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中央歌劇院院長劉云志：如何做好疫情期間的文藝創(chuàng)作？

點擊：作者：楊雪來源：昆侖策網(wǎng) 發(fā)布時間:2020-04-28 09:38:05

【劉云志，現(xiàn)任中央歌劇院院長、藝術(shù)總監(jiān)，全國人民代表大會教育科學文化衛(wèi)生委員會委員，曾任中國國家交響樂團樂隊首席。】

藝術(shù)雖無法救死扶傷，但卻能夠普及防疫知識、展現(xiàn)抗疫場面、鼓舞民眾士氣。面對突如其來的新冠肺炎疫情，文藝工作者們以筆為槍，以歌傳情，以筆墨應援，將抗疫期間一幕幕的感人畫面，轉(zhuǎn)化成一件件鮮活而催人奮進的文藝作品，為打贏疫情防控阻擊戰(zhàn)貢獻文藝精神力量。近日，人民政協(xié)報記者專訪第十、十一、十二屆全國政協(xié)委員，中央歌劇院院長劉云志，請他講述抗疫文藝創(chuàng)作中所體現(xiàn)的文化自信。

記者：在這次新冠肺炎疫情面前，文藝界涌現(xiàn)出許多與抗疫主題相關(guān)的文藝作品。能否請您談談文藝作品在眾志成城的抗疫當中所起到的作用？

劉云志：文藝工作者雖然未能像醫(yī)護工作者一樣到前線參與救治，但是怎樣和全國人民一起為抗疫做些有益的事情，是我們所有文藝工作者共同思考的問題。2014年10月15日，習近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話中就指出，“文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風貌，最能引領(lǐng)一個時代的風氣。”“文藝事業(yè)是黨和人民的重要事業(yè)，文藝戰(zhàn)線是黨和人民的重要戰(zhàn)線。”所以文藝從來不是可有可無的，尤其是在面對疫情蔓延帶來的恐慌、悲傷、孤立無助的時刻，好的文藝作品應該具有穩(wěn)定人心、撫慰創(chuàng)傷、激發(fā)斗志的作用。

今年1月底，是抗疫最艱難的時候。一首詩打動了我，我產(chǎn)生了將這首詩做成音樂詩朗誦作品。因無法進棚錄制音樂，我就找了以前錄制的一首小提琴曲，由著名作曲家印青創(chuàng)作、我演奏，再由中央歌劇院朗誦藝術(shù)家康莊配合著音樂的長度、韻律朗誦，這就是那首《中國力量》。大家雖然沒有見面，但隔空合作完成了作品。這部作品傳達著冷靜和理智的情緒，我希望它以堅定的信念減少人們的恐慌和憂慮，給人們以安慰和力量!

魯迅先生說過：“文藝是國民精神所發(fā)的火光，同時也是引導國民精神前途的燈火。”很多文藝工作者實際上是被那些來自全國各地的“逆行”的普通人所感動，從而激發(fā)出創(chuàng)作的動力的。他們在疫情面前表現(xiàn)的勇敢、堅強、善良和豁達開朗正是我們中華民族的傳統(tǒng)美德。成千上萬逆行的英雄和各地捐贈的物資源源不斷匯集到武漢、匯集到湖北，如長江之水浩浩湯湯。我們中央歌劇院原院長王世光作曲的《長江之歌》有很好的群眾基礎(chǔ)，同時，長江又和武漢有著密切的歷史、地理淵源。于是我們以《長江之歌》為基礎(chǔ)重新填詞，進行了二度創(chuàng)作。新的《長江之歌》表達出全國人民萬眾一心、馳援武漢、堅決抗疫的精神。這個作品出來后，目前已經(jīng)有上百萬的點擊量，網(wǎng)友們也給了我們很大的鼓勵。

記者：您如何看待這次涌現(xiàn)的與抗疫相關(guān)的文藝作品？文藝工作者又應該站在什么樣的高度去創(chuàng)作作品？

劉云志：全國人民同呼吸共命運，文藝工作者感同身受。這種情況下涌現(xiàn)了很多文藝作品，起到了積極的鼓舞士氣的作用，也體現(xiàn)了文藝工作者以人民為中心的創(chuàng)作導向。同時，不可否認的是，也由于各種因素導致了一些不盡如人意的作品出現(xiàn)。

作為文藝工作者，要有感而發(fā)，要腿到、身到、更要心到。搞創(chuàng)作，第一是真實；第二是真情；第三是“真下去”。真實、真情，永遠是創(chuàng)作的靈魂。“真下去”，就是要到人民中去，為人民服務，以人民為中心。“為人民服務、以人民為中心”這是從延安文藝座談會到北京文藝工作座談會以來一脈相承的文藝創(chuàng)作的核心。

藝術(shù)創(chuàng)作不是單純的技術(shù)和藝術(shù)的問題，更是一種世界觀。它是對時代的理解，對人民需求的理解，對民族步伐的理解。所以，在這次疫情當中，有一些作品甚至被批評“添亂”，這就是創(chuàng)作者未能表達人民心聲的結(jié)果。

記者：歌劇是舞臺藝術(shù)，疫情期間大家無法到劇場觀看演出，中央歌劇院如何解決這個問題？

劉云志：這也是我從疫情開始就思考的問題，后來我覺得可以制作一部視頻微歌劇，演員在家中就可以完成視頻表演、錄制。

我和院里的編劇劉靜共同討論了劇本初稿，劉靜完成劇本，我來作曲。在作曲過程中，為了讓歌劇臺詞適應旋律，我又對劇本進行了逐字逐句的改編，最終形成了室內(nèi)微歌劇《陽光燦爛》。主角只有3個：醫(yī)生、病人和擬人化的“病毒”。后來，院里一致認為這部微歌劇內(nèi)容和形式都很好，應該讓演員到小劇場進行錄制，考慮到疫情緣故，我們分批進入現(xiàn)場錄制，再通過鏡頭合成。舞臺設(shè)計很簡單，只有一塊黑色的布景、一張床、一個床頭柜、一個花瓶。從創(chuàng)意、創(chuàng)作劇本、作曲、論證、研討、修改，到分別練習、錄制、合成音像，歷時兩個月，視頻僅有21分鐘，由弦樂五重奏伴奏，三位主角兼顧演唱與轉(zhuǎn)場、敘事的群像功能。

3月，國內(nèi)疫情逐漸好轉(zhuǎn)，國際疫情卻開始暴發(fā)，尤其是意大利。意大利是歌劇的故鄉(xiāng)，中央歌劇院有好幾位藝術(shù)家都曾在那里學習生活，疫情期間兩國藝術(shù)家也相互惦記著對方。中國政府第一個向意大利派出了支援醫(yī)療隊，兩國藝術(shù)家在彼此的問候和感激中產(chǎn)生了以隔空錄制的方式制作一部音樂電視的想法。4月初，這部跨越空間制作的音樂電視作品完成，名叫《在一起》，由中、意兩國歌唱家用各自的語言隔空對唱了《茉莉花》和《今夜無人入睡》，一方面贊頌了中、意兩國人民團結(jié)合作的國際主義精神，一方面用精神的力量鼓舞人們戰(zhàn)勝新冠肺炎。

記者：對于此后關(guān)于抗疫作品的創(chuàng)作和演出，您作為老委員，有什么建議？

劉云志：我想，一定避免借疫情而產(chǎn)生的浮躁創(chuàng)作，避免一窩蜂似的創(chuàng)作、上演抗疫作品，避免形式主義。要有演出，但是要有方向、有方法、有分工，并且要有評價體系，以避免粗制濫造。

記者：這次，中國在如此短的時間內(nèi)控制住了疫情在全國的蔓延，作為文藝工作者，您覺得這其中體現(xiàn)出我們怎樣的自信？

劉云志：這次疫情傳播很快已經(jīng)成為全世界的共同問題，但由于每個國家對待疫情所采取的措施不同，從而導致了不同的結(jié)果。中國在短時間內(nèi)控制住疫情的蔓延，我想這充分體現(xiàn)了中國的制度優(yōu)勢。

全國各地、甚至世界各地的華人都在把急需的物資源源不斷地運送到湖北，“一方有難，八方支援”“同舟共濟”“守望相助”這都是中國文化中的優(yōu)良傳統(tǒng)，也是我們的文化認同。這種傳統(tǒng)和認同就是我們的文化自信，面對災難時我們從來不會孤立無助，我們堅信保護別人、幫助別人就是保護自己、幫助自己。

對于文藝工作者來說，中華民族的故事，可歌可泣，是永遠講不完的。

（記者：楊雪；來源：昆侖策網(wǎng)，轉(zhuǎn)編自“人民政協(xié)報”）

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