》鼓與呼，今天我再次為《古田軍號》鼓與呼，說實在的，挺累的，但我樂此不疲，就如扮演周恩來的特型演員劉勁和紅色導演陳力所言，為了堅守這塊紅色陣地，我們豁出去了。當我看到《古田軍號》的主創團隊捐出自己這次拍片的全部片酬邀請90后觀眾來觀片時，我著實感動了，這是藝術家的良知。

小平同志早就指出，我們最大的失誤是教育問題。我想問一問，這個失誤現在我們到底糾正了多少？聽聽那位老共產黨員的呼喊吧，“社會教育把人們教唆到如此排斥紅色文化——中國還有救嗎？相當多的年輕人精神空虛，不相信崇高的理想信仰，深陷美帝針對中國的《十條誡令》，網吧酒吧里，游戲廳棋牌室里，整容醫院紋身店里……到處蜂擁著年輕人。在車上、馬路上、街市上、電梯里……到處可看到衣著‘破破爛爛’、身上脖子上胳膊上腿腳上有奇形怪狀紋身的年輕人。他們整日醉生夢死，極盡享樂，在人生道路上迷失了方向，還美名曰‘有個性’、‘釋放自我’……

作為一個共產黨員，我要問問：

“黨的意識形態主管部門和宣傳部門在干什么？
為什么不下決心下力氣奪回意識形態陣地和黨的文藝宣傳陣地？
為什么無休止無鑒別地引進美國等西方國家的影視和圖書？”

這是一位基層黨員的吶喊，他可能對全局的情況不夠了解，但他說出了所有真正共產黨員的擔憂。實事求是地講，我們的主管部門這幾年不是無所作為，他們也努力了，但效果有限。從最近播放的幾部以紅色題材為主旋律的影片在院線中的排片就可見一斑。我們總不能讓拍紅色主旋律的團隊拍一部賠一部吧！有些人辯解，沒有辦法，這是資本操作的結果，有些人說，這就是市場經濟。但我想問一問，“資本”的背后是誰在操作？我又想問一問，市場的前面還有沒有“社會主義”四個字？在網絡時代，我們除了院線，還有沒有別的途徑吸引青少年接受愛國主義和革命英雄主義教育？有沒有辦法給紅色導演、編劇們以特殊的鼓勵？

可喜的是，最近《周恩來回延安》和《古田軍號》都獲得了“五個一工程獎”，但這個獎項的含金量到底有多大，影響力到底有多大？難道一個國家的大獎，還不足以抵補票房差？還趕不上一個所謂的地方電影節？

習主席告誡全黨，“我們必須把意識形態的領導權、管理權、話語權牢牢掌握在手中，任何時候都不能旁落，”現在，是否旁落了？顏色革命是否正在向我們襲來？從周邊安全環境的變化來看，應該引起我們足夠的警惕。我們再不能讓廉價的笑聲、無底線的娛樂、無節操的垃圾淹沒我們的生活。這不僅僅是在提醒文藝工作者、教育工作者，也在提醒各級領導干部，社會各界人士，“在電影院布置革命傳統教育影片廣告宣傳專區”該行動了，“組織青少年觀看紅色經典”也應該行動了。文運同國運相牽，文脈同國脈相連，文化的偉大復興，不僅需要振奮人心的偉大作品，更需要接受偉大作品的促動力。否則，追逐利益的“搖錢樹”，感官刺激的“搖頭丸”，就要占領國人的思想陣地，日復一日，年復一年，國將不國，警之慎之！

這是我觀看《古田軍號》后，引發的“另類”思考。

（作者系中國戰略文化促進會常務副會長兼秘書長、少將；來源：昆侖策網【作者來稿】）

2.webp.jpg