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過(guò)去，由于太過(guò)于強(qiáng)調(diào)歷史具體事件的真實(shí)性，文藝作品變成了史料的羅列和堆積，弄得作品缺乏鮮活的韻味。這部作品之所以與以往作品不同，在于編導(dǎo)們特別重視對(duì)于底層人物和故事的敘述。

讓革命歷史劇更富藝術(shù)的神韻

——談?wù)劇断闵饺~正紅》的創(chuàng)作和周恩來(lái)等人物塑造

陳先義

長(zhǎng)久以來(lái)，關(guān)于重大革命歷史題材電影、電視劇，有一種近乎偏頗的認(rèn)知，那就是一提重大革命歷史題材影視劇，有人便有一種先入為主的判斷，認(rèn)為這些演了多少遍的題材，沒(méi)有人愿意拍，拍了也沒(méi)有人愿意看，因此是一件出力不討好的事。所以，關(guān)于這樣的題材，這些年投資人往往也是謹(jǐn)小慎微，電視臺(tái)因?yàn)榕沦r錢，也常常格外小心。

這些年關(guān)于這類重大題材戲，有人便認(rèn)為，沒(méi)有國(guó)家有關(guān)部門的特殊指示和關(guān)照，一般是碰不得的。在這種認(rèn)知的引導(dǎo)下，已經(jīng)有些年了，這類作品的創(chuàng)作一直處于難以突破的狀態(tài)，很多作品無(wú)論在思想上或者藝術(shù)上，都無(wú)非是對(duì)過(guò)去作品老套路的描摹，缺乏超越和創(chuàng)新。由于觀眾對(duì)這個(gè)類型的作品有過(guò)高奢望，面對(duì)眼下的真正現(xiàn)實(shí)，對(duì)某些作品也往往產(chǎn)生了一種審美疲勞感。所以，能真正引起觀眾反響強(qiáng)烈的好作品并不是太多。

最近，一舉打破這種沉悶氣氛，能夠與走火的電視劇《跨過(guò)鴨綠江》和電影《長(zhǎng)津湖》媲美，引起社會(huì)上一片贊賞之聲，甚而被理論界贊為是一種“現(xiàn)象級(jí)”的作品的，依我看，非《香山葉正紅》莫屬。

如果說(shuō)題材，《香山葉正紅》表現(xiàn)的內(nèi)容，并不算特別新奇，時(shí)間跨度是從黨中央離開(kāi)河北西柏坡，直到新中國(guó)成立，舉行開(kāi)國(guó)大典的這樣一段歷史，也就一年多一點(diǎn)的時(shí)間跨度，可作品卻寫(xiě)出了波瀾壯闊的歷史轉(zhuǎn)型。

關(guān)于這段歷史的作品已經(jīng)有過(guò)不少，有許多影視劇多有涉及。比如電視劇《解放》《換了人間》、電影《開(kāi)國(guó)大典》等等，以及多部寫(xiě)西柏坡歷史的影視劇，也都寫(xiě)到這個(gè)特殊時(shí)間的內(nèi)容。然而，這部命名為《香山葉正紅》的作品，卻毅然收到了與以往作品不一樣的反響強(qiáng)烈的效果。

有評(píng)論認(rèn)為，這部作品以“進(jìn)京趕考”為立意，以搭建新中國(guó)“四梁八柱”的歷史為依托，反映了共和國(guó)初創(chuàng)前夜那些風(fēng)云激蕩的特殊階段，塑造了從領(lǐng)袖到平民心潮澎拜的日日夜夜。為此，這樣一部戲在當(dāng)今中國(guó)的影視觀眾中掀起了一波通過(guò)追劇探究歷史的熱潮。特別是剛剛慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立一百周年，全黨全軍全國(guó)人民正在學(xué)習(xí)十九屆六中全會(huì)精神，學(xué)習(xí)黨史軍史革命史的熱潮方興未艾的背景下，這部以表現(xiàn)重大歷史題材為主的電視劇，無(wú)疑給全國(guó)觀眾提供了一部資料非常詳實(shí)的影像參照。也可以說(shuō)，這是學(xué)習(xí)黨史軍史的一部不可多得的形象化的教科書(shū)。

關(guān)于這段歷史的文藝作品如此之多，為什么《香山葉正紅》依然能把老題材演出新意來(lái)？為什么依據(jù)一個(gè)為人熟知的歷史題材和故事能夠創(chuàng)作出一部出神入化的革命歷史題材大作、巨作？思來(lái)想去，除了作品和編導(dǎo)對(duì)思想性的準(zhǔn)確把握和較高的政治追求外，那就是演員對(duì)作品主題的精確理解和演繹。有論者說(shuō)，一部?jī)?yōu)秀的影視劇作品，如果說(shuō)編劇是核心、導(dǎo)演是基石的話，那么演員就是決定成敗的靈魂。

《香山葉正紅》的成功，我認(rèn)為很大程度上得益于演員的出色表現(xiàn)。特別是作為一部重大題材戲，作品對(duì)主要人物的依賴度比較高，而觀眾對(duì)主要人物的表現(xiàn)和要求相對(duì)更高。哪怕你的演出已經(jīng)下了非常大的功夫，但因?yàn)槟愕哪承┰煨蜕系蔫Υ茫涂赡芙o觀眾造成的糾結(jié)無(wú)法彌補(bǔ)，這便直接影響了整部劇的播出效果。因此不論是導(dǎo)演還是演職員，對(duì)演員的期待就比較高。

《香山葉正紅》的幾位特型演員，老實(shí)說(shuō)，不論演毛澤東的唐國(guó)強(qiáng)、演周恩來(lái)的許文廣，抑或是演朱德的王伍福、還是劉少奇扮演者郭連文、任弼時(shí)扮演者何林翰，陳毅扮演者谷偉，等等，他們中的一部分許多已經(jīng)過(guò)了演領(lǐng)袖的最佳黃金年齡段。這時(shí)的領(lǐng)袖們，大都是五十來(lái)歲，或者四十多歲。這樣的相對(duì)年齡稍顯大的演員來(lái)扮演正值中年的領(lǐng)袖，的確對(duì)演員是一個(gè)不小的考驗(yàn)。

今天的觀眾，大都對(duì)那一代領(lǐng)袖們有比較清晰的甚至深刻的印象，因此如何演好那一代領(lǐng)袖，的確對(duì)這樣一批老戲骨們，是一張必須認(rèn)真回答的考卷。在這當(dāng)中，最為重要的人物便是毛澤東和周恩來(lái)。不論戲份還是人物角色的重要性，這兩個(gè)主要角色，都決定著整部戲的成敗。記得當(dāng)年蘇聯(lián)時(shí)期，為了塑造列寧這個(gè)人物，蘇聯(lián)文藝家們前后經(jīng)過(guò)了幾代藝術(shù)家十多年的篩選磨練，最后終于成就了《列寧在十月》《列寧在1918》那樣可以傳之后世的精品佳作，也成就了扮演列寧的那位出色藝術(shù)家。而中國(guó)為了塑造毛澤東這樣一個(gè)偉大領(lǐng)袖形象，從古月的形似到唐國(guó)強(qiáng)的神似，也整整經(jīng)過(guò)了將近二十年的磨練。直到電視劇《長(zhǎng)征》的推出，才標(biāo)志著一個(gè)神形兼?zhèn)涞念I(lǐng)袖毛澤東的形象較圓滿的完成。

但是，歲月如刀，人生韶華即逝，演員們從形象上，怎么也經(jīng)不住歲月的風(fēng)霜。主演唐國(guó)強(qiáng)就面臨著這樣一個(gè)問(wèn)題。每當(dāng)從特寫(xiě)畫(huà)面看到自己已經(jīng)逝去的青春年華，唐國(guó)強(qiáng)時(shí)時(shí)有一種時(shí)不我待的緊迫感。但是，老藝術(shù)家就是老藝術(shù)家，一個(gè)在藝術(shù)上有追求的藝術(shù)家，明白怎么利用自身所長(zhǎng)，怎么揚(yáng)長(zhǎng)避短，把自己的特色發(fā)揮到最佳狀態(tài)。

已經(jīng)六十多歲的唐國(guó)強(qiáng)，在這次演出《香山葉正紅》中，觀眾無(wú)不稱贊說(shuō)，這是唐國(guó)強(qiáng)演領(lǐng)袖人物的經(jīng)歷中的一個(gè)突破，突破什么？依我看，那就是在對(duì)待細(xì)節(jié)真實(shí)性的把握上。或許是唐國(guó)強(qiáng)無(wú)法阻擋漸漸爬上額頭的紋路，但是他對(duì)人物細(xì)節(jié)的極強(qiáng)烈的逼真追求，卻讓觀眾已經(jīng)忘記了作為演員的唐國(guó)強(qiáng)的年齡真實(shí)，可以說(shuō)，因?yàn)樗募?xì)節(jié)太真太細(xì)，觀眾可以而且根本沒(méi)必要去嚴(yán)格要求或去追憶他扮演的人物真實(shí)年齡。可以說(shuō)，演員達(dá)到這樣一個(gè)境界，真的是已經(jīng)出神入化。

比如，在西柏坡毛主席觀看文藝演出，主席向身邊的一位老大爺借火點(diǎn)燃手中的香煙，并且互換著香煙和煙袋。毛澤東熟練地又非常自然地捏捏煙鍋里的煙絲，并且抽了一口老大爺?shù)臒煷螅珴蓶|很自然地猛咳了幾聲感嘆說(shuō)：“勁沖的很吶”。就這么幾個(gè)小動(dòng)作，我相信編劇寫(xiě)劇本時(shí)，是不可能想到這樣的生活細(xì)節(jié)的。但是就是這樣一些來(lái)自于生活的細(xì)節(jié)和動(dòng)作，一下子把毛主席與老百姓之間的關(guān)系拉得那么親切自如，那么充滿生活的常態(tài)和韻味。而這一切，都來(lái)自于演員平時(shí)生活的積累和體驗(yàn)。像這樣的一些生活細(xì)節(jié)，成為毛澤東領(lǐng)袖形象塑造最為感人的部分。

不過(guò)，作為一部歷史題材大戲，《香山葉正紅》的成功，還得益于另一個(gè)主要人物形象的塑造，這就是周恩來(lái)這個(gè)主要人物。

扮演周恩來(lái)的許文廣，如果講經(jīng)歷，這位被稱為老戲骨的資深藝術(shù)家，并非第一次出演總理周恩來(lái)。早在40多年前，他就出演過(guò)話劇《報(bào)童》中的周恩來(lái)形象。在電影《海林都》中，他也以成功扮演周恩來(lái)形象為廣大觀眾所熟悉。這位以藝術(shù)嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)藝術(shù)思想探求一絲不茍的老藝術(shù)家，在這次關(guān)于周恩來(lái)的扮演中，他對(duì)自己有一個(gè)非常苛刻的要求，那就是一定要演一個(gè)神似的周恩來(lái)，一定要再現(xiàn)周恩來(lái)的精神氣韻。不僅要追求外形的塑造，更要重視歷史上周恩來(lái)作為偉人那高尚品格和儒雅大度的精神氣質(zhì)的再現(xiàn)。

相比以往的其它劇中的周恩來(lái)形象，許文廣更重視演繹人物的負(fù)責(zé)、細(xì)心、周到及其從容不迫、穩(wěn)健自然的一面。他扮演的周恩來(lái)的言談舉止、他的說(shuō)話辦事，不禁常常讓人眼前一亮，一下給觀眾一個(gè)周恩來(lái)形象復(fù)出的那種感人瞬間。他溫文爾雅的形象里蘊(yùn)藏著一個(gè)偉大革命家的非凡智慧。這部作品中有許許多多非常感人的故事，比如，周恩來(lái)含而不露地如何做好國(guó)民黨一批元老的工作，怎么在確保他們安全的情況下，安全地把這些元老們接到北京，參與建立新中國(guó)的偉大事業(yè)。許多地方周恩來(lái)對(duì)細(xì)節(jié)的把握，往往收到極其感人的效果。

如果僅僅出于對(duì)人物外形的要求，許文廣或許可圈可點(diǎn)，不能說(shuō)是外形最像的，但是如果從這部戲的神似把握上，應(yīng)該說(shuō)是最接近周恩來(lái)真實(shí)人物的一部戲。當(dāng)然為了演好周恩來(lái)，許文廣不僅在神似上做了很好的準(zhǔn)備課，即使在形似上，他也下了足夠的功夫。比如，為了在體態(tài)上更加接近周恩來(lái)的外形，他居然強(qiáng)令自己減少體重，一下子體重減少30多斤。許文廣不僅僅在形態(tài)上研究周恩來(lái)的人生，他更加重視的是如何表現(xiàn)出周恩來(lái)那種高超的政治智慧。許多對(duì)國(guó)民黨方面的談判，是需要當(dāng)機(jī)立斷，如何把握對(duì)方心理，如何最大限度的爭(zhēng)取到國(guó)民黨的一些主要將領(lǐng)能夠投入我方陣營(yíng)，周恩來(lái)充分發(fā)揮了自己工作縝密細(xì)致的特點(diǎn)，不僅是軍事上讓對(duì)手心悅誠(chéng)服，也讓對(duì)手在心理上在道德品格上心悅誠(chéng)服。

在這部片子中，許文廣可以說(shuō)塑造了一個(gè)智慧、魅力、工作高效的周恩來(lái)。所以國(guó)民黨的諸如張治中、程潛等高級(jí)將領(lǐng)，最后不得不心悅誠(chéng)服的承認(rèn)，共產(chǎn)黨有周恩來(lái)這樣的管理運(yùn)作的黨內(nèi)軍內(nèi)領(lǐng)導(dǎo)者，國(guó)民黨失敗是情理之中。從周恩來(lái)身上來(lái)看國(guó)民黨，與其說(shuō)是國(guó)共是兩個(gè)政黨兩種軍隊(duì)實(shí)力和人心的對(duì)比，不如說(shuō)也是像周恩來(lái)這樣的領(lǐng)袖人物的個(gè)人魅力的對(duì)比。許文廣塑造的正是這樣一個(gè)周恩來(lái)形象。

對(duì)一個(gè)人物的塑造，特別是對(duì)一個(gè)領(lǐng)袖人物的塑造，人物外形僅僅是一個(gè)方面，要塑造完整逼真的人物形象，最為重要的還是要對(duì)人物的精神氣質(zhì)的把握。許文廣作為一個(gè)老藝術(shù)家，他對(duì)自己在這方面有很高的藝術(shù)追求，他是這樣來(lái)表述自己的藝術(shù)觀念的，他說(shuō)：在思想深處“我并無(wú)把自己打造成觀眾所說(shuō)的特型演員的刻意，在自己飾演的多種角色中，我始終認(rèn)為，一個(gè)執(zhí)著于藝術(shù)境界的高標(biāo)準(zhǔn)的職業(yè)藝術(shù)家，把人物認(rèn)識(shí)透，詮釋好，是一種真正的藝術(shù)追求。比如，像塑造周恩來(lái)這樣的偉人，他對(duì)國(guó)家對(duì)人民對(duì)工作對(duì)黨的事業(yè)的那種情懷，是人物的精神內(nèi)核。周恩來(lái)的人生幾乎見(jiàn)證了黨的歷史上的所有大事件，他立黨為公、相忍為黨的品格，是他贏得全黨全國(guó)人民愛(ài)戴的根本原因所在。把這個(gè)品格演好了，就接近了目標(biāo)，或者達(dá)到了目標(biāo)，那么攀登藝術(shù)的高峰也就不遠(yuǎn)了。”

如果說(shuō)，許文廣對(duì)藝術(shù)的孜孜以求的境界和標(biāo)準(zhǔn)，這就是他在《香山葉正紅》中一次非常成功的實(shí)踐。許多觀眾這樣評(píng)價(jià)由許文廣扮演的周恩來(lái)，認(rèn)為這是關(guān)于特型演員角色的又一次成功的實(shí)踐和探索。如果要說(shuō)他的藝術(shù)貢獻(xiàn)，那就是把以往關(guān)于周恩來(lái)更加重視外形塑造，轉(zhuǎn)為更加關(guān)注人物內(nèi)心世界的研究的營(yíng)造。由過(guò)去更多關(guān)注某些動(dòng)作語(yǔ)言的外在形態(tài)，轉(zhuǎn)為更加關(guān)注人物的精神世界。由過(guò)去在研究再現(xiàn)史實(shí)時(shí)過(guò)多描摹事件，轉(zhuǎn)變?yōu)楦嗟年P(guān)注事件的內(nèi)在邏輯關(guān)系。

應(yīng)該說(shuō)，許文廣的出演，成為《香山葉正紅》的一大亮點(diǎn)。當(dāng)然如果嚴(yán)格要求，對(duì)這個(gè)人物的完整再現(xiàn)，還需要多方面的通力合作。比如，給周恩來(lái)的配音，某些地方因?yàn)椴ヒ魡T的拘謹(jǐn)，個(gè)別配音過(guò)于板正，就對(duì)人物稍有影響，但這與演員本身無(wú)關(guān)，是劇組在總結(jié)經(jīng)驗(yàn)時(shí)需要研究的。

作為一部近期來(lái)較有影響的革命歷史題材大劇，我認(rèn)為，這部劇除了主要演員的成功表演以外，之所以贏得社會(huì)的廣泛贊譽(yù)，還因?yàn)樗局卮蟾锩鼩v史題材大事不虛小事不拘的要求，對(duì)于高層事件上層人物，都基本做到史上有據(jù)可查。而對(duì)底層人物和事件，則是本著基本尊重歷史的基礎(chǔ)上，努力再現(xiàn)歷史的真實(shí)基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)作。這樣做，與以往的同類作品一下子拉開(kāi)了距離。

過(guò)去，由于太過(guò)于強(qiáng)調(diào)歷史具體事件的真實(shí)性，文藝作品變成了史料的羅列和堆積，弄得作品缺乏鮮活的韻味。這部作品之所以與以往作品不同，在于編導(dǎo)們特別重視對(duì)于底層人物和故事的敘述。劇中許多人物如：團(tuán)長(zhǎng)姜萊陽(yáng)、警衛(wèi)團(tuán)戰(zhàn)士柳二勇、慈幼院老師蕭靜嫻等，都屬于純虛構(gòu)的人物和故事，但幾乎貫穿整個(gè)作品，人物顯得豐滿而生動(dòng)，給整部作品增色不少。這些故事和人物，成為千百萬(wàn)軍民形象的概括，所以正是這樣一些純虛構(gòu)人物，給編導(dǎo)以充分的想象創(chuàng)作的空間，也使這部作品區(qū)別于過(guò)去的同類作品的創(chuàng)作，從而給重大革命歷史題材創(chuàng)作提供了可資借鑒的寶貴經(jīng)驗(yàn)。

總的來(lái)說(shuō)，《香山葉正紅》以飽含詩(shī)意的韻味給重大革命歷史題材創(chuàng)作留下了濃墨重彩的重要一筆，這是重大革命歷史題材劇創(chuàng)作的一個(gè)可喜收獲。

（作者系昆侖策研究院高級(jí)研究員、著名文藝評(píng)論家；來(lái)源：昆侖策網(wǎng)【作者授權(quán)】，轉(zhuǎn)編自“紅色文化網(wǎng)”微信公眾號(hào)，修訂發(fā)布） 

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