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莊希祖談“草圣”林散之：學方法，學做人

點擊：作者：王罡來源：“收藏與鑒賞” 發布時間:2019-10-13 09:24:11

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中國著名書法家林散之先生

林散之（1898-1989），字散之，號三癡，別號散耳、江上老人。“詩書畫三絕”，尤其草書，被稱為“草圣”。林散之祖籍安徽和縣，生于南京江浦。曾任江浦縣副縣長、南京市政協副主席、全國政協委員、江蘇省國畫院一級美術師、南京書畫院院長、中國書法家協會江蘇分會名譽主席等。林散之3歲學書，32歲師從黃賓虹，37歲只身萬里行，60歲開始專攻草書。林散之的草書瘦勁圓澀，璀璨華滋，偏正相依，飄逸天成。1972年，中日書法交流選拔，林散之一舉成名。“瘦勁飄逸”的“林體”反映了近300年來中國草書藝術的最高成就，捍衛了中國書法在國際上的中心地位。中國書協主席啟功看到林散之的草書，脫帽三鞠躬。書法大師郭沫若說：“林散之的書法，代表中國！”日本現代碑學派巨擘青山杉雨稱贊：“草圣遺法在此翁。”林散之草書代表作有《中日友誼詩》、《許瑤詩論懷素草書》、《毛澤東詞　清平樂　六盤山》、《自作詩論書一首》等。《中日友誼詩》被譽為“林散之第一草書”。

林散之學生、著名書法家莊希祖近照

莊希祖，原名莊熙祖，男，浙江寧波人，1942年2月生于上海，1972年起先后師從蕭嫻、林散之、高二適、章誠忘4位先生研習書藝古文。莊希祖書法擅長隸書、楷書、行書、草書諸體，書風雋秀。論文有《非碑論》等數十篇，多篇論文入選全國書學研討會，發表于省級以上報刊雜志。著作有《毛筆字入門》、《中國書法全集——魏晉南北朝名家卷》第二十卷、《林散之書法藝術解析》、《書法篆刻》、《歷代書法名作賞析》等書。中國書法家協會會員、南京市書協副主席、南京曉莊學院副教授等職。

三生有幸

——與林散之學生、南京市書協原副主席莊希祖談林散之

（作者：王罡）

金蟬聲聲，烈日炎炎。2019年8月5日，《追憶草圣林散之》攝制組一行第四次采訪拍攝林散之學生、南京市書協原副主席莊希祖教授。

王罡：請問莊教授，你第一次看到林散之的書法是什么時間？

莊希祖：我生于上海，自幼父母雙亡，高一輟學。在南京新華印刷廠工作的表哥幫助下，我趕到南京進了新華印刷廠學徒。這時，上海已開始大批招工，如果我在上海多住幾天，也許就不會到南京了。更為奇怪的是，我的表哥將我的工作安排后，就調到鹽城工作了，從此一直沒有回過南京。1967年初，我因病住入南京市結核病防治院，就是現在廣州路上的南京市胸科醫院，與我鄰床的張志耀，當時在江浦縣揚劇團工作，他在醫院里堅持練書法，還帶了兩張林散之先生的草書掛在病房里，這是我第一次見到的林散之先生的書法。數十年后，張志耀當了林散之紀念館館長。

采訪拍攝前，江蘇省收藏家協會副會長、林散之草書收藏家、林散之草書鑒賞家王罡為莊希祖教授佩戴微型話筒。（茍忠寬攝）

王罡：你第一次見到林散之先生是什么時間？

莊希祖：1972年的一天，林散之先生帶著他的大兒子林筱之到南京辦事，住在申家巷46號江蘇省戲劇學校的招待所。蕭嫻先生帶著我和桑作楷兩個人去看望林老。招待所比較簡陋，就是一張床和一張桌子。林老坐在床邊和蕭老交談，林老很隨和，一副羅漢像。蕭老請林老第二天中午到她家吃飯，林老欣然同意。蕭老住在百子亭26號，是一棟西式小洋房，離玄武湖很近。那天，蕭老親自掌廚，特地做了一桌廣式菜肴。記得林老帶著大兒子林筱之一進門就說：“蕭老啊，你的房子上天花下地板，還有花園，是議員住的洋房啊。”吃飯之后，林散之先生很開心，我和桑作楷磨墨拉紙，林老為蕭老寫了幾幅字，給我和桑作楷各寫了一幅。這是我第二次得到林散之先生的墨寶，1991年，我將這幅作品捐給了林散之藝術館。第一次是林散之先生寄給我的，宣紙很薄，是用安慶的土報紙寫的。有點黃，一般人寫不起來，林老寫得很順手，《林散之書法選集》中的《李白歌行》手卷也是用的這種紙。我很喜歡這幅作品，就把它裱了起來。在南京師范大學當老師的尉天池看到后，說借去用一下，給學生觀摩。我想，給學生觀摩，要借，一定要借。借借借，一借就是幾十年，至今也沒有還給我，想起來很可惜。第二年，也就是1973年3月，林散之先生復出，也住在百子亭，是22號，與我所在新華印刷廠宿舍只有一墻之隔，比蕭老家還要近，這樣我工作之余，就往返于林老、蕭老兩家之間，為二老當書童，磨墨、裁紙、疊格、伸紙、蓋章。

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莊希祖教授正在講述林散之的故事。（茍忠寬攝）

王罡：林散之先生是怎樣教你書法的？

莊希祖：我講一個“手要懸起來”的故事。一天上午，我來到百子亭22號，拿出一張《鄭文公碑》的楷書臨帖請老師點評。在這之前，蕭嫻老師叫我臨《鄭文公》，我已臨了一年。林老看了一會說：“手要懸起來。” 我肅然起敬，為什么呢？他沒有看到我寫字，怎么就知道我的手沒有抬起來。現在當然知道了，因為偏鋒比較多。林老要什么？要中鋒，懸肘寫柳公權。這個是林老的觀點，他寫柳公權10年，所以他教的學生都從柳公權入手。為什么呢？因為從柳公權入手，這個方法是明朝人的方法。明朝有好幾個人就講到，柳是從顏出來的，但是柳的法度比顏來的嚴謹。董其昌也講過：“從此以往不得以舍柳法而趨右軍。”柳法就是柳公權，不能舍掉柳公權的方法來追王右軍。王羲之又沒有寫過柳體，但是他講不要丟掉柳公權的方法來追王羲之，是什么道理？因為用筆是一脈相承的。我寫了柳公權之后，就懂得了這個提按轉折是從柳而來。所以我現在寫的行草書都是柳法。如果看不到這一點，那么你就沒有真正進入到書法。書法的精髓就是用筆。用筆的技巧無外乎調節筆鋒使它變成中鋒。這個技巧通過柳的方法來得到它。所以，我每年都要寫一下柳公權，等于是從源頭上再來汲取營養，這對我來說是終身受益的，這就是林老的筆法。

王罡：有人說，林散之的學生不少，但是沒有一個人學到林散之的真東西。你看，他們的字沒有一個是像林散之的。再看于右任的學生，一看就像于右任的字。這是什么原因？

莊希祖：自古就有一種說法：學老師容易，學古人難。為什么呢？老師就在眼前，怎么起筆，怎么收筆，可以看得到，實在不懂，還可以當面問老師。學古人的字就不一樣了，就是一本字帖，你無從下手，更不好問，只能慢慢體會。也許你們會說，既然好學，我們這些學生又想學，為什么沒有學到呢？是林散之先生不同意學他的字。他有一句名言：“學我者死，叛我者生。”就是說，學我林散之書法的人沒有出路，不學我林散之書法的人容易成功。林散之先生就跟我說過：“你們說我的字好，要學我的字。我告訴你，還有人比我寫得更好，就是古人的字。草書寫得好的有唐代的張旭、懷素，明代的王鐸。”他又說：“一定要取法乎上。取其上得其中，取其中得其下，取其下就是下下。”

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采訪拍攝莊希祖教授的現場。（華偉攝）

林散之先生不讓學生學他的字，那么他收學生干什么呢？林散之先生說：“跟我學更多的是學方法、學做人，等等。”比如臨帖，老師要我們要先得骨后得剛，楷書要先練柳公權再練顏真卿，自古就有顏筋柳骨的說法，一開始先練相對剛一點字，這樣到老了，即便字沒有火氣，仍然柔中有剛。如果一開始就練比較軟的字，以后的字就會軟，沒有力。林散之先生說：“楷書先練《柳公權》的，隸書要從《禮器》入手，行書要先練《圣教序》，草書可練孫過庭的《書譜》。”林散之先生還給我們講過他自己學習書法的體會。比如先生常寫的“林散耳”中的“耳”字，不少書法家都有自己的寫法。一般的人是選擇其中的一個，或者選擇自己喜歡的。林散之先生和其他人不一樣，盡可能學最高的、最好的，這個“耳”就是王羲之寫的“耳”字。王羲之在寫“耳”時，也是有好幾種“耳”字。林散之先生是在好幾個“耳”字當中，再選擇最好的一個。

王罡：坊間有個傳聞：二十世紀八十年代初，你在書法上搞創新，被林散之狠狠地批了一通。今天可否在這里澄清一下？

莊希祖：不要澄清，有這回事，是真的。二十世紀八十年代初，中國剛剛改革開放，到處都在吸收西方的新觀念、新思想。書法也是如此，流行書風的浪潮一浪高過一浪，我也開始創新書法，用長鋒羊毫高執筆，用行書的方法來臨寫《爨寶子碑》，我自己感到很滿意，寫得很狂放。篆刻家孫少賦、書法家黃惇看到后都說很好，這樣我就更有信心了。一天，我很得意地把創新的作品拿給林散之老師看。我想，他一定會表揚我。誰知他打開一看，拍著桌子，大聲說到：“給我老老實實、規規矩矩、一筆一畫地寫！”真的拍桌子啊！我嚇了一跳，一點準備都沒有，渾身冒汗。我跟林老學字，他從來沒有拍過桌子罵我：“你才學了多少時間，才10年吧？就想創新，走野狐禪，走邪路，我要把你拉回來！”

后來，聽了林散之老師的解釋，我才明白，實際上傅山說的“四寧四毋”不是這個意思。明朝當時媚俗書風盛行，傅山逆潮流而動，打出了“四寧四毋”的旗幟。對書法創新，我還專門寫了一篇論文《四寧四毋論與流行書風》，主要論據是明代傅山提出的“四寧四毋”：寧丑毋媚、寧拙毋巧、寧支離毋輕滑、寧直率毋安排。事實上，“四寧四毋”不是我們現在說的丑書，就像是戲劇中是丑角，你看《十五貫》中的婁阿鼠是小丑，功夫非常了得，演得非常到位。這個丑是丑角的美，而不像媚俗里的丑。現在盡管丑書還有一定的市場，但是，不會長久的。整個書法長河中是一兩千年，對丑書來說，只是繞了一個小彎子而已，必然還要回到傳統，這是肯定的。傳統才有生命力。一晃快40年了，到現在為止，我不敢越雷池一步。我現在碰到學生寫什么流行書法，搞什么創新，我也是一巴掌拍死，這是林散之老師教我的。

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莊希祖教授正在講述林散之的往事。（華偉攝）

王罡：林散之是怎么評價古代書法大家的？比如懷素、李邕、王鐸等。

莊希祖：好的。在回答這個問題前，先講一下稱謂。古人對自己的長輩或尊敬的人一般不直呼其名，而是將姓和字，或所任的官職、地名連在一起稱呼。比如王羲之，一般不直接說王羲之，而是稱王右軍，右軍是王羲之的官職。又如唐朝的李邕，在北海任過太守，人們就叫他李北海。林散之先生對古代書法大家十分推崇，他在筆談中說得最多的是懷素、李邕、趙孟頫、王鐸等。

林散之先生對懷素的評價是：“懷素在木板上練字，把木板寫穿了，可見苦練的程度。也正因為這樣，千百年不倒。他寫了二十多篇自序帖，現在只留下一篇在美國。”林散之先生對學生陳慎之說：懷素能于無墨中求有筆，在枯墨中寫出潤來，筋骨血肉就在其中了。

林散之先生對李邕的評價是：“李北海唐大家，難學。右軍如龍，北海如象。北海有其獨到之處。”

“李邕的行書確能與王羲之媲美。他那荒率沉雄、執拗不馴的藝術格調和游弋奔走、攲側而又端凝的藝術風貌，一改王羲之以來傳統行書的結構模式和溫潤閑雅情調，成為王羲之以后再變行書書體而崛起的又一座高峰，產生了很大影響。”

“米、趙、王覺斯都學的是李北海，董其昌學米、李。李學的王大令。”“李北海的字內藏。剛而不露，綿厚，不正為正，行氣氣足。難學。”談到李北海，林散之先生很有體會，他說：“我在1966年重寫李北海《端州石室記》，有些發現，尤其是布白之美。李字下一橫分成兩段，像廣告美術字，甚奇。此碑筆畫圓勁，字體結體稍偏，顯得敦厚，不似《云麾將軍碑》、《麓山寺碑》，以瘦硬長斜取勢。”

對趙孟頫，林散之先生評價很高。我講一件事。一天，老師正在臨寫趙孟頫的楷書《千字文》，我和崔可濤在旁邊觀看，崔可濤在紙上寫道：“林老，我聽有的人說，趙孟頫的字有點媚有點俗。”然后，林散之先生用鉛筆在紙上回道：“趙字平整、圓潤、妍，是元朝一大家，宋以后一人而已。人說他格調不高，是因為他降元。但他的字好，學好不容易。”林散之先生臨趙孟頫相當一段時間后，他寫了一副對聯：封山育林此事最重，農田水利今時所需。就是用趙孟頫的筆法，寫得比趙孟頫的更放得開，方筆用的特別好。我特別喜歡這副對聯，張志耀當林散之紀念館館長后，就把這副對聯刻在竹板上，掛在林散之紀念館寶硯齋正門的兩邊，你們去就能看到。

王罡正在采訪莊希祖教授。（華偉攝）

林散之先生很崇拜王鐸的字。他說：“王覺斯一代大家，才氣橫溢，其草書轉彎處如折釵股，留白有妙不可言。運筆圓中有方，頓挫處見絲，就是飛白。”我這里有不少林老的筆談，林老在筆談中寫道：“王覺斯東倒西歪，但你學不像。他有氣勢，上下勾連。”“王覺斯出于大王，而問津北海，非思翁、枝山所能抗衡。”林散之先生后來又說：“祝枝山是才高，在功力上我可以與之頡頏。對王覺斯低頭。”

王罡：你有一幅林散之的草書冊頁，堪稱林散之的代表作。2009年，我專門為這幅作品寫過一篇賞析文章，2012年5月，文章收入《林散之草書精品賞析》一書。請你給我們談談你得到這幅草書冊頁的經過？

莊希祖：好的。我先介紹一個人，他叫李山（1926－2019），著名畫家。畢業于浙江美院，早年在新疆工作，后來調入江蘇省國畫院，之后定居美國。李山擅長畫新疆風土人情，尤以畫駱駝出名，畫風剛健柔情，意境深沉，作品多次在北京等地展出，受到郭沫若等名家的稱贊。李山和林散之先生是同事、摯交。李山作畫，林老題字。李山辦畫展，林老寫展名。1981年李山赴美國舉辦畫展，之后獨自定居紐約，林老時常想念異國他鄉的李山。1986年的一天，忽然得知李山的獨子在南京出大事，林老頓時血壓升高，兩腿發軟，心如刀絞。省委辦公廳主任湯天英的女兒在我們廠里工作，為這事我還專門找過她，請她爸爸幫忙。因為此案太大，是分尸，不行啊！在那時是天大的事，就是現在也行不通。

林散之草書冊頁《自作詩三首》

林散之老師是在極度悲哀的情況下完成這幅草書冊頁的。當時林老一句話不說，眉頭緊鎖，咬牙切齒，全神貫注，豪氣逼人。書寫的速度比平時快一些也更用力一些，他邊寫我邊拉，我被他書寫時的豪氣激情所震懾，就像被電流擊中一般，眼中滿含淚花。我在林老身邊多年，很少見到老人家在書寫時有這樣的心情，這是林老對遠在美國的好友李山喪子之痛感同身受的體現，也是林老 89歲高齡時寫出的晚年精品代表作之一。這種表現特殊的情緒，在瞬間極度痛苦和深度焦慮之中創作出來的作品，他人無法效仿，就是林老本人恐怕也無法重復寫出第二幅來。這幅作品層次豐富，節奏強度隨時變化，隨機性較大。這種墨像在林老以前的草書作品中是很少見的，顯示出林老極度的焦灼和憂郁，表現在這幅草書作品上是激情奔放，無意于書體的工整，無心于漏字，也無心什么章法，就是隨意而寫，真情流露，有一種欲罷不能、一吐為快的創作心態。從現代審美來看，正是這種生辣感，正是這些真實、自然，無一點刻意做作的線條，產生了意想不到的效果。

王罡：謝謝。林散之先生還專門為你寫過一首詩，請你給我們講一講，好吧？

莊希祖：林老是詩人，經常寫詩。林老寫詩一般是寫在小紙片上，今天寫兩首，明天寫一首，寫多了，就叫人抄在一樣大小的紙上，然后裝訂成本。一天，他看到我用線裝訂他的詩稿，一直忙到深夜，就寫了這首詩。當時是用毛筆寫在一張小紙條上的，后來又作了改動。我這里還保存著林老寫的原始稿，這首詩的題目是《謝小莊訂書》：

圖為林散之寫的詩稿，稿中的“小莊”指莊希祖。（華偉攝）

多謝莊生為訂書，一更忙到二更初。

明年待我工調整，好買黃金報此情。

小莊笑我做詩能，書未裝成詩已成。

順口謅來隨嘴溜，一天百首也能行。

1984年，文物出版社出版林散之詩集，將這首詩收入了詩集。

王罡：莊教授，你的楷書寫得特別棒，聽說林散之兩次請你寫楷書，是不是有這么一回事？

莊希祖：是的。第一次是刻鋼版。1974 年12月，林散之先生叫三個學生刻鋼版油印他的詩集《江上詩存》，我是其中之一，另兩個是陳慎之、馮仲華。我們前后花了一年多的時間，這個時間都是從晚上和星期天擠出來的，油印本《江上詩存》三十六卷，分上、中、下3冊，和《外編六卷》1冊，計4 冊，共400本，精工線裝100套。第二次是寫字幕。1984年6月，林散之先生參與拍攝的第一部電視報告文學紀錄片《林散之》，因畫面的需要，先生的詩下面要打字幕。林筱之說：“要誰寫呢？”林老說：“叫希祖寫。”這是林老對我楷書的肯定，我非常開心。考慮到反光，我是用白粉寫在黑紙上的，電視放出來效果很好。除此，林散之紀念館一進門的碑文由俞律撰寫，近千字，是我用楷書寫的。林散之故居的筆塔記也是我用楷書寫的。

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圖為講解員在向王罡（右）介紹莊教授寫的《林散之紀念館碑記》。（李守一攝）

王罡：莊教授，你的書法作品，我收藏了不少。有草書、有隸書，就是沒有楷書，能否送一幅楷書作品給我？

莊希祖：好的，好的。

王罡：林散之60歲臨帖，70歲臨帖，90 歲還在臨帖。請你給我們講講林散之臨帖的一些事。

莊希祖：說到臨帖，林散之先生是持之以恒，狠下苦功的。他在書法選集的自序中寫道：“于漢師《禮器》、《張遷》、《孔宙》、《衡方》、《乙瑛》、《曹全》；于魏師《張猛龍》、《賈使君》、《爨龍顏》、《爨寶子》、《嵩高靈廟》、《張黑女》、《崔敬邕》；于晉學閣帖；于唐學顏平原、柳誠懸、楊少師、李北海，而于北海學之最久，反復習之。以宋之米氏、元之趙氏、明之王覺斯、董思白諸公，皆力學之。”從先生所臨的碑帖的篇目，可見博涉之廣。他所臨過的《張猛龍》日課堆積有兩個書櫥高，可惜毀于文革。1973年，林老已76歲，還在臨《西狹頌》，77歲在臨《多景樓》，林老還專門為我臨了一本《乙瑛碑》，后來我把它裱了起來。你看，就是這本。先生臨帖一般是上午，16開的元書紙，每天臨幾張，還寫日期，大約積到有一本的時候，便裝訂成本。臨帖是食而化之，分而解之，融而合之。先生臨帖十分注重意臨、神臨。

莊希祖教授在創作草書作品（黃斌攝）

王罡：莊教授，你再給我們講一講林散之在生活上的一些事，好吧？

莊希祖：好的。林散之先生很純真，很有童趣。夏天天熱蚊子多，沒有空調，沒有電風扇。林老拿著芭蕉扇，坐在長凳上乘涼，經常給我們講他以前游歷的故事。一次，林老到了西安，發現有土匪，身上的錢怎么辦呢？他想了一個辦法，放在拐杖中。找了一根竹竿，把下面搗通，然后把銀元換成銀票，戒指什么的放在里面，再用蠟封起來，當拐杖用。上太白山的時候，6月到9月可以走，其他時間封山不能走，因為有老虎、蟒蛇出沒。如果一定要走，必須成群結隊，一個人走是十分危險的。可是，林老堅持要走，于是找人陪他。找什么人呢？正好從山那邊過來一個人，挑來的東西全部賣完了要回去，這個人叫張益榮，就請他做挑夫。張益榮也比較樂意，這樣就多做了一筆生意，否則要空手回去。太白山上荒無人煙，被子、鍋、碗、米等都要帶著，張益榮挑一大堆，要到斗姆宮時，綁在行李上拐杖，橫來豎去，很不方便，就把它扔掉了。到了斗母宮休息，林老發現拐杖沒有了，立即叫張益榮去找。這滿山都是竹子，隨便砍一根就行了，張益榮說林老是書生，有點呆，腦子轉不過彎來。最后在林老的堅持下，還是去找了，還好拐杖摔在山崖下，被蔓藤擋住了，張益榮把拐杖拿上來之后，林老的心才落了地，這里面裝的都是錢啊！太白山的風景很好，林老要寫生，花費時間太多，到晚上，沒有找到路，沒有地方住宿，再找，發現一個山洞，可以住兩個人，張益榮把旁邊的一塊大石頭移到來，把洞口攔起來，兩個人睡在里面。那知道他們睡的是熊窩，半夜時分，熊回來了，發現洞口被攔住了，急得發出陣陣吼聲，張益榮嚇得混身發抖，熊吼了一會就走了。還有一次，帶的糧食已經吃完了，不得不往下山趕，沒有人家，走了半天，還是沒有找到人家。這時已有一天一夜沒有吃飯了，必須往前趕，找到有人住的地方才行，又到了晚上，發現不遠處有燈火，是一個寡婦和她的兒子住在一起。林老立即上去敲門，求宿，請她燒點吃的。她家很窮，沒有東西，只有兩個雞蛋，煮給他們吃了。林老說：“這是我一生中最好吃的雞蛋。”這一個雞蛋真是救了林老的命。后來，林老專門請人刻了一方印：曾登太白，作為紀念。

莊希祖教授還在講述林散之的往事。（茍忠寬攝）

再講一個故事，說的是林散之先生的性格。做人和學習書法一樣要有骨氣，林散之先生是有骨氣的，高二適先生也是有骨氣的。這兩個人都有骨氣，但表現形式不一。高二適先生是打少林拳的，單刀直入，林散之先生是打太極拳的，迂回而進。有一次，江蘇省來了一個高干，給林老寫了一個條子，上面都是這個書記、那個領導，寫了一大串，叫林老完成一下。林老一看，很不高興，但沒有啃氣。過了幾天，那個人以為字寫好了，又沒打電話，直接來了要拿字。林老知道后，馬上躲了起來，不見他。要是現在的一些書法家，真是打著燈籠找也找不到，趕快寫，要多少寫多少。一次，兩次，林老始終沒有給他們寫。再講高二適先生，先生的蘭亭論辯，毛主席有批示，名聲大作，不少人跟他要字。一次，省委的一個秘書叫高老寫字，口氣很大，說是給書記寫的。高老說：“沒有時間，我要教小孩練書法呢。”結果，連門都沒有讓他進。

王罡：好，今天的采訪就到這里結束。謝謝莊教授。

莊教授：謝謝大家。

【作者簡介】王罡，林散之草書收藏家、林散之草書鑒賞家，被譽為“金陵散王”。江蘇揚州人，1957年出生，畢業于國防大學政治學院哲學系，現為江蘇省收藏家協會副會長。曾任南京軍區政治部東海民兵雜志社總編輯，大校軍銜。被評為第四屆“全國百佳出版工作者”并授予稱號，“世界華人杰出收藏家”，授予國防服役金質紀念章，受到兩代中國國家主席江澤民和胡錦濤的接見并合影，著名雕塑家尹悟銘無償為王罡雕塑半身銅像，臺灣著名畫家張家瑋為王罡畫漫像。王罡研究收藏林散之20多年，先后發表各類研究林散之的文章300多篇，編著《林散之中日友誼詩書法手卷》、《食硯齋珍藏林散之書畫精品集》,專著《林散之草書精品賞析》。面向100多個國家和地區發行的《華人時刊》雜志連載《林散之草書精品賞析》，歷時4年。《中國書畫報》連載王罡撰寫的《草圣林散之軼事》。2014年11月王罡出席第四屆世界華人收藏家大會,2015年4月王罡參加拍攝中央電視臺大型人物傳記紀錄片《百年巨匠——林散之》,2018年6月王罡出席第十七屆全國收藏文化高層論壇作林散之主題演講。

（來源：昆侖策網，轉自“收藏與鑒賞”）

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