久久99国产精品尤物-国产高清色播视频免费看-男生肌肌往女人桶爽视频-精品国产-91PORNY九色|www.jqdstudio.net

       原標(biāo)題：《軟埋》是對(duì)土改的反攻倒算

　　長篇小說《軟埋》是歷史虛無主義思潮在文藝界的一個(gè)典型代表。對(duì)它進(jìn)行實(shí)事求是的分析批評(píng)，我覺得十分必要，對(duì)于更好地運(yùn)用習(xí)近平總書記在全國文藝工作座談會(huì)上的講話精神和一系列指示統(tǒng)一思想認(rèn)識(shí)，消除歷史虛無主義等錯(cuò)誤思潮對(duì)讀者特別是青年讀者的思想毒害，一定會(huì)起到積極作用。

　　一、《軟埋》全盤否定中國土地改革偉大斗爭(zhēng)，存在嚴(yán)重的政治錯(cuò)誤

　　新中國成立前后，我們黨領(lǐng)導(dǎo)開展了轟轟烈烈的土地改革運(yùn)動(dòng)，消滅了延綿兩千多年的封建土地制度，實(shí)現(xiàn)了“耕者有其田”的千年夢(mèng)想。幾十年來，全國各族人民和各界人士，對(duì)土地改革的合理性及其偉大意義有著最高的共識(shí)，就連國際反華勢(shì)力也少有拿土地改革來批評(píng)新中國的。被趕到臺(tái)灣的蔣介石集團(tuán)，總結(jié)敗亡的一條教訓(xùn)，就是在統(tǒng)治大陸期間沒有進(jìn)行土改，到臺(tái)島很快地也搞了土改。土地改革是新民主主義革命階段的必然成果和偉大成就，是解放軍得以打敗國民黨軍隊(duì)、新中國得以建立和鞏固的重要基礎(chǔ)，是我國工業(yè)化、現(xiàn)代化建設(shè)的重要前提條件。

　　令人難以置信的是，身為湖北省作協(xié)主席的方方女士，竟冒天下之大不違，站在已被消滅的地主階級(jí)立場(chǎng)上，用假造的歷史，對(duì)土地改革進(jìn)行了全面清算和控訴，正如有的讀者所說，當(dāng)年“地主還鄉(xiāng)團(tuán)”是以刀槍為武器，對(duì)翻身的農(nóng)民進(jìn)行反攻倒算，奪回全部財(cái)產(chǎn)，瘋狂屠殺迫害分田分地的農(nóng)民；今天《軟埋》這本書則是以筆為刀槍，向土地改革分田分地的廣大貧下中農(nóng)進(jìn)行政治上、道德上、人性上的控訴與清算，這實(shí)在是匪夷所思。 

　　首先，作者對(duì)土地改革的群眾運(yùn)動(dòng)進(jìn)行妖魔化的渲染和深仇大恨的控訴。

　　《軟埋》以川東地區(qū)土改這一真實(shí)時(shí)空作為寫作背景，圍繞控訴土改的中心主題，分兩條線展開：一條線是大地主女兒、兒媳丁子桃（原名胡黛云），在地主第二天要被批斗之前，婆家全家在極度恐懼中自殺后，她按公公事先的安排出逃，慌亂中落水，被救后失憶，50多年里一直失憶，卻又在潛意識(shí)里刻下了對(duì)土地改革中娘家、婆家遭受殘酷斗爭(zhēng)的深深印記，始終生活在恐懼之中。作者為她設(shè)計(jì)了一個(gè)突然恢復(fù)記憶卻又處于失語的狀態(tài)，讓她的記憶從現(xiàn)實(shí)穿過“十八層地獄”，一層一層地揭示土改時(shí)被“打入地獄”般的悲慘情景。通過這一條線索，作者描繪了川東地區(qū)陸子樵、胡如勻、李蓋五三個(gè)地主家庭，和丁子桃丈夫吳家明的父親山西地主董某，在土地改革中遭殘酷“滅門”的恐怖和血淋淋的悲慘過程。

　　作者筆下的另一條線是敘說丁子桃和吳家明的兒子青林。他通過閱看已死去的父親留下的日記，以及到川東地區(qū)實(shí)地尋訪考察，沿途的老人介紹和最終找到陸子樵一家自殺“軟埋”的陸家大院現(xiàn)場(chǎng)，成為至今無人敢往的“鬼屋”，與他母親爬越十八層地獄的描述相互印證，從而強(qiáng)調(diào)了土地改革殘酷暴行的真實(shí)性。

　　作者為了把她假造的歷史真實(shí)化，在《后記》中更是講得十分直白。她說《軟埋》這個(gè)題目和人物原型就是她一個(gè)朋友母親的真實(shí)故事。

　　她寫道：“我小說里寫到的土改部分，正是她母親的一段歷史。非但她家，我自己的父母家，我諸多的朋友家，以及我四周很多鄰居的家人，無數(shù)的無數(shù)，也都共同經(jīng)歷過。他們的人生各不相同，但他們背后家人的不幸卻幾近雷同。而株連到子女們，延展開來難以計(jì)算。”

　　這就表明，她在《軟埋》中對(duì)土改的清算與控訴，一是生活的真實(shí)、歷史的真實(shí)；二是小說中所描述的四家地主被滅門，不是土地改革中個(gè)別違背黨的政策的過火行為，而是“無數(shù)的無數(shù)”這一普遍現(xiàn)象，是土改的本質(zhì)真實(shí)。當(dāng)年中國的地主竟有“無數(shù)的無數(shù)”如此之多，真是方方女士一個(gè)偉大發(fā)現(xiàn)。果真如此，就不是少數(shù)地主壓迫剝削廣大勞苦農(nóng)民了。這豈不就是顛覆了土改了嗎？

　　其次，《軟埋》極力美化地主階級(jí)，否定土地改革的合理性。

　　通觀全書，我們未看到作者嚴(yán)肅揭露批評(píng)地主對(duì)廣大貧雇農(nóng)的殘酷剝削和壓迫的文字，行文中涉及到川東其他地主，也都無明顯罪行。相反，幾個(gè)地主頭子，都是對(duì)農(nóng)民行善積德，有的計(jì)劃要幫助村里農(nóng)民修路，將自家莊園劃出一塊為農(nóng)民辦學(xué)；有的幫助解放軍剿匪出錢出糧；有的是一輩子“勤勞善良”；有的讀書修身，具有良好的文化修養(yǎng)，有風(fēng)度，有尊嚴(yán)。他們都同本地本村的農(nóng)民相安無事，無仇無怨。陸子樵還能讓村民簽名具保書，向土改工作組請(qǐng)求不要斗爭(zhēng)他。作者還刻意描寫地主家庭內(nèi)部主人與傭人、長工、陪嫁丫鬟之間的親密關(guān)系。陸子樵決定全家自殺，沒有一個(gè)人不愿意陪葬的，他安排護(hù)送胡黛云（丁子桃）出逃的長工吳童，對(duì)陸家感恩戴德、忠心耿耿。陸家人自殺后的50多年間，他一直守護(hù)陸家大院“軟埋”的冤魂，成為一個(gè)“瘋老頭”后仍然忠心不改。

　　作者就是這樣控訴土改，使得“好人”、“善人”招滿門滅殺，是多么的不仁不義，是多么的傷天害理，是多么的殘忍狠毒！而稍有歷史知識(shí)和生活經(jīng)歷的人都知道，這些地主形象都是《軟埋》作者的欺世之作。封建地主階級(jí)是壓在中國人民頭上的三座大山之一，是剝削廣大貧苦農(nóng)民的吸血鬼，其中許多人惡貫滿盈。電影《白毛女》中的黃世仁才是真實(shí)再現(xiàn)了地主的吸血鬼形象。《軟埋》試圖將《白毛女》所揭示的“舊社會(huì)把人變成鬼，新社會(huì)把鬼變成人”這一深刻主題徹底顛覆，真是可笑不自量。

　　再次，《軟埋》把土地改革這場(chǎng)嚴(yán)肅的階級(jí)斗爭(zhēng)，著意刻畫成地主階級(jí)少數(shù)人之間的私仇。

　　陸子樵和胡如勻都曾與破落地主爭(zhēng)奪土地，而破落地主的后人參加了革命，帶人回鄉(xiāng)公報(bào)私仇，才有了陸家、胡家被“滅門”的悲劇。這就抹殺了土地改革的革命性質(zhì)，抹殺了農(nóng)民階級(jí)反對(duì)封建地主階級(jí)的階級(jí)斗爭(zhēng)的正義性質(zhì)。

　　或許有人說，《軟埋》也正面寫到解放軍劉晉源及兩個(gè)兒子和川東剿匪。但她寫的這些，都是為寫四家地主被“滅門”服務(wù)的，是為她把捏造的故事和人物勾連起來服務(wù)的。

　　從以上粗略的解析可以看出，《軟埋》作者假造歷史是何等的離譜，其地主階級(jí)的立場(chǎng)、觀點(diǎn)、情感是多么的鮮明！這不是對(duì)土改的反攻倒算又是什么？

　　二、偉大的中國土地改革不容否定，《軟埋》的政治錯(cuò)誤必須嚴(yán)肅批評(píng)

　　1、中國土地改革具有極大的歷史合理性和社會(huì)進(jìn)步性

　　中國封建社會(huì)具有兩千多年的歷史。長則幾百年，短則幾十年，就發(fā)生一次王朝更替，其基本原因就是地主階級(jí)的統(tǒng)治集團(tuán)依靠廣大農(nóng)民起義力量，在剛?cè)〉谜?quán)時(shí)，向廣大貧苦農(nóng)民做出一些讓步，抑制地主階級(jí)豪強(qiáng)勢(shì)力對(duì)于農(nóng)民的土地兼并，減輕地租對(duì)農(nóng)民的剝削。不久，王朝的控制勢(shì)力衰減，地主豪強(qiáng)又開始新一輪的土地兼并，加大對(duì)佃農(nóng)和雇農(nóng)的殘酷剝削，廣大農(nóng)民沒有了活路，被迫舉行武裝起義推翻以帝王為總代表的地主階級(jí)，迫使地主階級(jí)又一次讓步。中國歷史上幾十個(gè)大大小小的王朝如此更迭往復(fù)。正是這種萬惡的封建土地制度，阻止了中國社會(huì)的發(fā)展進(jìn)步，以致在西方進(jìn)行第一次工業(yè)革命時(shí)，中國就徹底落后了。廣大貧苦農(nóng)民始終未能根本解決溫飽問題，地主階級(jí)造成了太多太多的人間慘劇。

　　所以，消滅封建土地制度，“平均地權(quán)”，“耕者有其田”，早已是人民的呼聲，是歷史的呼喚。它不僅是中國共產(chǎn)黨人的主張，也是孫中山先生及晚清以后無數(shù)仁人志士的主張。我們要看到，在新中國成立時(shí)的1949年前，7%的地主、富農(nóng)，占有全國農(nóng)田的一半以上。而占農(nóng)戶人口的57%的貧苦農(nóng)民，人均所占土地只有地主占地的1/40。讓這樣的極不公平的土地制度延續(xù)下去，就是延續(xù)中國廣大人民的苦難，就是延續(xù)中華民族的沉淪衰亡。

　　中國共產(chǎn)黨是最具有歷史擔(dān)當(dāng)?shù)恼h。她領(lǐng)導(dǎo)了兩次土地革命。第一次國內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)，也稱為土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，立即在根據(jù)地和解放區(qū)進(jìn)行了土改，取得全國政權(quán)后，除西藏等少數(shù)地區(qū)外全部進(jìn)行了土改，在中國土地上永久終結(jié)了封建土地制度，砸掉了千百年來套在廣大農(nóng)民頸上的枷鎖，極大地激發(fā)了廣大翻身農(nóng)民的勞動(dòng)熱情，農(nóng)村經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，一些地區(qū)連綿不斷的匪患也隨之被徹底剿滅，農(nóng)村安定祥和。“得民心者得天下”這一顛撲不破的真理，在土改中又一次得到了證明。中國共產(chǎn)黨之所以能戰(zhàn)勝強(qiáng)大自己多少倍的國民黨，正是因?yàn)樵谕七M(jìn)土地改革中，進(jìn)一步贏得全國民心所向。

　　正如一首歌中唱的：解放戰(zhàn)爭(zhēng)中，農(nóng)民把“最后一袋面，留作做軍糧，最后的好兒郎，送去上戰(zhàn)場(chǎng)，最后的老棉襖，蓋在傷員身上。”

　　正是土地改革為人民當(dāng)家作主的政權(quán)的建立奠定了堅(jiān)實(shí)的社會(huì)基礎(chǔ)，也為社會(huì)主義改造和現(xiàn)代化建設(shè)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

　　2、中國土地改革的歷史進(jìn)程不容抹黑，善惡是非不容顛倒

　　土地改革自始至終在我們黨的領(lǐng)導(dǎo)下進(jìn)行，有組織，有領(lǐng)導(dǎo)，有法律政策規(guī)范，有實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)借鑒。土改最先是在較穩(wěn)定的解放區(qū)和抗日根據(jù)地進(jìn)行的。在取得實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，于1948年前后，黨中央制定了《中國土地法大綱》等一系列法規(guī)政策，并且在實(shí)際工作中得到認(rèn)真的貫徹落實(shí)，同時(shí)又及時(shí)總結(jié)推廣經(jīng)驗(yàn)，及時(shí)糾正個(gè)別的具體做法上的偏差，包括斗爭(zhēng)中的過火行為，如“地主不分田”或者“地主分壞田”等等。當(dāng)時(shí)，也有的貧苦農(nóng)民在控訴惡霸地主時(shí)怒不可遏，沖上去打罵地主的事情總是難免發(fā)生的，但絕大多數(shù)都得到土改工作組和農(nóng)民協(xié)會(huì)的糾正和制止。從總體上說，農(nóng)民控訴和斗爭(zhēng)地主是悲憤而又理性、克制的。起初，貧雇農(nóng)還是怕地主報(bào)復(fù)的，有仇有恨有訴求，但不敢站出來斗爭(zhēng)，祖祖輩輩受剝削受壓迫，敢怒而不敢言。經(jīng)土改工作隊(duì)組織農(nóng)民訴苦，算賬，當(dāng)時(shí)，工作隊(duì)教農(nóng)民唱《誰養(yǎng)活了誰》這首歌，教一句講解一句，唱得農(nóng)民熱血沸騰，唱得眼睛發(fā)亮。有了階級(jí)覺醒后，農(nóng)民群眾就自己起來解放自己。在農(nóng)民覺悟前，土改工作隊(duì)絕不包辦代替；農(nóng)民覺悟后，則引導(dǎo)他們聽黨的話，按黨定的規(guī)矩行事。

　　我本人年紀(jì)不是很老，但也可以稱得上家鄉(xiāng)土地改革的親歷者之一。我清楚地記得，當(dāng)時(shí)被槍斃的地主很少，凡是被槍斃的都是惡霸地主，有殺害農(nóng)民或直接迫害農(nóng)民致死的“有血債”的，罪大惡極、民憤極大，不殺不能平民憤的。即使是這些惡霸地主，也必須經(jīng)農(nóng)會(huì)組織農(nóng)民充分民主討論，一致要求槍斃的，還必須經(jīng)縣、市以上人民政府批準(zhǔn)。召開農(nóng)民大會(huì)斗爭(zhēng)地主，也只斗地主一人，而不是把全家老小都拉到臺(tái)子上斗。土改工作隊(duì)和農(nóng)民協(xié)會(huì)骨干還找地主談話做工作，動(dòng)員他們把家里的地契等拿出來，農(nóng)會(huì)則在工作隊(duì)的指導(dǎo)下，經(jīng)過充分討論，在得到絕大多數(shù)農(nóng)民認(rèn)可后，實(shí)行土地的公平分配。地主也同農(nóng)民一樣，根據(jù)人口多少，分得相應(yīng)的土地。《軟埋》所說的殺滅地主滿門的事，見所未見、聞所未聞。

　　結(jié)束封建土地制度是一場(chǎng)偉大的社會(huì)變革，確確實(shí)實(shí)是發(fā)生過、經(jīng)歷過血腥和暴力的，但那是發(fā)生在第一次、第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)的戰(zhàn)場(chǎng)上，是在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的、以貧苦農(nóng)民為主體的人民軍隊(duì)消滅國民黨反動(dòng)軍隊(duì)的無數(shù)戰(zhàn)役戰(zhàn)斗中，是在三大決戰(zhàn)中。把國民黨軍隊(duì)從根本上打垮了，我們黨才開展大規(guī)模的土改。所以，土改階段對(duì)不拿槍的地主是不需要暴力的。

　　如果我們把中國的兩次土地革命聯(lián)系起來看，倒是讓我們看到一幅幅“地主還鄉(xiāng)團(tuán)”窮兇極惡地報(bào)復(fù)分他家田地的貧民，殺的殺，關(guān)的關(guān)，血淋淋，令人不忍卒睹。電影《閃閃的紅星》中的胡漢三，就是基于生活的典型形象。值得指出的是，“地主還鄉(xiāng)團(tuán)”不僅在土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期紅軍從蘇區(qū)轉(zhuǎn)移后出現(xiàn)過，在解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，有的地方進(jìn)行了土改后，解放軍大部隊(duì)調(diào)動(dòng)了，“地主還鄉(xiāng)團(tuán)”同樣瘋狂過。可是，以土改為題材的《軟埋》，卻對(duì)“地主還鄉(xiāng)團(tuán)”的罪惡只字不提，反而捏造事實(shí)對(duì)善良的翻身農(nóng)民肆意進(jìn)行妖魔化。

　　3、《軟埋》是歷史虛無主義思潮產(chǎn)下的一個(gè)怪胎

　　《軟埋》得以問世，并得到一些人的吹捧，絕非偶然，是資產(chǎn)階級(jí)自由化思潮特別是歷史虛無主義長期滋長蔓延的必然惡果。歷史虛無主義作為一支魔劍，伸向中國人民革命、建設(shè)、改革的歷史領(lǐng)域，肆意橫行多年，從抹黑領(lǐng)袖和老一輩革命家，到抹黑否定革命英雄、民族英雄；從告別革命、告別崇高，到為民國唱贊歌、為殖民侵略洗地；從否定土地改革到否定社會(huì)主義改造，從“漢奸有功”到咒罵“愛國賊”，看似荒唐而又十分混亂龐雜，但其政治企圖卻十分明晰，那就是顛覆，就是通過“挖根”、“挖墻”顛覆中國近現(xiàn)代以來的全部革命歷史、建設(shè)歷史，進(jìn)而呼應(yīng)國外敵對(duì)勢(shì)力煽動(dòng)“顏色革命”，以達(dá)到他們夢(mèng)寐以求的顛覆共產(chǎn)黨執(zhí)政的合法性，顛覆社會(huì)主義的合理性，“西化”、“分化”社會(huì)主義中國的目的。

　　歷史虛無主義思潮盡管受到黨和人民的有力抵制和批評(píng)，但仍在以各種形式滋長蔓延。除了在歷史研究領(lǐng)域，在講臺(tái)、論壇上不斷欺騙毒害人們，近些年在文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域也表現(xiàn)得十分猖獗。為地主階級(jí)翻案、控訴土改的小說《軟埋》只是其中最新出版、最露骨的表達(dá)罷了。在此以前，有《活著》、《生死疲勞》、《白鹿原》、《古船》等等。長期以來，這些作品基本上沒有在主流媒體上受到有分量的分析批評(píng)，也未聽說其所在單位黨的組織對(duì)此有過批評(píng)指正，有的人反而獲得了很高的地位、炫目的光環(huán)，有很多粉絲和吹鼓手。這就在客觀上產(chǎn)生了一種導(dǎo)向，寫這類顛覆歷史的東西可以出名得利，可以風(fēng)光無限。可以說，《軟埋》正是歷史虛無主義思潮產(chǎn)下的一個(gè)怪胎。據(jù)了解，身為湖北省作協(xié)主席的方方女士，寫作的政治傾向原本是比較好的，寫過若干較好的作品，有人說她是改革開放以來比較突出的四個(gè)女作家（王安憶、鐵凝、方方、池莉）之一。從《軟埋》也可以看出，方方還是有一定的文學(xué)功力的，結(jié)構(gòu)和語言都有一定技巧，可惜一旦有了觀風(fēng)求利求大獎(jiǎng)的動(dòng)機(jī)，一旦墮入歷史虛無主義的污泥潭，那就愈有藝術(shù)性也就愈有危害性。這是不是在一定程度上反映了文學(xué)界的政治生態(tài)還未根本好轉(zhuǎn)？實(shí)在令人憂心。

　　值得特別關(guān)注的是，《軟埋》出版在2016年哪！黨的十八大以來，以習(xí)近平同志為核心的黨中央十分關(guān)心文藝戰(zhàn)線。習(xí)近平總書記在全國文藝工作座談會(huì)上發(fā)表了重要講話，鮮明提出“以人民為中心”的創(chuàng)作方向，在后來的有關(guān)思想政治工作的各種會(huì)議的講話中，他又語重心長地談到文藝工作的創(chuàng)作方向和責(zé)任任務(wù)，談到“四個(gè)自信”。廣大人民群眾多么期待和歡迎更多一些如最近播出的電視劇《人民的名義》以及去年《絕命后衛(wèi)師》等弘揚(yáng)正氣、正能量的作品啊！可是《軟埋》竟在最高級(jí)別文學(xué)月刊上發(fā)表了，并很快又大數(shù)量地出版發(fā)行單行本，同時(shí)受到一些主流媒體的毫無原則的吹捧。我們迄今未聽到，中國作協(xié)方面有任何分析批評(píng)《軟埋》的文章，或持批評(píng)的態(tài)度。試問，中國作協(xié)是如何學(xué)習(xí)貫徹習(xí)總書記指示的？各級(jí)作協(xié)黨組還管不管干部？還管不管創(chuàng)作導(dǎo)向？黨員作家還要不要遵守黨的紀(jì)律？ 

　　三、幾點(diǎn)建議

　　1、建議有關(guān)部門和中國作協(xié)組織作家隊(duì)伍確實(shí)認(rèn)真學(xué)習(xí)習(xí)近平總書記在全國文藝工作座談會(huì)上的重要講話和一系列重要指示，真正把“以人民為中心”的寫作方向樹立起來，在思想上清楚資產(chǎn)階級(jí)自由化、歷史虛無主義、普世價(jià)值觀、抽象的人性論等錯(cuò)誤思潮對(duì)文藝創(chuàng)作思想的侵蝕影響。

　　2、有關(guān)部門和各級(jí)作協(xié)要把馬克思主義的文藝批評(píng)武器切實(shí)用起來，促使文藝創(chuàng)作沿著以習(xí)近平同志為核心的黨中央指引的方向發(fā)展。許多同志都認(rèn)為，現(xiàn)在太缺少像樣的、負(fù)責(zé)任的文藝評(píng)論，人們看到的大多是庸俗的吹捧與自我吹捧，即使有一點(diǎn)批評(píng)，也無關(guān)痛癢。要培養(yǎng)和重用一批青年馬克思主義文藝批評(píng)家，這是繁榮中國社會(huì)主義文藝的必要條件。

　　3、要像其他工作部門一樣，建立責(zé)任制和責(zé)任追究制。各級(jí)黨的組織要負(fù)起責(zé)任，文藝作品的相關(guān)傳播平臺(tái)也要負(fù)起責(zé)任，失職應(yīng)當(dāng)受到追究。黨員要守黨紀(jì)，文藝界不應(yīng)有不受紀(jì)律約束的特殊黨員。不是黨員的干部也要受到政紀(jì)的約束。

　　4、建議在一個(gè)適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)，對(duì)于集中表現(xiàn)資產(chǎn)階級(jí)自由主義、歷史虛無主義的有代表性的作品，進(jìn)行反面典型的解剖分析批評(píng)，用于教育團(tuán)結(jié)作家藝術(shù)家。要改變那種對(duì)有嚴(yán)重政治錯(cuò)誤的作品不敢批評(píng)、怕批評(píng)反而擴(kuò)大其影響的認(rèn)識(shí)誤區(qū)。其實(shí)，“不理睬”的冷處理就是不處理，就會(huì)形成放任，實(shí)踐證明社會(huì)效果是不好的。要學(xué)習(xí)鄧小平同志在上世紀(jì)80年代批評(píng)《苦戀》、《河殤》等錯(cuò)誤作品的鮮明無產(chǎn)階級(jí)立場(chǎng)與徹底的唯物主義的態(tài)度。只有經(jīng)過批評(píng)與必要的思想斗爭(zhēng)，才能達(dá)到教育團(tuán)結(jié)絕大多數(shù)作家藝術(shù)家，同時(shí)也教育廣大人民和青年的目的。如果放棄嚴(yán)肅批評(píng)，總是忍讓和遷就，其危害是很深的，會(huì)把人們的心和力搞散，被國內(nèi)敵對(duì)勢(shì)力進(jìn)一步利用。

　　（作者系國防大學(xué)原政委、上將；來源：紅色文化網(wǎng)）

　　【昆侖策研究院】作為綜合性戰(zhàn)略研究和咨詢服務(wù)機(jī)構(gòu)，遵循國家憲法和法律，秉持對(duì)國家、對(duì)社會(huì)、對(duì)客戶負(fù)責(zé)，講真話、講實(shí)話的信條，追崇研究?jī)r(jià)值的客觀性、公正性，旨在聚賢才、集民智、析實(shí)情、獻(xiàn)明策，為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的“中國夢(mèng)”而奮斗。歡迎您積極參與和投稿。

　　電子郵箱：gy121302@163.com

　　更多文章請(qǐng)看《昆侖策網(wǎng)》，網(wǎng)址：

　　　　http://www.kunlunce.cn

　　　　http://www.jqdstudio.net