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      今年是新中國成立70周年，古田會議召開90周年。在這樣兩個與中華民族為實現偉大復興中國夢的重要歷史節點上，導演陳力率領她的團隊攜紅色史詩電影《古田軍號》北上南下，走進社區和院校，深入老區和部隊，一種久違了的現象再次爆屏！由一部電影引燃的歷史情懷，一次次感染著所有在場的觀眾。陳力導演用一把軍號去觸動一個民族的靈魂，用一篇史詩去觸摸一個政黨的初心，用一部影片去回望一支人民軍隊歷史關頭的生死抉擇，用一顆赤子之心去呈現一個共和國艱難的奠基……讓歷史燭照當代，讓歷史告訴未來。這就是導演的初心，影片的初心。用電影藝術點燃新時代偉大人民奮斗的豪情，從而為實現中華民族偉大復興提供強大的精神支撐，激發磅礴的前進動力。這也正是習近平總書記對新時代中國電影人的殷殷期許。《古田軍號》集中表現出陳力導演的文化自信，歷史自信，藝術自覺，責任擔當與使命意識。 

陳力是我國當代影視界一位專注于挖掘中國近現代革命史的導演。在她最初拍攝的中篇電視劇《少年毛澤東》中已初露鋒芒。之后的電影《誰主沉浮》《湘江北去》，已凸顯其歷史思維與藝術思維有機切合的艱難探索。到拍攝影片《周恩來的四個晝夜》時，她將主旋律影片與文藝片的追求交匯疊加，創造出獨具風格的敘事結構，塑造了人民的好總理周恩來的光輝形象，真切感人，堪稱楷模。被黨中央作為“群眾路線主題實踐教育的生動教材”。重大革命歷史題材影片《血戰湘江》，是陳力導演潛心以藝術解讀紅軍軍史，表達對偉大的“紅軍長征精神”深情禮敬的發韌之作。該片已初步構成陳力在用電影藝術呈現中國革命鐵血史詩題材的風格追求，在殘酷戰爭場面中，注重歷史情思，人物性格，群眾小人物的描寫，既見森林，又見樹木。到了創作電影《古田軍號》時，陳力對中國革命、政黨與軍隊命運、民族命運的歷史思維、政治思維和藝術思維達到了高度的辯證統一。所以，當我們在西柏坡紀念館與革命老區人民一起觀看了《古田軍號》之后，我抑制不住激動的心情，對陳力導演表達了當時的感動。我對她說:“沿著這個方向、這條道路堅定地走下去，還有很多的革命史、黨史軍史、國家史，值得你去不斷的發掘，探索和拍攝。”

“不忘初心，牢記使命”，砥礪奮進，方得始終！影片歷經七年磨礪，在眾多合作方的鼎力支持下，陳力帶領她的堅強團隊，攻堅克難，終于交出一份出色答卷。實現了重大革命歷史題材影片的新突破。經過近一個月的深思，結合觀眾與專家的反響，我想從以下三個方面談點感受。

一、尊重歷史，不回避領袖間矛盾沖突，將歷史難點轉化為藝術亮點

習近平總書記說:“堅定文化自信，離不開對中華民族歷史的認知和運用。歷史是一面鏡子，從歷史中，我們能夠更好看清世界、參透生活、認識自己；歷史也是一位智者，同歷史對話，我們能夠更好認識過去、把握當下、面向未來。”“沒有歷史感，文學家、藝術家就很難有豐富的靈感和深刻的思想。文學家、藝術家要結合史料進行藝術再現，必須有史識、史才、史德。”

陳力導演對中國革命歷史題材的興趣由來已久。她之所以選擇決定中國共產黨的命運、決定人民軍隊的命運，從而決定中華民族命運的“古田會議”作為電影的歷史背景，關鍵節點，核心事件，矛盾焦點，就必然要涉及到路線分歧的焦點、建軍思想的焦點，也就必然要聚焦到三位核心領袖，朱德軍長、毛澤東委員和陳毅主任。劉安恭的出現，使朱毛之間的分歧、矛盾更加激化。影片恰如其分、分寸得當地予以藝術表現，既有深厚的階級感情，戰斗友情，又有堅守信念、堅持原則、追求真理的性格體現。影片遵循著歷史邏輯、思維邏輯、生活邏輯和人物性格邏輯，刻劃出主要領袖人物的獨特形象，生動具體，真實感人。導演別具匠心的人物形象、性格設計，保證了這些典型人物，無論是公開場合，會議桌上，還是在寢室休息、交流、爭吵，甚至水火難融的特定環境中，都有精彩亮點。幾乎被所有觀眾與專家稱道的朱毛陳同在一爿屋頂下，在一個由木板隔出的各自的小房間里邊，用一個小窗口開開闔闔的行為，將三人的交流、交鋒、爭吵、和解、分離與思念，細致入微地用鏡頭切換組合，可謂獨具匠心，妙趣橫生，異彩紛呈。可謂陳氏獨創。陳力導演對重大革命歷史題材電影的貢獻，不僅在于深刻的發現，更在于精妙的藝術呈現。正如習總書記指出的那樣，“必須有史識、史才、史得。”《古田軍號》做到了。

二、史詩電影的詩性表達

習近平總書記說:“文藝作品不是神秘靈感的產物，它的藝術性、思想性、價值取向總是通過文學家、藝術家對歷史、時代、社會、生活、人物等方方面面的把握來體現。面對生活之樹，我們既要像小鳥一樣在每個枝丫上跳躍鳴叫，也要像雄鷹一樣從高空翱翔俯視。中國不乏史詩般的實踐，關鍵要有創作史詩的雄心。”

《古田軍號》的史詩特質，不僅僅是其題材的重大，敘事的宏大，還取決于其詩性的表達。

一是大量隱喻手法的應用，堪稱教科書級別。

“軍號”的隱喻，通過紅軍小號手出場時緊追朱毛而被重拳擊傷，到軍號不離身，帶傷學吹軍號，之后再受冷眼，被奪走軍號。再到整軍之后，軍號失而復得。朱軍長的軍事思想回歸到毛澤東的軍事思想上來。朱軍長親自示范，教小號手吹沖鋒號。最后在戰場上，穿上新軍裝的小號手效仿朱軍長英姿，鼓足氣力吹響沖鋒號。我們從嘹亮軍號聲震長空的畫面，看人民軍隊鐵流滾滾排山倒海之勢，從軍隊強大祖國強大，悟“不忘初心，牢記使命。”

再如，毛澤東教書先生的隱喻。他在低潮時深入人民群眾中，從人民群眾中感受到力量。體現了我黨的光榮傳統，宣傳教育發動軍隊與民眾。

還有“打井與打仗”的隱喻，從一個個細節體現人民軍隊與群眾的魚水關系。隱喻瑞金蘇區《吃水不忘挖井人》的革命寓言故事。

尤其是凳子龍的隱喻貫穿影片始終。通過新舊時代的對比，戰爭成敗的對比，昭示出“人心齊成龍”的民族文化信仰。龍，是中華民族的圖騰、信仰與化身。凳子龍，不僅是“非遺”，更是一種精神符號。

最后是毛澤東曾一人扛條凳獨行，到最后朱毛陳三人坐一條的隱喻。絕妙的藝術語言，賦予電影意象無限的詩性。

二是電影蒙太奇手法的應用，使歷史與現實隔空對望，不僅僅作為形式和手段，更質變為審美觀影時尚。蘇珊.朗格稱之為“有意味的形式”。

三、胸中有大義，心里有人民，肩頭有責任，筆下有乾坤

習近平總書記說，“人民需要藝術，藝術更需要人民。”“文藝事業是黨和人民的重要事業，文藝戰線是黨和人民的重要戰線。”

陳力作為一個軍隊文藝工作者，全國政協委員，深知自己的責任擔當與神圣使命。

為了使有價值取向和使命擔當的影片更能“貼近時代、貼近生活、貼近群眾”，尤其是貼近當代青年觀眾，陳力導演可以說是絞盡腦汁，費盡心力。青年演員王仁君飾演36歲的毛澤東，在陳力的雕琢下給影片加了大分；中年戲骨王志飛飾演43歲時的朱德，從出場就嚴肅緊繃著嘴的表情神韻更是錦上添花；劉智揚作為新人，因電視劇《最美的青春》而一舉成名，在此片中扮演年輕的陳毅，將在朱毛夾縫中的左右為難到關鍵時刻的敢于擔當表現得栩栩如生；張一山飾演的林彪，雖然戲份不多，卻處處準確精當；邵兵則把劉安恭的“特派員”角色表現得深入骨髓，入木三分。孫維民、李幼斌等老戲骨則把“五光十色”的群眾小人物表現得多姿多彩，成為令人難忘的瞬間經典。還有居文沛創作、監制的音樂，成為與影片不可分離、血乳交融的肌體。將歷史內涵與時尚審美有機融合、渾然天成，創造了一流的視聽效果。總之，以人民為中心的創作導向的中國電影人，在喜慶八一建軍節，喜迎新中國成立70周年的夏日陽光下，為我們偉大的祖國，偉大的人民，偉大的軍隊，偉大的黨獻上的這份厚禮，實至名歸，問心無愧！

(作者系中國電影家協會理事，河北省影視家協會駐會副主席、河北傳媒學院二級教授)