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1992年5月23日，為紀(jì)念毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表50周年，在廣大群眾的要求下，經(jīng)國家文化部批準(zhǔn)，中國芭蕾舞劇團(tuán)根據(jù)1964年首演的原創(chuàng)版本復(fù)排該劇并演出。當(dāng)“娘子軍連歌”在劇場響起的剎那，臺上臺下，很多觀眾都不由自主地?zé)釡I盈眶。此后，《紅色娘子軍》一發(fā)而不可收拾，又開始走向全國，走向世界。意大利著名歷史學(xué)教授瑪麗尼拉談到《紅色娘子軍》時認(rèn)為，它的價值和內(nèi)涵，已經(jīng)超越了時代和意識形態(tài)的局限，“令我們不得不關(guān)注它的存在，可以說《紅色娘子軍》已經(jīng)成為了人類文化遺產(chǎn)的一部分。”

 

 

“一部穿越50多年時空的中國芭蕾舞初期作品，在今天依然打動觀眾。至今沒有同類作品的影響力能夠超越它。這就是中央芭蕾舞團(tuán)的‘鎮(zhèn)團(tuán)之寶’——《紅色娘子軍》”

 

這是芭蕾舞劇《紅色娘子軍》在2019年赴外地一次演出中，當(dāng)?shù)孛襟w發(fā)布的介紹。

 

周恩來提出創(chuàng)作任務(wù)

 

自從1956年黨提出“百花齊放”的文藝方針后，和其他文藝形式一樣，舞臺藝術(shù)涌現(xiàn)出大量的優(yōu)秀作品。作為外來舞臺藝術(shù)形式的芭蕾舞劇，也一直在努力踐行“百花齊放”“洋為中用”。

 

中央芭蕾舞團(tuán)成立于1959年12月31日。成立后他們就確立了“革命化、民族化、群眾化”的努力目標(biāo)。

 

1963年，周恩來總理在看了《巴黎圣母院》的演出后，說：

 

“你們可以一邊學(xué)習(xí)排演外國的古典芭蕾舞劇，一邊創(chuàng)作一些革命題材的劇目……為了適應(yīng)這種外來的藝術(shù)形式，可以先編一個外國革命題材的芭蕾舞劇，比如反映巴黎公社、十月革命的故事。”

 

周恩來委托時任文化部副部長的林默涵“抓落實”。

 

林默涵在組織相關(guān)人員討論落實舉措時，提出“我們不熟悉外國的生活，不如大膽一些，創(chuàng)作一個本國現(xiàn)代題材的劇目”，他并且提議改編電影《達(dá)吉和她的父親》。

 

參與討論的芭蕾舞團(tuán)的藝術(shù)室副主任、編導(dǎo)李承祥、代表蔣祖慧、王錫賢幾位舞劇編導(dǎo)，則提出改編電影《紅色娘子軍》。

 

李承祥認(rèn)為：“這部作品故事感人，人物鮮明，《娘子軍連歌》家喻戶曉，適合發(fā)揮芭蕾舞以女性舞蹈為主的特點”。

 

電影《紅色娘子軍》是著名電影導(dǎo)演謝晉執(zhí)導(dǎo)的。為了拍好電影，他反復(fù)閱讀了毛澤東的《湖南農(nóng)民運(yùn)動考察報告》《中國的紅色政權(quán)為什么能夠存在？》等著作。

 

謝晉后來回憶說，毛澤東著作里對農(nóng)民運(yùn)動的極其深刻而生動的描述，對他了解歷史背景和處理劇情“起到了積極的幫助”。

 

他在開拍前，與作家梁信和后來《娘子軍連歌》的作曲者黃準(zhǔn)三次下到海南深入生活。攝制組成立后，謝晉帶領(lǐng)主創(chuàng)人員來到海南，在那里生活了一個多月。

 

電影在1960年拍好后，當(dāng)時主管電影工作的文化部副部長夏衍說，等到1961年黨的40歲生日時再隆重獻(xiàn)映。果然，第二年影片上映后，立即轟動全國。

 

1962年，在毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表20周年前夕，我國電影界根據(jù)周恩來的提議設(shè)立了中國電影“百花獎”。

 

這是世界上第一次由觀眾直接投票評選電影的獎項。《紅色娘子軍》被評為最佳故事片，謝晉被評為最佳導(dǎo)演，主演祝希娟被評為最佳女演員。

 

可以這樣說，在人民革命戰(zhàn)爭中涌現(xiàn)出來的無數(shù)的可歌可泣的英雄事跡，是電影《紅色娘子軍》成功的沃土；而電影《紅色娘子軍》的成功，又為芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的成功打下了堅實的基礎(chǔ)。

 

從銀幕形象到芭蕾舞劇形象的轉(zhuǎn)換

 

如何實現(xiàn)從銀幕形象到芭蕾舞形象的成功轉(zhuǎn)換，關(guān)鍵就是如何在芭蕾舞臺上塑造出中國風(fēng)格、中國氣魄的人物形象。

 

“芭蕾舞民族化”就《紅色娘子軍》這個題材而言，必須要在革命化、民族化和群眾化有機(jī)結(jié)合方面走出一條新路子。

 

象電影《紅色娘子軍》主創(chuàng)人員一樣，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的主創(chuàng)人員也深入到當(dāng)年女紅軍生活戰(zhàn)斗過的海南島體驗生活，他們還參觀了南霸天的生活原型――當(dāng)年惡霸地主張抹貢迫害勞動人民的刑具，訪問了當(dāng)年的娘子軍戰(zhàn)士，并下連隊當(dāng)了兵，跟戰(zhàn)士們一起出操、投彈、射擊、越野……。

 

后來成為經(jīng)典舞蹈段落的“練兵舞”，就是他們把許多部隊生活的動作，經(jīng)過提煉，成功地運(yùn)用到了舞蹈動作中的。

 

貫穿全劇的主題音樂，是在黃準(zhǔn)為同名電影所作的主題歌《娘子軍連歌》基礎(chǔ)上進(jìn)行的。

 

鑒于芭蕾舞劇的音樂要比電影的多得多，作曲組的創(chuàng)作人員又深入海南各地采風(fēng)，吸收海南民歌的養(yǎng)分進(jìn)行創(chuàng)作。因此，該劇洋溢著濃厚的海南風(fēng)格的曲譜，給觀眾以深刻的印象。

 

特別是經(jīng)典合唱《萬泉河邊》，將當(dāng)?shù)孛窀柙厝谌胱髌罚蛊溥_(dá)到委婉抒情、開闊流暢、朗朗上口的效果。

 

李承祥認(rèn)為：

 

“《紅色娘子軍》創(chuàng)作中碰到的主要問題，是我們?nèi)绾卫^承與變革芭蕾藝術(shù)形式的問題。具體來說，就是根據(jù)新的人物的思想感情，努力突破芭蕾原有的傳統(tǒng)手勢、造型以及那些扭捏作態(tài)的貴族風(fēng)度，而代之以今天現(xiàn)實生活中無限豐富的新的手勢和造型，以及勞動人民健康開朗、意氣風(fēng)發(fā)的情感，使新的動作語匯與芭蕾藝術(shù)相結(jié)合。”

 

作為有數(shù)百年歷史的外來藝術(shù)形式，芭蕾舞已經(jīng)形成了許多“固化”的表現(xiàn)手法。要創(chuàng)造中國風(fēng)格、中國氣派的芭蕾舞劇，就必須要有所突破。

 

后來成為此劇藝術(shù)動作符號的“倒踢紫金冠”，就是來自于中國的民族舞蹈，溯源又是國粹京劇里的動作。

 

另外，在瓊花跟老四的雙人舞中，瓊花倒地劈叉的動作令人驚嘆。此動作也出自京劇里的“烏龍攪珠”。他們還創(chuàng)造性地吸取了古典舞中“鷂子翻身”、“點翻身”、“串翻身”等技巧性很強(qiáng)的動作，這一切都大大豐富了芭蕾的“語匯”。

 

劇中將芭蕾舞蹈與民族舞蹈完美結(jié)合的例子還有多處，充分體現(xiàn)了《紅色娘子軍》的中國特色，也為世界芭蕾舞藝術(shù)的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。

 

得到毛澤東的稱贊

 

1964年9月，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》在北京天橋劇場首次拉開帷幕，周恩來看后興奮地說：

 

“我還想讓你們先搞一個外國的劇，看來我保守了，你們走到我前頭了。”

 

10月8日，毛澤東率在京的政治局委員觀看了紅色娘子軍的演出，高興地說：

 

“方向上是對的，革命是成功的，藝術(shù)上也是好的。”

 

一份反映香港觀眾贊賞現(xiàn)代芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的材料說：中央歌劇舞劇院芭蕾舞團(tuán)在深圳公演現(xiàn)代芭蕾舞劇《紅色娘子軍》和古典芭蕾舞劇《天鵝湖》，受到來自香港的七千多觀眾的熱烈贊揚(yáng)。

 

有些人露宿一夜等待買票，香港工人組織要求包一場《紅色娘子軍》讓工人觀看，在觀眾的強(qiáng)烈要求下，《紅色娘子軍》增演了兩場，每場演出，觀眾的熱烈情緒和場面，在內(nèi)地也是少有的。《天鵝湖》則比原定演出三場減少了一場。

 

1964年11月26日，毛澤東看完材料后批示：

 

“送劉、周、鄧、彭閱。人們要革命。”

 

人類文化遺產(chǎn)的一部分

 

1992年5月23日，為紀(jì)念毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表50周年，在廣大群眾的要求下，經(jīng)國家文化部批準(zhǔn)，中國芭蕾舞劇團(tuán)根據(jù)1964年首演的原創(chuàng)版本復(fù)排該劇并演出。

 

當(dāng)“娘子軍連歌”在劇場響起的剎那，臺上臺下，很多觀眾都不由自主地?zé)釡I盈眶。此后，《紅色娘子軍》一發(fā)而不可收拾，又開始走向全國，走向世界。

 

1995年，《紅色娘子軍》到香港演出。就象三十一年前的深圳演出一樣，香港的各個售票處前排起了長隊，四場票連站票都全部售罄。

 

演出中，第二場的瓊花參軍、第四場的軍民魚水情和第五場的常青英勇就義都引發(fā)了如潮如雷的掌聲。

 

2009年，《紅色娘子軍》第二次來到巴黎，應(yīng)邀登上世界芭蕾藝術(shù)的最高殿堂——巴黎歌劇院，受到了世界主流媒體及評論家的高度贊揚(yáng)。

 

據(jù)歌劇院項目經(jīng)理介紹，《紅色娘子軍》的三場所有演出票早已在半年前售罄。

 

法國《費(fèi)加羅報》發(fā)表的貝爾特蘭德·圣萬桑的文章中提到

 

“舞臺上，這支充滿生機(jī)活力、英姿颯爽的‘穿足尖鞋’的中國娘子軍，臉上自始至終都流露著熱情洋溢的微笑，她們淋漓盡致地展示著中國民族藝術(shù)的魅力。”

 

意大利著名歷史學(xué)教授瑪麗尼拉談到《紅色娘子軍》時認(rèn)為，它的價值和內(nèi)涵，已經(jīng)超越了時代和意識形態(tài)的局限，

 

“令我們不得不關(guān)注它的存在，可以說《紅色娘子軍》已經(jīng)成為了人類文化遺產(chǎn)的一部分。”

 

2015年7月，《紅色娘子軍》應(yīng)邀參加美國紐約林肯中心藝術(shù)節(jié)。

 

林肯中心藝術(shù)節(jié)總監(jiān)在接受記者采訪時說，1964年首演的《紅色娘子軍》是第一部在新中國成立后創(chuàng)作的中國芭蕾舞劇，也是中國芭蕾舞團(tuán)一部具有重要?dú)v史意義的代表作。

 

7月11日晚，容納上千人的劇場座無虛席。美國觀眾終于有機(jī)會領(lǐng)略“全本”的《紅色娘子軍》的風(fēng)采了。因為《紅色娘子軍》舞劇片段也曾由中國藝術(shù)團(tuán)1978年美國巡演時在紐約大都會歌劇院演出過，受到了美國觀眾高度贊揚(yáng)。當(dāng)時《華盛頓郵報》贊譽(yù)該劇是“芭蕾舞蹈動作的巔峰之作”。

 

戲劇藝術(shù)的經(jīng)典

 

2017年11月，《紅色娘子軍》再一次登上了深圳大劇院大劇場的舞臺，精彩亮相第二十一屆深圳大劇院藝術(shù)節(jié)。

 

當(dāng)?shù)孛襟w報道：中央芭蕾舞團(tuán)《紅色娘子軍》：五十年紅色經(jīng)典，鑄就中國文化自信。

 

媒體報道的觀眾感言中有這么一條：

 

“講中國故事的民族芭蕾和國外的經(jīng)典芭蕾比起來，我更喜歡中國的。外國的芭蕾舞有時候理解的部分做得沒那么好，這個音樂的節(jié)奏、服飾、劇情都是很好的，容易明白，也有很多創(chuàng)新。而且有一種我們的文化自信在里面，很親切。”

 

當(dāng)時，中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長馮英在接受記者采訪時說：

 

“十九大會議召開以后十分振奮人心，對我們文藝界來講是極大地的利好，具體指明了方向。”

 

“特別是在這樣長篇幅的報告當(dāng)中，大篇幅的講到文化和文化對于一個民族所發(fā)揮的作用，這對于繁榮文化藝術(shù)和我們的藝術(shù)創(chuàng)作都有具體的指示，所以對我們中芭來講，會嚴(yán)格按照十九大的要求。”

 

“我們要服務(wù)人民，讓人人都能享受到我們藝術(shù)成果，中芭還要不斷地創(chuàng)作出廣大人民能夠喜歡的作品。”

 

原中央音樂學(xué)院院長吳祖強(qiáng)當(dāng)年是芭蕾舞劇《紅色娘子軍》作曲組的主創(chuàng)人員。他在2010年回憶道：

 

“《紅色娘子軍》《沙家浜》《白毛女》這幾部作品在藝術(shù)上的確可以成為經(jīng)典。因為那時候是集體創(chuàng)作，大家都可以提意見，真是精雕細(xì)琢。”

 

對于《紅色娘子軍》，他曾結(jié)合自己的親身經(jīng)歷說道：

 

“演出是很認(rèn)真的，那個時候一個音錯一點，一個音不準(zhǔn)一點都過不去。所以，現(xiàn)在拿出來那個樣板戲錄音帶、光盤聽聽，那個演奏的水平還是歷史上最好的。”

 

“深入生活，扎根人民”，“集體創(chuàng)作，精雕細(xì)琢”，可以說是芭蕾舞劇《紅色娘子軍》成為經(jīng)典的經(jīng)驗之談。也是我們新時代創(chuàng)造新的經(jīng)典，充分體現(xiàn)我國文化自信應(yīng)該借鑒的重要經(jīng)驗。

（來源：“察網(wǎng)智庫”微信公號，原載《黨史文匯》2020年第2期

 

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