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         這些珍貴的老照片記錄的是，內(nèi)蒙古生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)十二團(tuán)三連的知青們，在他們那簡(jiǎn)陋的住房前排練革命樣板戲芭蕾舞劇《紅色娘子軍》時(shí)的照片。這組老照片記錄了他們?cè)谀嗤恋睾吞镩g地頭，因陋就簡(jiǎn)演練高難度的高雅藝術(shù)時(shí)的情景，即使在今天來(lái)看，其水平之高，亦不容懷疑。這樣的水準(zhǔn)也許只有那個(gè)時(shí)代的知青們，在極其艱苦的環(huán)境下，刻苦訓(xùn)練，加之對(duì)藝術(shù)的苦苦追求才能做到。

“洪常青”扮演著劉慶棠憶周總理和江青指導(dǎo)創(chuàng)作《紅色娘子軍》 

網(wǎng)易新聞：當(dāng)時(shí)像《紅色娘子軍》等藝術(shù)作品，在藝術(shù)形態(tài)上塑造出的都是英雄主義形象，相對(duì)比較夸張。這與建國(guó)以來(lái)的意識(shí)形態(tài)一脈相承，在那個(gè)時(shí)代離我們已漸遠(yuǎn)的今天，您對(duì)這種夸張的藝術(shù)形態(tài)是否有所反思？您畢業(yè)于文學(xué)系，您認(rèn)為這與藝術(shù)上的求真是一種怎樣的關(guān)系？

劉慶棠：因?yàn)槊恳环N藝術(shù)形式對(duì)生活都有不同的表現(xiàn)方式。比如電影、話劇較為生活化，更接近生活，京劇比話劇和電影更為夸張，舞劇在某種意義上來(lái)說(shuō)，與上述這些形式相比，可能更為夸張，主要是用形體語(yǔ)言，用舞蹈語(yǔ)言來(lái)表達(dá)感情、塑造人物，這是不同藝術(shù)形式的特點(diǎn)。

至于表現(xiàn)什么內(nèi)容、什么人物，在那個(gè)年代確實(shí)就是要表現(xiàn)革命英雄主義，以這個(gè)來(lái)教育人民。世界上任何國(guó)家，包括法國(guó)大革命和俄國(guó)十月革命時(shí)期產(chǎn)生的藝術(shù)作品，都要塑造當(dāng)年的英雄人物、典型人物，在生活中起教育的作用，這是任何階級(jí)任何國(guó)家共同的主張。

劉慶棠在《紅色娘子軍》中飾演洪常青

網(wǎng)易：當(dāng)時(shí)江青很重視抓《紅色娘子軍》這部戲，在排演期間多次親自考察。第一次面見(jiàn)江青的情景您還有印象嗎？

劉：大概是1964年的7月份，我之前從沒(méi)見(jiàn)過(guò)江青，因?yàn)樗^(guò)去也不經(jīng)常在公眾場(chǎng)合露面。7月的一天，我們?cè)谔鞓騽?chǎng)進(jìn)行《紅色娘子軍》的審查。許多領(lǐng)導(dǎo)都去了，他們當(dāng)時(shí)提了一些意見(jiàn)，江青當(dāng)時(shí)沒(méi)有表態(tài)。

第二天，江青到劇團(tuán)來(lái)提意見(jiàn)。這是我第一次近距離見(jiàn)到她。江青戴一頂黃軍帽，穿著女式西裝。她提前做了準(zhǔn)備，寫(xiě)了幾張紙的。她一條一條提該怎么改。

她建議一開(kāi)始讓洪常青到這一帶偵查，準(zhǔn)備解放椰林寨，這時(shí)瓊花被南霸天追到椰林里面毒打，南霸天以為瓊花必死無(wú)疑，便揚(yáng)長(zhǎng)而去，她在大雨瓢潑中蘇醒過(guò)來(lái)，但全身無(wú)力，走投無(wú)路，又摔倒了，正好被洪常青看見(jiàn)，問(wèn)清了身世。洪常青就指引苦大仇深的她參加紅色娘子軍。江青說(shuō)，這么改，寓意黨指引勞動(dòng)人民走上革命道路。

網(wǎng)易：“樣板戲”就是從這個(gè)時(shí)候叫開(kāi)的？

劉：后來(lái)《紅色娘子軍》彩排后正式搬上舞臺(tái)，她每一場(chǎng)都提了修改意見(jiàn)。《紅色娘子軍》從創(chuàng)作出來(lái)到1970年被搬上銀幕，改過(guò)幾十次。江青，周總理都提了很多意見(jiàn)，每一次審查江青都會(huì)觀看，而且每一次看都請(qǐng)來(lái)周總理。因?yàn)橹芤埠荜P(guān)心文藝，也懂文藝，但當(dāng)時(shí)主要是江青抓的這個(gè)。

周總理說(shuō)：“戲改的很好，批準(zhǔn)你們明天就接待外賓。祝賀江青同志抓的樣板取得成功，我看這應(yīng)該成為文藝界學(xué)習(xí)的榜樣。”有了1964年9月27日周恩來(lái)總理在天橋劇場(chǎng)的這番講話，從此“樣板戲”就叫開(kāi)了。

網(wǎng)易新聞：之前江青在文藝領(lǐng)域還做過(guò)哪些事情？

劉：其實(shí)在這之前，1963年京劇匯演的時(shí)候，江青就開(kāi)始抓包括《智取威虎山》、《沙家浜》、《紅燈記》在內(nèi)的樣板戲。江青自己也跟我們說(shuō)過(guò)，她調(diào)查了全國(guó)各地像上海大劇院這些很多演老京劇的劇場(chǎng)，觀眾太少。京劇如果不革命，解放軍、少先隊(duì)、大學(xué)生不愛(ài)看，就演那些老故事不行，還是要演新時(shí)期人民的生活。

江青和周總理其實(shí)想法是一致的。1963年周總理看完《巴黎圣母院》的時(shí)候，要求舞劇團(tuán)搞一點(diǎn)“革命化，大眾化的東西，不能老是跳王子和仙女”，要表現(xiàn)工農(nóng)兵。后來(lái)周委托的是林默涵抓這個(gè)事情。

周總理覺(jué)得芭蕾舞一下子表現(xiàn)中國(guó)的內(nèi)容，可能群眾接受起來(lái)有困難。他提出可不可以先排十月革命、加勒比海風(fēng)暴，從國(guó)外的題材慢慢過(guò)渡過(guò)來(lái)。而江青堅(jiān)持直接排《紅色娘子軍》。周總理后來(lái)在天橋劇場(chǎng)發(fā)表的講話中說(shuō)，現(xiàn)在看來(lái)還是江青同志這個(gè)辦法好，一步到位。

那時(shí)候我們劇團(tuán)寫(xiě)報(bào)告，一式四份，周、江、張（春橋）、姚（文元），行文都是這樣的順序。江青也是這樣要求的：“你們每次的報(bào)告不要只送給我，先送給周總理。”

周總理：沒(méi)想到演出這樣成功

1964年9月23日，《紅色娘子軍》劇在天橋劇場(chǎng)彩排演出，請(qǐng)周總理觀看。演出結(jié)束后，周總理上臺(tái)看望演員，第一句話就說(shuō)：“我的思想比你們保守了，我原來(lái)想，芭蕾舞要馬上表現(xiàn)中國(guó)的現(xiàn)代生活恐怕有困難，需要過(guò)渡一下，先演外國(guó)革命題材的劇目，沒(méi)想到你們的演出這樣成功。”

根據(jù)總理指示，芭蕾舞團(tuán)第二天到人民大會(huì)堂小禮堂裝臺(tái)，為中央領(lǐng)導(dǎo)同志組織專(zhuān)場(chǎng)演出，毛主席在觀看演出中說(shuō)了三句話：“方向是對(duì)的，革命是成功的，藝術(shù)上也是好的。”演出結(jié)束后走上舞臺(tái)與全體演出人員合影留念，給大家極大鼓舞。

當(dāng)年10月，《紅色娘子軍》劇到廣州為廣交會(huì)演出。當(dāng)時(shí)正在廣州演出的古巴芭蕾舞團(tuán)看完演出，激動(dòng)地跑上臺(tái)與演員們擁抱。在之后的座談會(huì)上，古巴著名舞蹈家阿麗西亞·阿隆索連連稱(chēng)贊：“在芭蕾歷史上第一次出現(xiàn)拿刀槍的足尖舞，你們太了不起了。”

在上海為申九紗廠女工舉辦的專(zhuān)場(chǎng)演出中，年紀(jì)較大的紡織女工在舊社會(huì)有切身遭遇，當(dāng)看到瓊花被鞭打等場(chǎng)面時(shí)，流下眼淚。樂(lè)池中的演奏員也受觀眾情緒感染，邊演奏邊流淚。