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陳先義：再現(xiàn)毛主席戰(zhàn)爭(zhēng)指揮藝術(shù)的得意之筆——評(píng)電影《絕地重生》

點(diǎn)擊：作者：陳先義來(lái)源：昆侖策網(wǎng)【原創(chuàng)】發(fā)布時(shí)間:2024-01-04 09:58:51

1960年，英國(guó)陸軍元帥蒙哥馬利訪問(wèn)中國(guó)時(shí)，盛贊毛澤東指揮的遼沈、淮海、平津三大戰(zhàn)役，說(shuō)毛主席指揮的這三大戰(zhàn)役，可以與世界歷史上任何偉大的戰(zhàn)役相媲美。毛主席卻笑笑說(shuō)：“四渡赤水才是我的得意之筆。”

毛主席何以把“四渡赤水”作為自己戰(zhàn)爭(zhēng)指揮藝術(shù)的得意之筆？因?yàn)檫@場(chǎng)戰(zhàn)役是創(chuàng)造性展示毛澤東靈活機(jī)動(dòng)指揮作戰(zhàn)的經(jīng)典，也是中央紅軍“絕地重生”的一場(chǎng)極為重要的戰(zhàn)役。“四渡赤水”是中央紅軍以三萬(wàn)余兵力對(duì)陣國(guó)民黨軍40萬(wàn)大軍的運(yùn)動(dòng)戰(zhàn)。在貴州、四川、云南三省交界的赤水河流域，當(dāng)時(shí)中央紅軍被國(guó)民黨軍重重包圍，在身處險(xiǎn)境的極其困難情況下，紅軍在遵義重新確立了毛澤東的領(lǐng)導(dǎo)地位，從而在毛澤東的英明指揮下，紅軍從不利戰(zhàn)局尋找有利因素，化被動(dòng)為主動(dòng)，最終順利強(qiáng)渡金沙江，取得了戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移中具有決定意義的勝利。

電影《絕地重生》就十分細(xì)膩地藝術(shù)再現(xiàn)了“四渡赤水”的整個(gè)過(guò)程。作品以我黨我軍歷史上著名的遵義會(huì)議為開(kāi)端，首先再現(xiàn)了紅軍在面臨生死存亡的關(guān)鍵時(shí)刻，決定改組黨中央領(lǐng)導(dǎo)核心，由此中國(guó)革命發(fā)生重大轉(zhuǎn)折，作品真實(shí)還原了紅軍在艱苦卓絕的環(huán)境中絕處重生的歷史場(chǎng)景。作為一部重大革命歷史題材作品，最為根本的是要遵守歷史真實(shí)，反映歷史的真實(shí)面貌。毛主席之所以把“四渡赤水”作為他戰(zhàn)爭(zhēng)指揮藝術(shù)的得意之筆，就在于這場(chǎng)戰(zhàn)役不僅是決定紅軍生死存亡的關(guān)鍵之戰(zhàn)，而且毛主席在戰(zhàn)役過(guò)程中的每一個(gè)決策都堪稱是戰(zhàn)爭(zhēng)指揮的絕妙之筆。

電影《絕地重生》準(zhǔn)確地表現(xiàn)了毛主席在關(guān)鍵時(shí)刻偉大決策的歷史作用。遵義會(huì)議毛澤東主席重新當(dāng)選中央政治局常委，重新進(jìn)入黨中央決策層。遵義會(huì)議之后，紅軍便一渡赤水，這一下子就展示了毛主席在極端困難條件下的決策能力和戰(zhàn)術(shù)創(chuàng)新思想。后來(lái)，紅軍到了被稱為“雞鳴三省”的威信縣水田寨花房子、大河灘、扎西鎮(zhèn)等地，在此連續(xù)召開(kāi)會(huì)議。電影非常詳盡地描述了這些會(huì)議的過(guò)程。扎西會(huì)議通過(guò)了遵義會(huì)議決議，改選張聞天為中國(guó)共產(chǎn)黨總負(fù)責(zé)人，重新確立了毛澤東的軍事指揮權(quán)。接著在毛澤東的精確指揮下，又二渡赤水、三渡赤水，這集中體現(xiàn)了紅軍在毛澤東的英明指揮下所展示的智慧和勇氣，對(duì)于成功擺脫敵人的圍追堵截，繼續(xù)推進(jìn)長(zhǎng)征具有決定性的意義。四渡赤水的行動(dòng)展現(xiàn)了毛澤東作為偉大軍事家的非凡膽略，不僅鞏固了他在紅軍中的領(lǐng)導(dǎo)地位，也極大地提升了紅軍指戰(zhàn)員的士氣和信心，對(duì)中國(guó)革命史產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的重大影響。

電影《絕地重生》非常精致準(zhǔn)確地表現(xiàn)了中央紅軍在歷時(shí)三個(gè)月的時(shí)間內(nèi)，在毛澤東的英明決策下，實(shí)行高度靈活機(jī)動(dòng)的運(yùn)動(dòng)戰(zhàn)方針，指揮紅軍巧妙穿插于國(guó)民黨重兵集團(tuán)之間，靈活變換作戰(zhàn)方向，最終為紅軍贏得了時(shí)機(jī)，創(chuàng)造了戰(zhàn)機(jī)，在運(yùn)動(dòng)戰(zhàn)中大量消滅敵人，牢牢掌握了戰(zhàn)爭(zhēng)主動(dòng)權(quán)，成為紅軍戰(zhàn)爭(zhēng)史上以少勝多、變被動(dòng)為主動(dòng)的最為光輝的范例。

與以往的電影作品不同，《絕地重生》非常精確地表現(xiàn)了紅軍處境之“絕”：大軍壓境，四面圍困，蔣介石調(diào)動(dòng)了云貴川各個(gè)方面的力量，四十萬(wàn)對(duì)三萬(wàn)多。在這種十分險(xiǎn)惡的環(huán)境中，只要紅軍稍微不慎，就面臨全軍覆沒(méi)的巨大危險(xiǎn)。正是在這樣“絕地”之中，毛澤東從來(lái)沒(méi)有放棄對(duì)革命理想的追求，他不斷鼓舞士兵和黨員保持信念，堅(jiān)信革命一定能取得最后勝利。電影運(yùn)用最為激蕩人心的畫(huà)面，展示了每一個(gè)作戰(zhàn)行動(dòng)。可以說(shuō)，這部作品，不僅再現(xiàn)和展示了“四渡赤水”這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)指揮藝術(shù)的經(jīng)典，電影本身也必將成為軍事題材電影描繪戰(zhàn)爭(zhēng)指揮藝術(shù)一部具有典型意義的教科書(shū)性質(zhì)的優(yōu)秀之作。

在中國(guó)電影史上，表現(xiàn)我軍戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)，展示我軍指揮員服從大局、聽(tīng)黨指揮的經(jīng)典戰(zhàn)例的作品，可以說(shuō)讓部隊(duì)指戰(zhàn)員耳熟能詳。比如歷史上著名的《南征北戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》《地道戰(zhàn)》“三戰(zhàn)”作品，還有《平原游擊隊(duì)》等等，這些作品不僅塑造了我廣大軍民可歌可泣的英雄事跡，也作為軍教片在軍隊(duì)建設(shè)中發(fā)生過(guò)深遠(yuǎn)影響。比之以往作品，這部《絕地重生》更加具有非常典型的軍事理論和學(xué)術(shù)意義。如果僅僅從史料來(lái)講，“四渡赤水”已經(jīng)是中國(guó)古今戰(zhàn)爭(zhēng)史上最為典范的篇章，它與古代兵書(shū)上的那些名垂青史的經(jīng)典戰(zhàn)例一樣，本身就具有驚心動(dòng)魄的故事和意義。如今，電影編導(dǎo)通過(guò)藝術(shù)化的呈現(xiàn)，使“四渡赤水”這個(gè)經(jīng)典戰(zhàn)例如此逼真地再現(xiàn)于銀幕之上，給觀眾上了一堂極為生動(dòng)的軍史課和歷史課。

一部?jī)?yōu)秀的軍事題材電影作品，不能回避矛盾，面臨著生死存亡的重大考驗(yàn)，毛主席的偉大決策并非都是非常順利地在紅軍得以實(shí)施的。特別是在決定紅軍生死存亡的關(guān)鍵時(shí)刻，比如遵義會(huì)議、扎西會(huì)議、茍壩會(huì)議以及關(guān)于打鼓場(chǎng)的戰(zhàn)與撤等等，紅軍高層都發(fā)生過(guò)激烈爭(zhēng)執(zhí)，有過(guò)十分激烈的思想交鋒。特別是關(guān)于打鼓場(chǎng)的爭(zhēng)論，證明毛澤東的決策是多么英明果斷。相反，如果不按毛澤東的意見(jiàn)迅速撤離，紅軍甚至可能全軍覆沒(méi)。在作品中，也充滿了激烈的矛盾沖突，生與死、分別與重逢、喜悅與悲傷，困難境遇下的各種懸念，不同意見(jiàn)的爭(zhēng)論，各種會(huì)議上的交鋒，這些都成為作品最為吸引人的部分，都?xì)v史逼真地再現(xiàn)了毛澤東的正確決策和原則在落實(shí)到實(shí)踐中經(jīng)歷了多么復(fù)雜的過(guò)程。對(duì)待紅軍高層的這些認(rèn)識(shí)上的矛盾，作品不僅沒(méi)有回避，而且?guī)缀跤脤?xiě)實(shí)的手法敘述了歷史曾有過(guò)的真實(shí)場(chǎng)面。唯有如此，才更加突出說(shuō)明經(jīng)過(guò)遵義會(huì)議后的毛澤東，在全黨取得核心領(lǐng)導(dǎo)地位是多么重要，這是決定中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命生死存亡的有重大意義的抉擇。

這部電影非常值得肯定的一個(gè)重要特點(diǎn)，是作品在回顧歷史時(shí)，沒(méi)有受歷史事件的局限，沒(méi)有糾纏于某些故事的細(xì)節(jié)描述，著眼于寫(xiě)重大歷史事件中的重大決策。一個(gè)時(shí)期以來(lái)，在電影商品化思想的引領(lǐng)下，我們有些作品，包括某些重大題材作品，著眼于票房，僅僅為了追求“好看”，一門心思抓收視率，把一些重要的歷史故事戲劇化、簡(jiǎn)單化，觀眾只看到作品中打得非常熱鬧，卻難以受到思想的啟迪和教育。于是為了好看，胡編亂造的作品不斷受到社會(huì)的批評(píng)和非議。這部電影不一樣，在作品中，編導(dǎo)理直氣壯地舉起理想信仰的旗幟，把北上抗日，把打敗一切反動(dòng)派和消滅一切剝削壓迫勢(shì)力，把解放受苦受難的窮苦百姓作為紅軍的崇高目標(biāo)。這樣，使作品具有了強(qiáng)烈的思想意義。這與那些以不提思想為光榮的作品拉開(kāi)了巨大的距離。

此外，作品極其重視細(xì)節(jié)的描述，特別是毛澤東的一言一行，一顰一笑，編導(dǎo)不僅把他作為一個(gè)共產(chǎn)黨的領(lǐng)袖來(lái)寫(xiě)，更作為一個(gè)有擔(dān)當(dāng)?shù)恼煞颍粋€(gè)慈祥的父親，一個(gè)富有情感的“人”來(lái)塑造。除了毛澤東，其他形象也可圈可點(diǎn)，比如識(shí)大體顧大局的賀子珍，在作品中顯得非常生動(dòng)。還有那個(gè)不肯隨大流、公開(kāi)頂撞毛澤東的凱豐，等等。這些人物，都具有鮮明特點(diǎn)，有血有肉，避免落入同質(zhì)化的俗套。

在當(dāng)下特別需要軍事題材電影擺脫商品化的困擾，寫(xiě)出有思想有內(nèi)涵的革命歷史題材來(lái)，塑造一代共產(chǎn)黨人典型形象的情況下，在黨中央一再要求文藝工作者不要做市場(chǎng)的奴隸的背景下，電影《絕地重生》是一部具有示范意義的非常重要的作品。但愿這部作品能夠作為一部具有引領(lǐng)意義的示范之作，給重大革命歷史題材的創(chuàng)作以引領(lǐng)，使我們的革命歷史題材電影能夠困境中“重生”。

（作者系著名文藝評(píng)論家、昆侖策研究院高級(jí)研究員；來(lái)源：昆侖策網(wǎng)【原創(chuàng)】修訂稿，作者授權(quán)首發(fā)）

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