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陳先義:革命浪漫主義的文藝魅力 ——談?wù)劯锩鼩v史題材影視作品中的浪漫主義表達(dá)
點(diǎn)擊:4828  作者:陳先義    來源:中國(guó)國(guó)防報(bào)  發(fā)布時(shí)間:2019-12-24 08:58:11

 

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表現(xiàn)我黨我軍重大革命歷史題材的作品,如何在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中守衛(wèi)屬于自己的一席之地?這是我們眼下影視劇創(chuàng)作不得不思考的問題。人們一般會(huì)認(rèn)為,這類作品有慷慨悲歌,有高亢激越,有昂揚(yáng)的革命情懷,這種說法無疑是正確的。但是,如何運(yùn)用革命浪漫主義手法使其更具有濃郁的生活韻味,讓觀眾愿看愛看,同樣是文化多元化的當(dāng)下必須重視的問題。
  
縱觀一個(gè)時(shí)期以來的影視創(chuàng)作,我們看到一個(gè)非常可喜的現(xiàn)象,那就是在創(chuàng)作中越來越注重浪漫主義手法的運(yùn)用,從而給重大革命歷史題材作品增添了很大的感召力。觀眾看到,作品中那些老一輩革命家和英雄們,不僅僅是富有家國(guó)情懷和理想的革命者,其愛情、親情、友情等故事同樣感人肺腑。比如,電視劇《永遠(yuǎn)的戰(zhàn)友》之所以反響強(qiáng)烈,主要是因?yàn)槠渲兴鶢I(yíng)造的浪漫格調(diào)和色彩。這部作品以革命家鄧穎超的情感為主線,寫出了一系列感人的故事:與周恩來的夫妻情、與孫維世的母女情、與陳鐵軍的姐妹情、與李碩勛等革命英烈的戰(zhàn)友情、與保育院孤兒們的母子情,等等。這些情感故事,都寫得生動(dòng)而真實(shí)。這部作品無疑是“偉人小事”的敘事風(fēng)格,與過去“偉人大事”的敘事明顯不同。它沒有寫革命史的大波濤,只寫革命史的小浪花。在周恩來與鄧穎超的愛情世界里,我們看到的是為了理想事業(yè)的英勇奮斗,看到的是相互體貼和鼓勵(lì),往往一個(gè)擁抱,就能透視革命家內(nèi)心深處的溫柔世界。陳鐵軍與周文雍的刑場(chǎng)婚禮,雖然是多次呈現(xiàn)過的故事,但《永遠(yuǎn)的戰(zhàn)友》把革命浪漫主義與現(xiàn)實(shí)實(shí)現(xiàn)了更高層次的完美結(jié)合,因而浪漫中更顯莊嚴(yán)與神圣。作品的人物動(dòng)作與臺(tái)詞催人淚下,革命愛情令人一唱三嘆。這在以往的革命歷史題材劇創(chuàng)作中是鮮見的。
  
同樣,在表現(xiàn)戰(zhàn)友情方面,電影《古田軍號(hào)》把革命浪漫主義手法運(yùn)用得極其充分。作品毫不回避毛澤東與朱德關(guān)于革命道路和紅軍發(fā)展方向的爭(zhēng)論,直面朱毛之間的分歧,為了尋找正確的方向和道路,兩人可以拍案而起,可以吵得天翻地覆,但是目標(biāo)明確——為了革命大業(yè)。正因?yàn)槿绱耍麄兊膽?zhàn)友情誼也表現(xiàn)得入木三分、感人至深。特別是最后兩人分別時(shí),朱德特意送給毛澤東一件羊皮褥子,演員以無聲勝有聲的出色表演,把兩個(gè)戰(zhàn)友之間的生死友誼逼真再現(xiàn)于銀幕。畫面里還有一個(gè)非常精彩的特寫鏡頭,朱德在離開閩西的時(shí)候,手里突然高舉一個(gè)系著紅綢的舞龍板凳,這樣頗具浪漫色彩的藝術(shù)設(shè)計(jì)具有多重意義。它既是古田會(huì)議朱德用過的板凳、是傾聽毛澤東報(bào)告并且與毛澤東辯論理論是非坐過的板凳,又是紅軍融入閩西文化受到百姓熱烈擁護(hù)、在舞龍時(shí)用過的物件,這就成為一種象征,有了豐富的思想內(nèi)涵。這樣一個(gè)農(nóng)家板凳的特寫反復(fù)出現(xiàn),雖然沒有臺(tái)詞,卻把革命理想和戰(zhàn)友情誼敘述得淋漓盡致。
  
電影《紅星照耀中國(guó)》的故事講述,也借助了革命浪漫主義手法。徐海東為革命犧牲66位親人,編導(dǎo)運(yùn)用感人的細(xì)節(jié)和表情,把人物的內(nèi)心世界刻畫得形象生動(dòng),表達(dá)出徐海東的悲痛憤恨以及革命意志的無比堅(jiān)定,令人深深感動(dòng)。為什么美國(guó)記者斯諾在經(jīng)過較長(zhǎng)時(shí)間訪問之后,得出“中國(guó)的希望在延安”的結(jié)論?就在于他在延安看到共產(chǎn)黨和紅軍領(lǐng)袖們是如何與老百姓融為一體,如何與普通士兵一樣過著艱苦生活。他們住窯洞,穿補(bǔ)丁衣服,卻在思考天下百姓的翻身解放。無論革命多么艱苦,遭遇多么大的挫折和犧牲,共產(chǎn)黨人那種對(duì)革命堅(jiān)定不移的意志和情懷,深深感染和影響著斯諾。因此在了解無數(shù)感人的故事之后,他認(rèn)為這是一個(gè)有理想、有信仰的黨,中國(guó)革命的最后勝利,必將會(huì)屬于這樣的共產(chǎn)黨人。
  
革命歷史題材影視作品要?jiǎng)?chuàng)出一條新路來,必須重視浪漫主義手法的運(yùn)用。應(yīng)該說,許多作品都有意在做這樣的探索。比如電視劇《偉大的轉(zhuǎn)折》中,有一段關(guān)于四渡赤水賀子珍負(fù)傷的情節(jié)。紅軍奔襲云南,渡河之后,突遇敵機(jī)轟炸,賀子珍全身17處中彈。她蘇醒后對(duì)趕來的毛澤民說:“主席在指揮作戰(zhàn),不要告訴他,不要分他的心。把我寄在老鄉(xiāng)家吧。將來革命勝利了,我們?cè)傧嘁姲桑?rdquo;毛澤東聞?dòng)嵑筌S馬趕到,賀子珍在擔(dān)架上握著他的手說:“主席,把我留下,你們前進(jìn)吧!”毛澤東默然無語,抬起擔(dān)架,決絕地向前走去……這些描寫,都極具革命英雄主義的浪漫色彩,為革命歷史題材劇的創(chuàng)作增添了嶄新的表現(xiàn)手段。
  
但是,在革命歷史題材劇的創(chuàng)作實(shí)踐中,我們常常遇到另外一些問題。比如一個(gè)題材重大、思想深刻、內(nèi)容精湛的作品,在觀眾中往往得不到應(yīng)有的呼應(yīng)。有人直截了當(dāng),說現(xiàn)在進(jìn)電影院的多為年輕人,年輕人不喜歡這類題材。我以為這只說到了問題的一個(gè)方面,長(zhǎng)期以來,我們無限夸大了影視的娛樂功能,久而久之就形成一個(gè)觀念:有思想的作品沒市場(chǎng)。一些追韓哈日的作品、一些照搬好萊塢模式的東西,已經(jīng)改變了青年觀眾的口味。
  
不過從另一個(gè)角度分析,革命歷史題材作品確實(shí)有需適應(yīng)當(dāng)下社會(huì)、藝術(shù)再提高的問題。怎樣適應(yīng)當(dāng)下的審美,怎樣在爭(zhēng)取青年觀眾中取得更大主動(dòng),這是我們必須思考的。前邊提到的一批作品在浪漫主義手法的運(yùn)用上,就是主動(dòng)作為的一種表現(xiàn)。如果認(rèn)為自己的作品是革命歷史題材便在制作上不講究,放棄了高標(biāo)準(zhǔn),簡(jiǎn)單地用思想性替代藝術(shù)性,那只會(huì)遠(yuǎn)離觀眾。一個(gè)時(shí)期以來,注重革命浪漫主義在重大革命歷史題材劇中的表達(dá),就是創(chuàng)作中的有益探索。生活永遠(yuǎn)都是豐富多彩的,永遠(yuǎn)都是產(chǎn)生優(yōu)秀作品的沃土。在創(chuàng)作中毫不動(dòng)搖地堅(jiān)守馬克思主義歷史觀的自信,尊重歷史,藝術(shù)地去表現(xiàn)歷史,為時(shí)代奉獻(xiàn)更多經(jīng)典之作,這是廣大文藝工作者的責(zé)任與使命。

作者系中國(guó)作協(xié)會(huì)員,中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)理事,國(guó)家重大題材影視作品審查專家組成員,曾獲全軍具有突出貢獻(xiàn)拔尖人才一等獎(jiǎng);來源:昆侖策網(wǎng),轉(zhuǎn)自中國(guó)國(guó)防報(bào))

 

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