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昨天，看了司馬南老師關于電影《決勝時刻》中音樂使用問題的文章，也引起了我一點感想。

共產黨及共產黨領導下的人民軍隊、人民群眾，有自己的特別的、具體的、且廣為傳誦的、群眾耳熟能詳的文化符號，當然體現在黨的性質、宗旨、路線、方針、政策、行動上，更體現在每個黨的干部、革命群眾的言行舉止上，甚至體現在他們走路架式、語氣、表情上，也體現在共產黨人、革命群眾、革命戰士的歌聲中。黨領導下的紅軍、游擊隊、八路軍新四軍、解放軍，是有專門的音樂和歌曲創作宣教力量的軍隊，恐怕也是世界上最愛唱歌的一支軍隊，是創作歌曲最多的軍隊。我們說中國人民解放軍是威武之師、勝利之師、文明之師，這“文明之師”，某種意義上，就體現在其歌聲上。

歌聲、音樂，也是革命斗爭的武器。不同歷史時期的歌聲、音樂，同樣體現了人民軍隊、人民群眾在黨和毛主席領導之下斗志昂揚的熱情，傳遞了黨和人民群眾的心聲，體現軍民一心、黨政同心、團結起來，戰勝一切困難，打倒一切敵人，爭取革命勝利的信心、士氣。

革命文藝就是運用情節、背景、攝影、色彩、音樂、動作等手法，把這些都表現出來，渲染不同于舊社會、不同于國統區的無產階級革命文化氣氛。總體看來，革命影視作品，大都非常注重音樂、歌曲的作用，用音樂歌曲來渲染這種氣氛，推動劇情轉變，烘托主題思想，實現創作者和觀眾的情感溝通，從而把主題思想自然而然地傳遞給觀眾，引起觀眾的共鳴，這樣，作品就達到了目的，取得了成功。這些音樂、歌曲，伴隨著影視作品的傳播，成為人民群眾革命文化生活的重要內容，也成為革命文藝寶庫的組成部分，成為我黨我軍及革命群眾的一種標志。只要一聽到這些歌，我們就條件反射地感覺到，共產黨、解放軍要來了！

舉幾個例子，電影《難忘的戰斗》插曲《解放區的天》《迎著風雨去戰斗》，《地道戰》背景音樂和主題插曲《太陽出來照四方》，《我們村里的年青人》插曲《櫻桃好吃樹難栽》，《董存瑞》插曲《八路軍和老百姓》，《上甘嶺》插曲《我的祖國》，《黨的女兒》插曲《興國山歌》。應該說，這是革命文藝的一種極普遍的現象，無法一一列舉。

也有影視作品，直接使用不同歷史時期的創作的革命可見，作為主題插曲或者音樂，效果同樣很好。比如，《獨立大隊》使用了《三大紀律八項注意》，《撲不滅的火焰》使用了《游擊隊歌》。革命樣板戲，雖然是京劇，但是，基本上都使用相應的革命音樂作為旋律，烘托主題。比如，《沙家浜》《白毛女》都使用了《三大紀律八項注意》旋律，《奇襲白虎團》使用了《國際歌》旋律，《智取威虎山》使用了《解放軍軍歌》的旋律，等等，表現力極強。

今天，革命題材的影視作品，應該吸取革命文藝的這些寶貴經驗，傳承這種創作風格，突出運用音樂、歌曲來提升作品的藝術感染力。要么直接借用相應時代的革命音樂、革命歌曲，要么從劇情、主題思想、氣氛、人物心理活動等各方面的需要出發，汲取并改造各地方戲曲、小曲甚至是西洋音樂等音樂旋律，自行創作新曲子，都很好。但是，既不自己創作音樂、歌曲，也不采用相應歷史時期的革命音樂或者歌曲，而是采取亂七八糟的曲子，我就覺得很煞風景。

有一部電影《陳毅在茅山》，里面出現一個場景：根據地的一群小學生從陳老總面前走過，唱的居然是“長亭外，古道邊，芳草碧連天，晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山”。我覺得大煞風景，非常可笑，破壞了氣氛，不知道主創人員是怎么想的。新四軍辦的小學，不應該唱新四軍軍歌、三大紀律八項注意等那個時代的革命歌曲嗎？怎么可能唱反映小資產階級生活情調的《城南舊事》插曲？與革命背景嚴重不相符。

幾年前央視一套播出的電視劇《十送紅軍》，很不錯，但，也是音樂讓人很不舒服。一位紅軍女戰士，為紅軍戰士慰問演出，唱的居然是“何時才能夠解我心頭恨……”。同樣很煞風景，破壞氣氛。似乎是風塵女子才適合唱的歌，怎么可以讓紅軍女戰士來唱其他戰士聽？紅軍女戰士，難道不應該唱“紅米飯、南瓜湯，挖野菜也當糧”“炮火聲，戰號聲，唱一曲山歌，給你們聽哩”“萬泉河水，清又純，我編斗笠，送紅軍”……

這樣的例子同樣很多。

前段時間播出的《特赦1959》，應該說是近年來非常好的一部作品。其劇情發生的歷史時間應該是新中國建國之初到60年代中后期。這個時期的文藝氛圍，特點是熱烈、熱情，現在的很多人也都很熟悉。但，作為反映建國后黨政軍民革命斗爭和生活的作品，從頭到尾，都沒有聽到《東方紅》《社會主義好》，也聽不到《三大紀律八項注意》，聽不到《解放軍軍歌》等反映共產黨、解放軍精神面貌和軍民魚水情深的歌，僅僅是梁冬芳唱幾句《解放區的天》，氣氛遠遠不夠熱烈，不能起到烘托氣氛的作用，沒有反映出新中國成立人民群眾那種歡天喜地的歷史真實。也沒有聽到《學習雷鋒好榜樣》，其實，只要一聽到這首歌，我們就知道，時代已經是60年代中期了。相應的革命音樂的缺位，讓人感覺這個作品與我黨我軍有些貌合神離，差很大味道，讓人遺憾。

剛剛播出的電視劇《偉大的轉折》，基本上沒有使用當時的革命歌曲。只是在一個小戰士的哼哼中唱到《毛委員和我們在一起》，但起不到什么作用。這部戲的開頭和結尾，使用了《抬頭望見北斗星》《西風烈，長空雁叫霜晨月》，效果很好，能引起觀眾的共鳴，但是，為什么在劇中就不使用類似的音樂呢？

忽視音樂、歌曲在文藝創作中的作用，或者雖然不忽視，但是，在革命文藝創作中不能很熟悉、很好地使用音樂、歌曲來表達主題、烘托氣氛、推動劇情、實現作品與觀眾的心靈溝通，我覺得，原因可能有以下兩點：一是對革命歷史不熟悉，對我黨我軍的革命文藝工作情況及各時代相應的經典作品不熟悉，所以不會使用，恐怕創作能力也還需要大大提升；二是，恐怕，我們的主創人員，在使用音樂以烘托氣氛、推動情節轉變方面，是不是有些不熟練？是不是音樂創作和劇本、攝影、剪輯、制作有些脫離？

簡單講幾句，未必正確，請大家批評。

（來源：昆侖策網【作者授權】，轉自“吳銘再評說”）

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