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      前輩名家相繼謝世，傳統劇目一一失傳，眼看京劇往昔的繁榮不再，梨園之內卻依然是相互傾軋、彼此傷害，說什么政府不重視、觀眾不懂戲，將京劇推向萬劫不復的是梨園行自身的＂內耗＂！

說來也怪，在京劇最為繁榮的時代，演員之間尚能精誠團結，相互扶持，雖然偶有摩擦，但主流卻是＂義＂字當先。想當年京劇老藝人周嘯天身陷困窘，李鳴盛先生使以援手，周嘯天無以為報，便將自己的拿手好戲《打登州》說給了李鳴盛先生，舊時藝人靠玩意兒吃飯，寧舍一畝地，不教一出戲，更別說是自己的看家好戲，人們大都聽過于魁智唱＂將身兒＂，卻鮮有人知這出戲背后的故事。

不知是從誰開始壞了范兒，戲曲藝術式微的今天，梨園之內、同行之間，相互爭斗，彼此蔑視，內斗內耗、且樂此不疲。有的演員一拿到劇本先數唱詞，旦角八句、老生六句，老生不干;老生八句，旦角六句，旦角也不干。有的演員可以演《鬧天宮》中的孫悟空，卻不愿演《金錢豹》中的孫悟空，只皆因后者孫悟空是配角。有的演員自詡是“角兒”，不尊重底包演員，全無＂一棵菜＂的意識，徒有“角兒”脾氣，更無“角兒”能耐，馬連良先生尚且提倡“一棵菜”的精神，你是多大的“角兒”？能大過馬先生？

以上內耗尚屬業務之爭，更惡劣的還有演員相互間的人身攻擊。幾位演員師出同門，本應情同手足，共同振興本派藝術，卻在＂傳人＂的名分上大打出手，都想搶個＂正宗＂，爭個＂唯一＂，老先生在世時尚能克制，待到老先生撒手人寰，便相互開除對方，彼此＂叛徒＂相稱，哭墳、托夢、遺書、證人.......總之，凡是能將對方搞臭搞垮的方法，都無所不用其極，更有甚者在老先生的靈堂之上，遺體之前，便拳腳相向，無需說誰是“叛徒”，有此作為，都是叛徒！

有的演員無心于藝術，卻醉心于“頭銜”、“評獎”，于是乎“評職稱”、“梅花獎”等等便成了引發戰爭的導火索。正所謂“騎著騾驢思駿馬，官居宰相望王侯”，為了評上“一級演員”、獲得“梅花獎”，有的演員可謂無所不用其極，游說、送禮、托關系是家常便飯，還要做的就是搞臭競爭對手，于是，臺上不見二人比較藝術水平的高低，臺下卻上演了一幕幕的斗法鬧劇，只見他們各自去經營自己的關系網，走高層路線，這邊是大領導的座上客，那邊是某局長的傍家兒，這邊去部委寫揭發信，那邊去組委會鬧自殺......以前沒有“一級演員”和各類獎項的年代，所有的老先生都靠能耐吃飯，靠本事吸引觀眾，反倒是國有院團成立之后，評定職稱級別，演員們都沒了真本事，這樣的“一級演員”還有什么價值？假若這些演員把這些相互攻訐的功夫和精力用在練功和排戲上，戴老師認為，戲曲不至于像現在這么慘。

如此“內耗”，耗盡了梨園的元氣、耗盡了觀眾的熱情、耗盡了演員的青春年華，有些真心熱愛藝術、渴望唱戲的演員沒有戲唱，只好遠走他鄉，好一點的，尚在努力組織民營劇團、工作室，繼續演出，差一些的，只好去戲校教學，將希望寄托在下一代的身上，可如此烏煙瘴氣的梨園，下一代還能有希望嗎？

（文：戴玥）