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郭松民 | 《攀登者》：哪個洞最需要填上？
點擊：2992 作者：郭松民 來源：昆侖策網 發布時間:2019-10-13 11:07:16
“特技模仿《垂直極限》倒也罷了，最讓人難以接受的是價值觀的照搬。”
《攀登者》表現了中國登山隊1960年和1975年兩次登頂珠峰，很多觀眾都想當然地認為影片體現了中國精神，這是不對的。 從精神的角度看，《攀登者》另有藍本，這就是2000年上映，并曾被作為“大片”引進的好萊塢電影《垂直極限》。
《垂直極限》講了一對兄妹登山運動員彼得和安妮的故事。他們兩人有一次在和登山家老爹一起攀巖的時候出了事故，掛了！一個巖栓，一根繩子，掛了他們一家三口。安妮在最上面，彼得在中間，老爹在最下面。眼看巖栓無法承受三個人的重量，在老爹的懇求下，彼得割斷了繩子，老爹墜亡谷底，兄妹兩人活了下來。
但安妮和彼得從此有了心結。安妮無法接受彼得的行為，彼得也無法原諒自己。直到有一天，安妮陪愛好登山的富豪范埃略（美國“王石”）攀登喜馬拉雅山系的K2峰遇險被困在雪山巖洞里，彼得歷盡千難萬險救出了安妮。兄妹兩人的心結從此消散，彼得也從老爹墜亡后的自責中拯救了自己。
《垂直極限》在好萊塢電影中不算精品，情節上有硬傷，特技也粗糙。但有些人物刻畫還是不錯的，最為出彩的是作為配角的美國“王石”范埃略。他強橫、自私、兇險，被困巖洞后為了節省給養和藥品，確保自己能夠活著等到救援隊，居然謀殺了向導湯米。 今后如果中國電影人把中國富豪登山家王石的故事搬上銀幕，會不會比范埃略的故事更精彩？ 值得期待。
《攀登者》中幾次遇險的特技，直接照搬了《垂直極限》。包括方五洲攜冰鎬、繩索飛躍冰縫，包括跌落斷崖后又遭遇雪崩等，都和《垂直極限》如出一轍。看過之后，你會覺得《攀登者》的主創人員太懶、太缺乏想象力了。 特技模仿《垂直極限》倒也罷了，最讓人難以接受的是價值觀的照搬。可以說，《攀登者》是一個中國故事的硬件外殼，但安裝了《垂直極限》的美國精神軟件。
比如，胡歌扮演的登山運動員楊光，他攀登珠峰的強烈動機，是為了和已經去世的登山家父親對話，因為“峰頂是距離天堂最近的地方”。 楊光的“情結”直接照搬了《垂直極限》中安妮的“情結“。在《垂直極限》中，老爹墜亡后，彼得放棄了登山活動，但安妮繼續堅持，因為她認為只有在峰頂才最接近父親。 再比如，彼得因為割斷繩索導致老爹墜亡，這成了他心里的一個洞，直到救出安妮后他才把這個洞填上；而方五洲堅持不放棄攀登珠峰，則是因為他1960年登頂時掉了攝影機，這也是他心里的一個洞，他也必須通過再次登頂把它填上。 方五洲和彼得的心理機制完全一樣，也都是個人化的。
在《攀登者》中，還有一些解釋運動員征服珠峰心理動機的細節，比如第二次登山時，登山隊初見珠峰，伴隨激昂音樂出現的是“山就在那里”的“偉大格言”，這句話其實是英國登山家喬治·馬洛里被記者問的不耐煩時隨口說出的一句話，結果成了中國登山隊的座右銘。 另外，方五洲在工廠廢墟向徐纓解釋自己時，拿出了一個筆記本，里面貼滿了外國登山家的照片以及他們的“名人名言”，暗示他們才是方五洲的榜樣。
《垂直極限》中的這一驚險橋段被《攀登者》直接照搬。
在國慶七十周年期間被作為獻禮片隆重推出的《攀登者》，傳遞的不是對中國精神的認同而是對美國精神的認同，這讓人感到既諷刺又沉重。
這意味著，就像中國許多制造業部門還缺乏自己的核心技術與品牌一樣，中國電影工業盡管規模已經相當可觀，但還是缺乏屬于我們自己的、既獨立又普世的價值觀（或者更準確地說，這個價值觀是存在的，但由于種種原因明珠暗投，不被重視），這才是中國電影最需要填上的一個洞！ 據報道，三部主旋律電影的票房的總和已經超過50億，構成“史上最強國慶檔”，有關方面已經在慶祝了。票房高當然是好事，但我們要看到高票房背后的東西，中國電影才真正有希望。
作者系昆侖策研究院高級研究員
責任編輯：向太陽
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