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陳先義：決不能允許毛澤東影視藝術形象塑造向后轉——談談從古月到唐國強的“毛澤東形象”塑造

點擊：作者：陳先義來源：昆侖策網【授權】發布時間:2019-10-14 10:59:36

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毛澤東扮演者、著名演員唐國強與本文作者陳先義老師

【摘要】眼下值得我們注意的是，一個時期以來，關于對領袖偉人形象的塑造，卻在某些作品某些演員身上，正在朝粗鄙化、簡單化的方向倒退。我們可以看某些作品的形象和氣質，與當年的毛澤東差距太大，毛澤東青年時期頭發長點是事實，但是絕不會長發蓋耳，絕不會一走路頭發遮住了半個臉。毛澤東衣著樸實，著裝不太講究也是事實，但也絕不至于衣衫松松垮垮，甚至窩里窩囊。為了強調某一點，夸張到很不適當的程度，便大大損害了領袖形象。在相當多的作品中，為什么蔣介石國民黨的一些要員，一出場就周武鄭王，衣著整潔，說話文雅，那么正規整齊呢？為什么我們有些演員出演的蔣介石，已經絲毫看不出那個屠殺人民屠殺共產黨的劊子手的兇惡形象，而已經是一個可憐的民國儒家形象的代表呢？說的更準確一點，我們有的作品，簡直是在為這樣一個人民公敵唱悲戚戚的挽歌。這種前后對國民黨共產黨重要人物的對比，應該引起我們對當下一些人主流價值觀淡薄的極大擔憂。即使普通百姓觀眾已經看出了一些人的價值取向。

塑造好熒屏銀幕上的毛澤東等領袖人物形象，對中國影視藝術來說，這是一個不可忽略的非常重要的藝術話題。因為包括毛澤東在內的一批領袖人物形象，已經深入人心，如果達不到神形兼備的藝術效果，就很難得到大眾的審美認同。

對領袖形象的塑造，在世界影視藝術歷史上都是一個極其重要的話題。關于領袖形象，藝術層面追求的最高境界就是兩個字：“神似”。

列寧1924年逝世以后，為了表達對這位偉大革命導師的深切懷念，滿足人民對領袖的思念敬仰之情，蘇聯電影藝術家一直在探索把列寧形象搬上銀幕，這期間有過多次作品嘗試，也創作過不少作品，然而卻都沒有留得下來。由神似到形似，對列寧形象整整探索了15年，這個15年，基本是模仿人物形象，它填補和滿足人們懷念領袖的精神空白期。直到1939年由導演米哈伊爾·羅姆執導的《列寧在1918》的問世，一部可稱為電影經典作品的出現，一個不僅形似而且神似的列寧形象才宣布完成。這個形象受到全世界的特別關注，至今在電影藝術史上依然閃耀著永不泯滅的光輝。列寧的揮手動作和那句“面包會有的”等經典臺詞，至今依然留存于中國人民的文化記憶里。《列寧在1918》從此成為世界電影史上一部塑造領袖形象的成功之作。

《列寧在1918》劇照，演員S·史楚金

毛澤東主席逝世以后，中國影視藝術立即面臨著同樣的問題，那就是如何塑造熒屏銀幕的毛澤東形象。這個過程，幾乎走了與前蘇聯同樣的道路，從形似到神似經歷了20多年。毛澤東逝世以后，中國的影視藝術家一直在探索關于毛澤東形象的藝術再現，以滿足中國人民對這位偉大導師的緬懷和追念。第一個算是有影響力的把毛澤東形象推上影視的要數演員古月。他的貢獻是以相對的形似和湖南方言把毛澤東作為一個藝術形象推向熒屏銀幕。他是這個探索階段具有代表性的有成就的藝術家，貢獻和功勞載入歷史，他以及包括孫飛虎等演員對毛澤東形象的塑造，讓中國人民看到了一個藝術化的毛澤東形象。

特型演員古月

但是，客觀的實事求是評價，古月等演員扮演的毛澤東形象，不過也只是形象的模仿。僅僅追求了外型的像和神態的逼真，卻缺少藝術的內涵，人物的精神氣質和思想內蘊都無法滿足人們對領袖的那種特殊記憶。從古月以后，中國觀眾一直在呼吁和期待中國影視藝術能有一個“神似”的毛澤東形象。因為毛澤東形象已經深深留在了一個偉大民族的記憶，至于形似與神似的標準，每一個那個年代過來的中國人都有留在內心深處的尺碼。從毛澤東逝世，這樣的期待和探索一直持續和等待了20多年，到了2001年，由王朝柱創作、唐國強主演領袖毛澤東的36集電視劇《長征》公開播出，一個神似的毛澤東藝術形象一下子震撼影視界，引起中國藝術界和廣大觀眾的普遍認同。

電視劇《長征》（截屏）唐國強飾毛澤東

但是，唐國強扮演毛澤東，經歷的是一個非常復雜的過程。當時，很多業內人士甚至相當多的意識形態的領導同志表示不甚同意，認為毛澤東這個形象，由當時還顯奶油小生形象的唐國強出演不合適。在這個關鍵時候，作為該劇編劇的王朝柱堅定認為必須起用唐國強，理由是我們對領袖形象的塑造，必須完成由形似到神似的藝術跨越，必須用有潛力挖掘神似的新人。否則，我們便會停留在模仿階段。不僅要用唐國強，而且一定要他不講湖南話講普通話。此前的毛澤東及其他領袖形象，基本使用的是方言，實際是藝術的模仿。王朝柱認為，藝術不能停留在模仿階段，模仿的藝術永遠無法滿足觀眾高層次的審美。南腔北調的方言對演員表演是極大限制。藝術上統一和整齊一致才能具有審美的意義，才能實現審美的高境界。假如操著廣東話、湖南話、浙江話的演員雜七雜八拼在一起，不可能有強大的審美力量，是非常撇腳的。這個建議和決定，無疑又是中國影視的一個巨大跨越。

唐國強主演的長征，最終以一個全新的領袖形象出現。一個曾被認為形似不甚十全十美卻藝術達到很高境界的毛澤東，一個帶有青島普通話的毛澤東，成為今天受到國內外億萬觀眾一致稱贊的對象。成為人們公認的最能表現毛澤東真實氣質的毛澤東形象。如今，如果有人再回看此前20年的毛澤東形象，應該說與《長征》中的毛澤東形象已經不可同日而語。至今，唐國強已經演出有毛澤東形象的作品四十多部，他的藝術形象探索，不僅是對中國影視藝術的巨大貢獻，而且完全影響著世界關于偉人和領袖形象的塑造。當然這是一個學術話題，應該另列專文闡述。

包括唐國強（演毛澤東）、劉勁（演周恩來）、王伍福（演朱德）等一批卓有建樹的杰出人物形象塑造，是中國藝術家對影視藝術的一大貢獻。為什么能夠如此？我認為關鍵一點，是以唐國強、劉勁為代表的一批藝術家對領袖充滿敬畏之心、敬仰之情。這與一開始個別演員裝腔作勢的比劃幾個動作，學幾句毛澤東的方言，甚至而后像游戲娛樂一樣走場串會的領袖形象的做法，一下子拉開的了大大的距離，演好領袖，首先要學習領袖，研究領袖，敬重領袖。可以說，唐國強等藝術家，他們由于堅持研究和學習，已經成為研究毛澤東的專家。至于在生活中，也在不斷學習領袖的精神情操，這是當下這批優秀特型演員受到大眾歡迎的關鍵所在。當然，他們也在不斷向藝術和思想的更高境界登攀。

但是，眼下值得我們注意的是，一個時期以來，關于對領袖偉人形象的塑造，卻在某些作品某些演員身上，正在朝粗鄙化、簡單化的方向倒退。包括電影在內的一批作品，已經受到觀眾的普遍批評，被認為是關于領袖形象的藝術表現的倒退。我們可以看某些作品的形象和氣質，與當年的毛澤東差距太大，毛澤東青年時期頭發長點是事實，但是絕不會長發蓋耳，絕不會一走路頭發遮住了半個臉。毛澤東衣著樸實，著裝不太講究也是事實，但也絕不至于衣衫松松垮垮，甚至窩里窩囊。為了強調某一點，夸張到很不適當的程度，便大大損害了領袖形象。最近的一部電影和一部電視劇，就受到觀眾的普遍批評。因為有唐國強塑造的領袖形象的比照，社會便有了對比，對比中便產生了批評，甚至被認為是關于領袖形象藝術塑造的倒退。

為什么會出現這樣的一種情況？

首先是缺乏對毛澤東等領袖人物的敬畏之心。前些年，由于對毛澤東及其對英雄形象的消解和錯誤解讀，我們社會上的某些人，的確受了不小的影響。對毛澤東矮化、丑化、匪化的表現時有抬頭。錯了并不以為錯誤。作為一個受到全世界敬仰的偉人，中國藝術卻表現淡漠，不管怎么說，這都是一件讓人悲哀的事情。這是我們的宣傳教育的失當給藝術造成的結果。

第二，關于長發披肩，衣衫不整的、甚至幾分匪氣的領袖形象，有一種極其錯誤的理論。這種理論認為，現代青年這是偶像，年輕觀眾喜歡這樣的形象，甚至直接說某某演員就是青年人“刷流量”的明星。因為有流量，就必然帶來收視率。這種言論極其荒唐，這是拿領袖形象開涮的行為。如果青年人喜歡這樣的形象，那只能說明這樣的癖好是錯誤的，不應該是聽之任之，跟著青年人的喜好走，而是往正確的審美方向加以引導。

這些年，有一種奇談怪論，有些人非常喜歡拿青年說事。至于是不是青年喜歡，缺乏真實的調查研究。一是在說假話。二是如果真的有這樣的青年，那也需要我們強力引導。而不是聽憑錯誤的認知發展。據作品來看，實際根本不是這樣的情況，舉個例子，在相當多的作品中，為什么蔣介石國民黨的一些要員，一出場就周武鄭王，衣著整潔，說話文雅，那么正規整齊呢？為什么我們有些演員出演的蔣介石，已經絲毫看不出那個屠殺人民屠殺共產黨的劊子手的兇惡形象，而已經是一個可憐的民國儒家形象的代表呢？說的更準確一點，我們有的作品，簡直是在為這樣一個人民公敵唱悲戚戚的挽歌。

這種前后對國民黨共產黨重要人物的對比，應該引起我們對當下一些人主流價值觀淡薄的極大擔憂。即使普通百姓觀眾已經看出了一些人的價值取向。

第三，我們不能不看到，這一切都源于一個收視率。好像不這樣去表現，就會給收視造成影響，好像不這樣去表現，就不是真實的歷史一樣。這種把錯誤當時髦盲目追捧的現象，是完全有害于藝術的。對此，普通觀眾已經批評多多。在影視藝術領域，毛澤東、周恩來、朱德等已經走進了唐國強、劉勁、王伍福等表現的神似新階段，我們決不能允許從這個階段后退。

本來，一批弘揚歷史的主流價值觀的競相出現，是一件好事情，但是我們必須建立在對歷史對人物的精確把握上，我們應該對出演領袖形象的形象做出嚴格選擇。不能因為他有流量，或是什么當紅明星，就一定要他出場。沒有對領袖對我們的黨對我們的軍隊的熾熱情感，是不可能表演好黨和軍隊的光榮歷史的。一句話，演好英雄和領袖，必須對領袖和英雄的品格和風范充滿發自內心的敬畏和熱愛。

今年的國慶大閱兵，濃墨重彩地突出了毛澤東的宣傳，黨中央領導同志特意去瞻仰毛主席紀念堂，并且從70年大歷史的角度高度評價毛澤東等一代老一輩革命家的巨大貢獻，受到全國人民的熱烈歡迎和極大擁護。這便對領袖對英雄的藝術表現提出了更高的要求。我們有必要認真審視我們的藝術，對如何表現好重大革命歷史題材中的重要人物提出更高的標準，任何倒退都是對藝術的褻瀆。

（作者系中國作協會員，中國當代文學研究會理事，國家重大題材影視作品審查專家組成員，曾獲全軍具有突出貢獻拔尖人才一等獎；來源：昆侖策網【授權】，轉自“察網”）

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