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        湖北武漢這個女作家叫什么名字就不能說了，武漢封城以來，她天天寫日記，有人說她寫了“真實感受”，有人說她“制造恐慌”，評論兩極。

世衛(wèi)組織評價武漢和中國防疫是對世界的貢獻，而這個女作家的筆下則是“一團糟”。

這個女作家到底寫了什么，這里也不能引用。

老徐認(rèn)為，這個女作家犯了四個方面的問題。

一是專業(yè)，不能用文學(xué)筆法寫現(xiàn)實災(zāi)難

這個女作家用文學(xué)的筆法寫現(xiàn)實災(zāi)難。從記者專業(yè)的角度去看，這是絕對不允許的，是大錯。現(xiàn)實災(zāi)難不是不可以寫，是必須寫，必須記錄。但必須堅持以下原則：

1、在現(xiàn)場。寫作的人必須在現(xiàn)場。你不在現(xiàn)場，你就沒有資格寫。這跟文學(xué)創(chuàng)作完全是兩回事。你沒到現(xiàn)場采訪，你寫的稿件，報社是絕對不敢用的。也就是親眼所見。

2003年的非典在廣州爆發(fā)的那一天，深圳的謠傳滿天飛。說廣州街道上到處是死人，火車上也滿是死人，深圳去廣州的人在半路上就死掉了。那個時候還沒有人傳人這個說法，認(rèn)為病毒是散布在空氣里，吸到就死去。當(dāng)天深圳的和廣東的醋就賣光了。如果根據(jù)這些道聽途說和謠言去寫微博和微信，能行嗎？

因此，如果你要寫現(xiàn)實的東西，必須在現(xiàn)場。寫災(zāi)難就更要去現(xiàn)場，道聽途說絕不能寫。

2、消息源必須是當(dāng)事人。你要寫火葬場，記者必須在火葬場，不僅是寫你看到的，還必須采訪當(dāng)事人。因為這里是專業(yè)的地方，你一個記者即使是看到的東西，你不一定能理解，必須找當(dāng)事人采訪，才能把事情和真相講清楚。不是當(dāng)事人，別人的話是不可信不可取的。這就像打官司，必須采訪控辯雙方，不是控辯雙方，其他人的說法無效無用。

3、具體。時間、地點、人物、數(shù)據(jù)、物證等等，必須具體，盡量具體。

4、證據(jù)。當(dāng)記者也像做偵探破案，寫的文字必須經(jīng)得起考驗。因此一定要有證據(jù)，鐵證如山。沒有證據(jù)就不能亂寫。

時間、地點、人物、數(shù)據(jù)、物證等等實際上就是證據(jù)，要經(jīng)得住查驗。咪蒙的文章被人舉報，一查證據(jù)，她寫的那些時間、地點、人物、數(shù)據(jù)、物證等都很具體，但讓她舉證，咪蒙說全是聽說的，沒有一個可查證。因此，有的報道注明用化名，但要查證時就要舉出真實的人，也不能亂用化名。

5、評論要事實要真實準(zhǔn)確。寫評論和感受不是不可以。評論的事情要有出處，要標(biāo)明來源消息源。如果加以模糊，就說明有問題。比如消息源要考證清楚，要有真實性的把握，最好要出自官方和當(dāng)事方，出自一般消息源，也是官方未來辟謠的。

比如湖北紅十字、要求住干部病房的副廳官，辱罵護士的官員都是自媒體發(fā)出，但都被 官方證實了。甚至武漢有無瞞報緩報，也可分析質(zhì)疑。

對于武漢疫期這么大災(zāi)難和事件，關(guān)在屋子里是不敢寫的。你可以寫寫你自己，但寫到外面就要十分小心。因為你關(guān)在屋子里沒有看到外面發(fā)生的事情，聽說的事情要搞清消息源，不可道聽途說，不可亂發(fā)議論。

作為新聞專業(yè)的人，是不敢像這位女作家這樣關(guān)在屋里胡寫亂寫的。因為失去了最基本的要素：真實。

前些時候“咪蒙”的公眾號被封，原因就是她寫的內(nèi)容和精彩，讀者很多，但她寫的故事都是編的，人和事都是編的，如果她注明是小說就沒有問題，但她卻偏偏說是寫社會現(xiàn)實，這就是大問題，就被封了號。這對自媒體人是一個重大教訓(xùn)。

二是傾向，好得很還是糟得很？

任何事物都是一體兩面，有陰有陽，有光明的一面，有陰暗的一面。

有網(wǎng)友留言說：這個女作家就是一個禍害，她的文字除了怨天尤人的哀嘆外就是極度散步死亡恐怖氣息，傳遞的是失敗、頹廢、無助的信息，在她眼里看不到一方有難八方支援的中國精神，她的筆墨根本不舍得用在發(fā)現(xiàn)謳歌贊美奮戰(zhàn)在一線的白衣天使和人民子弟兵！

有人呼吁這位吃官飯的女作家去當(dāng)志愿者，不到一線去搞大排查，但可以當(dāng)心理師，因為封城隔離之后，心理疾病是一個大問題。大家讀讀這個女作家的文字，是得到心理安慰還是讓人心理狂躁？

世衛(wèi)組織評價武漢和中國防疫是對世界的貢獻，而這個女作家的筆下則是“一團糟”。

三是立場，成為西方勢力借疫反華的武器

一段時間以來，特朗普對華發(fā)動貿(mào)易戰(zhàn)，建立反華意識形態(tài)陣營，激起國人憤慨。借疫反華，更是令全世界不恥。可是，這個女作家的文字就成了美國和西方勢力借疫的反華武器，被外國勢力拿來攻擊中國的防疫。

這個女作家的筆下，封城是違犯了自由，隔離背離了人性，發(fā)動群眾防疫是極左，造成更多感染，怎么做，她都批判。

這是有良知的人們批評這個女作家的主要原因，說她是個漢奸也不為過。當(dāng)然她可以說科技無國界，文字無國界，可是科學(xué)界和作家是有國籍的。

四是本質(zhì)，將疫期政治化

這位女作家的文字受到人們的批評，她就說：“今天，特別想說一句放在心里很久的話：中國的那些極左分子，基本上是禍國殃民式的存在。他們太想回到XX，太仇視改革開放。一切與他們觀點不同的人，都是他們的敵人。他們成派結(jié)幫，對不與他們合作的人進行各種攻擊，一輪又一輪。用那種“灑向人間都是恨”的粗暴語言，甚至還有更為卑劣手段，低級到不可思議”。

這句話看似神經(jīng)錯亂，胡言亂語，武漢今天的疫情與40年前的時代有什么關(guān)系，反思的是不是今天的所作所為？

總聽到這些人講文學(xué)的人性論，講普世價值，但事實上他們總是暴露出文學(xué)的階級性，總是將文學(xué)政治化。

其實這句話才暴露了這個女作家的本質(zhì)。什么本質(zhì)？大家自己去想，這里不便多說了。是反動的本質(zhì)。她是一個完全徹底的歷史虛無主義者。