尹帥軍 :《人民的名義》火爆充分說明——誰來守護正義
點擊： 作者：尹帥軍 來源：昆侖策網 發布時間:2017-04-28 15:06:39
最近《人民的名義》可以說是火爆異常，一下子就進入全民追劇的時代。光是豆瓣網上的評論都快10萬，而在收視率榜單上也是遠遠超過第2名。我身邊許多對當前中國的影視劇非常失望、好多年不曾追劇的朋友，也發出一聲感慨，說是終于遇到一部不再侮辱自己智商和眼睛的劇作。還有朋友開玩笑說，遇到這樣的好作品的幾率，似乎比其青春期遇到看對眼的姑娘的幾率還要難。
關于這部作品的文章和評論已經是鋪天蓋地，其中絕大部分都是叫好的評論。所以我就不湊這個熱鬧了，不再為這個追劇、追星事業添柴加火了。
我只是想提出一個問題，從反向角度提一個問題。
《人民的名義》能夠火起來非常好，也很正常，因為這部作品的確是好作品，緊扣了時代的脈搏，反映了現實中的很多尖銳問題。
但是問題是，偌大的中國，這么多年才有這樣一部現實主義的好作品，這正常嗎？
偌大的中國，難道我們真的就沒有人才了嗎，難道真的就沒什么好作家、好編劇、好導演、好演員了嗎？所以我們就應該數年如一日的吃那些垃圾影視劇、垃圾神劇、垃圾玄幻劇，侮辱觀眾和青少年的智商和眼睛。等到大家實在惡心的受不了了，才推出這么一部現實主義的好作品嗎？
說實話，還真不是這樣！
偌大的中國，我們還真有的是人才！中華民族五千年歷史，在任何一個歷史時期，我們其實都不缺人才。即使在戰火紛飛、民族最低谷的時期，也有一大批人才，何況今天。
比如《人民的名義》這部劇一下子就匯聚了四十多個老戲骨，其中個個都是好演員，除了他們之外，中國還有很多很多好演員、好編劇、好導演。所以說，在這方面我們不缺人才。
另外，我們也不缺好作家。雖然今天的中國，我們還沒有托爾斯泰、雨果、曹雪芹那樣的作家，沒有那種能夠在歷史上占有一席之地的偉大作家。但是好作家、良心作家也還是不少的。
周梅森先生并不是當前中國作家中的翹楚，他不是那種鶴立雞群的作家，與周梅森先生一樣富有良知和理想、藝術水平相當的作家還有一大批。這其中有一些是名作家，有一些名氣不太大。
所以問題的根源并不是我們沒有人才！偌大的中國，人才有的是，我們其實本該有一大批的現實主義力作，反映百姓呼聲，反映青年的聲音，為中國的進步貢獻精神動力，但是卻沒有出現，為什么？
問題的根源其實是，很少有官方機構和渠道敢于為現實主義的作品站臺和背書！《人民的名氣》出現之前，主流媒體已經有近10年沒有反腐劇作。
不過，這種局面在十八大后終于得到了改變。
這一點周梅森在接受記者采訪時，已經總結的很清楚。我們來看看這則采訪：
現代快報：您上一部小說還是2008年的《夢想與瘋狂》。大概有八年，您沒寫政治小說。 周梅森：不是不寫，是沒發表過一個字。作家嘛，不管什么狀況下，總要寫點東西。主要還是創作環境問題，腐敗愈演愈烈，而文藝作品嚴防死守，這個局面讓人怎么寫？不是我不寫，是我寫了沒法發。我手上還有兩個寫到一半的本子。 現代快報：您就沒想過不寫政治小說了，寫點其他的題材。 周梅森：首先我很喜歡寫這類東西。我知道總有一天會發出來。我就是不信他們能夠長久。 現代快報：除了興趣之外，是不是還有某種信念的支撐？ 周梅森：反腐題材不好寫，很多時候是吃力不討好。但我覺得，在一個國家、一個民族變革和發展的過程中，如果文學總不在場，總站在變革之外，離人民越來越遠，肯定是不對的，起碼我自己不愿意做這樣的作家。 現代快報：但最高檢剛開始找您拍戲，您是拒絕的。 周梅森：十幾年前我和最高檢影視中心合作做《國家公訴》，監管部門審了幾個月，改了八百多處，另一部《絕對權力》也改了七八百處，差點被斃。這次最高檢影視中心的范子文來找我，我們老朋友了，我就勸他別折騰了，這個不能寫，那個不能寫，何必呢。后來一次次找我，給我交了底。有關方面到廣電總局和最高檢影視中心搞調研，提出要加強反腐題材影視劇的創作和生產，說十八大以來反腐搞到這種程度，老百姓這么關心，你們連一部戲、一部劇都沒有，這個工作誰來做？于是他們就來找我。我知道，這次是玩真的了，形勢不一樣了。 現代快報：以前主要讓您修改什么呢？ 周梅森：這么說吧，現在中央講的是反腐“刮骨療毒、壯士斷腕”，如果那時在電視劇里出現，就是很敏感的問題。這種臺詞在那時是肯定被要求刪除和改動的?！度嗣竦拿x》中關于政法幫、秘書幫的描寫，放在以前也是不行。而這次我們在拍攝過程中，有關領導同志專門帶話來：一定要把我黨“刮骨療毒、壯士斷腕”的決心寫出來，一定要把黨內有些野心家“團團伙伙、拉幫結派”的作派寫進去。 現代快報：于是您就放開手腳去寫了。 周梅森：其實我劇本寫到一半都沒有把握，反腐要寫到什么程度。我要求他們開一個討論會，那是2015年8月，在最高檢會議室，請了最高檢、反貪局，包括總局電視劇司的多位領導。中宣部原副部長、中國作協原黨組書記、也是本劇總顧問翟泰豐，對我發了火，說反腐搞到這種程度，十八大后倒掉這么多的貪官，你還是只寫到公安廳長、寫到副省級，完全不符合現實！老同志很失望。他這么跟我一發火，一下子讓我認識到形勢確實變了。這個會開得很重要。那是小說寫完一大半、劇本寫了一半的時候開的這個會。這個會讓我打破了思想上的束縛，步子進一步放開。
從上面這段采訪我們可以很清晰的看出來，為什么《人民的名義》這部好作品能夠出爐，是因為有關部門“這次是玩真的了”，不是假的。有關部門需要一部現實主義的反腐力作！
從上面這段采訪中我們也可以很清晰的看出來，為什么在此之前的十幾年、二十年時間里，偌大一個中國，竟然沒有幾部叫得出名字的現實主義力作！
在今天天量的文化藝術作品中，我們的現實不見了，我們的工人、農民不見了！我們的青年也不見了。
《平凡的世界》，這已經是四分之一世紀之前的作品了。對當代青年來說它太古老了，缺乏現實意義和針對性。
當然了，在《人民的名義》之外，還有其他一些反腐劇，不過這也是10年之前的事情了。最近10年還有多少現實主義的作品？
對于年輕的90后來說，很多人記憶所及，上一部現實主義的作品可能就是《蝸居》了。這部劇是反映城市青年和小資生活的，藝術水準倒是一般，不過還是反映了真實的社會問題，觸到了很多人的心弦，堪稱是一部還不錯的現實主義作品。
不過就是這樣一部作品，在熱播后卻被禁播。為什么？難道是怕房地產商不高興？
今天中國的房地產商可是高興了，但是整個中國老百姓卻不高興了，今天的中國經濟也不高興了，中國經濟和產業幾乎都被房地產給綁架了！習總明確指出“房子是用來住的，不是用來炒的”。試想，如果多年前有關部門不是這么嚴防死守，多出幾部現實主義作品好好探討一下房地產問題，局面是不是可以不發展到這么嚴重的程度！
另外還有一些作品，比如反映打工妹生活的《我是一朵飄零的花》，這部書出版后比較受歡迎，寫的是打工妹的生活，非常“貼近生活、貼近群眾”，但是后來卻無法再版。出版社被明確告知不能出版。其作者所寫的一部小一百萬字的大作也無法再找到出版商。為什么會這樣呢？
可以看出，雖然我們的宣傳口號一直很鮮明，歡迎“貼近生活、貼近群眾”的作品，歡迎現實主義的作品，但是等這樣的作品真正出現后，主管部門其實并不歡迎這樣的作品。
相反，我們卻給穿越劇、惡搞劇、戲說劇、神劇、宮廷劇、“青春劇”、玄幻小說、穿越小說大開綠燈！請看看我們的媒體上到底充斥了多少色情、混亂、烏七八糟的東西！
主管部門和一些媒體雖然天天喊著要批判這樣的惡搞劇、神劇，不能讓點擊率、收視率綁架文化藝術市場。但是說實話，主管部門為什么不采取果斷措施，殺幾個典型呢！
如果在這種劇作開始泛濫的時候，就禁播幾個，你覺得還有多少公司、編劇、導演、演員敢于再觸碰這樣的垃圾題材作品？
人都是要吃飯的，好作家、好導演、好演員也需要吃飯。如果他們創作這樣的作品卻無法出版、無法播放，誰還敢持續不斷的創作好作品？
爛作家、爛導演、爛演員也是需要吃飯的，如果繼續爛下去，他/她可以名利雙收，他/她為啥非要學好！但是如果他/她繼續爛下去，會無路可走，他/她也會想方設法走一條好路。
道理就是這么淺顯。
希望中國能多出幾個敢于為現實主義的好作品站臺的官方機構和渠道！
?。ㄗ髡呦?0后青年作家）
責任編輯：紅星
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