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中華人民共和國成立70周年前夕，中央宣傳部組織的主題出版活動評選出了70年來70部優(yōu)秀長篇小說。《風(fēng)云初記》《保衛(wèi)延安》《林海雪原》《紅巖》等一批紅色經(jīng)典作品赫然在列，李英儒創(chuàng)作的《野火春風(fēng)斗古城》也名列其中。

第一次讀《野火春風(fēng)斗古城》時，我正在讀小學(xué)，一天中午，我發(fā)現(xiàn)同學(xué)們正爭相閱讀一本小人書，好不容易輪到我，自己一下便被書中的情節(jié)所吸引，一口氣讀完，只覺酣暢淋漓。

后來，《野火春風(fēng)斗古城》被搬上銀幕，得知鄰村要放映這部電影時，我和小伙伴們跑了好幾里路前去觀看，那次的觀影經(jīng)歷也令我終生難忘：打谷場上掛起的屏幕前后兩面，周圍擠滿了觀眾，人們隨著劇情時而感嘆，時而驚呼，時而落淚，時而鼓掌……王心剛飾演的楊曉冬和王曉棠飾演的金環(huán)、銀環(huán)，一時間成為人們熱議和追捧的偶像。

李英儒的革命歲月

《野火春風(fēng)斗古城》是一部典型的源于生活又高于生活的作品。它如同一棵參天大樹，深深扎根于生活的沃土之中。正如作者所說，如果沒有那段革命經(jīng)歷，是寫不出這樣的作品來的。

這里，我們就要談起李英儒的革命經(jīng)歷。1937年春天，他以河北省高級中學(xué)會考第1名的成績，被保送到燕京大學(xué)讀書。七七事變后，當(dāng)他背著行裝風(fēng)塵仆仆趕到學(xué)校時，這里已經(jīng)人去樓空。原來，由于日寇的入侵，北京城里人心惶惶，偌大的京城，已“容不下一張學(xué)生的課桌”了。燕京大學(xué)的學(xué)生們有的南下去做抗日宣傳，有的干脆打好鋪蓋回了鄉(xiāng)。李英儒見此情狀，只好也回到了家鄉(xiāng)。1938年春，他參加了八路軍游擊隊，游擊隊辦了一份《火星報》，領(lǐng)導(dǎo)見他有文學(xué)功底，便安排他去當(dāng)記者和編輯。后來，由于新聞敏感度強(qiáng)、工作成績出色，李英儒被提拔為主編。不久，黨組織找到他，傳達(dá)了上級派他回家鄉(xiāng)河北省清苑縣組織抗日武裝的通知。

那個時候，冀中大平原上拉起了很多打著抗日旗號的隊伍，隊伍林立，司令自然也多如牛毛。回到家鄉(xiāng)的李英儒很快組織起一支游擊隊，這支隊伍后來成為晉察冀軍區(qū)北上抗日先遣支隊獨立團(tuán)，是一支正宗的八路軍抗日隊伍。在與日、偽軍的殊死搏斗中，李英儒由一介書生成長為抗日獨立團(tuán)的團(tuán)長。

1942年，日寇對冀中抗日根據(jù)地進(jìn)行瘋狂的“五一大掃蕩”，抗戰(zhàn)環(huán)境變得極其嚴(yán)酷，活躍在這一帶的抗日武裝力量受到重創(chuàng)，獨立團(tuán)也傷亡慘重。為了堅持?jǐn)澈笥螕魬?zhàn)爭，冀中區(qū)黨委計劃派遣得力干部，深入敵人心臟，開展情報工作，以贏得戰(zhàn)事主動。區(qū)黨委領(lǐng)導(dǎo)最后選定了李英儒，決定派遣他潛入平漢線上的重鎮(zhèn)——河北省省城保定，并開辟一條由冀中通往山區(qū)也就是晉察冀抗日根據(jù)地、晉綏抗日根據(jù)地的秘密交通線。那時的平漢鐵路已被日軍嚴(yán)密封鎖，要穿過平漢線就要冒著生命危險，不少人為此血灑戰(zhàn)場……領(lǐng)導(dǎo)對他說：“抗戰(zhàn)初期你就是我們八路軍獨立團(tuán)的團(tuán)長了，有打仗的經(jīng)驗，又有文化。你在保定上過學(xué)，對那里也比較熟悉，有一定的人際關(guān)系，相信你能夠完成這項艱巨的任務(wù)。到了那里，要做到隨機(jī)應(yīng)變、險中求勝……”

這對于李英儒來說，是一項十分陌生又非常特殊的任務(wù)。地下工作的危險程度，他當(dāng)然清楚，但他二話沒說就接受了組織的安排，并動員妻子張淑文和他一起去保定“謀職”。說來的確傳奇，為了盡早進(jìn)入保定開展工作，組織上還沒來得及給他弄到一張“合法”證件，只是從敵占區(qū)找來一份沒有相片的證明信。這份證明經(jīng)過處理，填上了李英儒的名字，并加蓋了手印。就這樣，憑著一張偽造的證明信，李英儒“混”進(jìn)了保定城，又通過一家糧店的老板（地下黨員）聯(lián)系上了偽河北省公署的經(jīng)理科科長，很快，他便在經(jīng)理科謀到了一份職員的工作。從此，李英儒開始了“戰(zhàn)斗在敵人心臟”的地下工作生涯。

不久，李英儒千方百計弄到一批保定城內(nèi)敵人動向的情報，并通過妻子張淑文成功轉(zhuǎn)送了出去，給城外的同志提供了極具價值的信息。他們的家逐漸成為八路軍的秘密交通站，李英儒也被任命為保定工作站站長兼黨支部書記。

一段時間后，李英儒開始以保定師范國文教員的公開身份為掩護(hù)，與保定城里各方人士交游，慢慢建立起一個人際關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，完成了打通秘密交通線的任務(wù)，這對冀中區(qū)軍民粉碎敵人的封鎖起到了重要作用。交通站的同志還冒著生命危險，設(shè)法給城外的同志購買及運送急需的藥品和槍支彈藥，妻子張淑文也成為名副其實的交通員。

隨著抗日戰(zhàn)爭形勢的變化，李英儒又把重點轉(zhuǎn)移到瓦解偽軍的工作上，春風(fēng)化雨、潤物無聲地爭取有良知、不想當(dāng)漢奸的人為我們工作，最后成功策動守城部隊的一個警衛(wèi)連舉行起義，投入到革命陣營中。

抗日戰(zhàn)爭勝利后，晉察冀中央局成立平漢線工作委員會，李英儒在其中負(fù)責(zé)北平、保定、石家莊等平漢線沿線城市的敵軍工作。在解放保定、天津和北平的戰(zhàn)役中，李英儒始終戰(zhàn)斗在敵工工作第一線，特別是在爭取傅作義起義時，他駐扎在十渡，利用敵新二軍中的內(nèi)線，與新二軍軍長李士林多次接頭，促使他帶頭把隊伍拉出城外，接受我軍改編，為北平的和平解放作出重大貢獻(xiàn)。

幾易其稿塑人物

隨著共和國的誕生，我國很快進(jìn)入了和平建設(shè)時期。耳畔沒有了槍炮聲，夜深人靜時，李英儒總是回憶起那槍林彈雨的崢嶸歲月。在保定城內(nèi)見到的人以及發(fā)生在他們身上的傳奇故事，不停地出現(xiàn)在他的腦海中，讓他產(chǎn)生了難以抑制的創(chuàng)作沖動。他對妻子說，一定要把艱苦的日子里的人和事，要把那些犧牲的英雄寫出來！這種創(chuàng)作沖動，促使他一鼓作氣寫出了長篇小說《戰(zhàn)斗在滹沱河上》。小說一經(jīng)發(fā)表便廣受好評，這對李英儒來說是鼓舞，也是鞭策。

“最想寫的，還是自己和戰(zhàn)友們在保定城開展地下斗爭的經(jīng)歷。”于是，李英儒開始構(gòu)思創(chuàng)作長篇小說《野火春風(fēng)斗古城》。

生活是創(chuàng)作的源泉。李英儒在談及這部小說的創(chuàng)作經(jīng)過時曾說，由于比較熟悉這段歷史，他一直想把內(nèi)線斗爭的人物和事件全面地記錄下來，想到黨的內(nèi)線工作是一條隱蔽戰(zhàn)線，多少人曾在這條戰(zhàn)線上流血犧牲，所以，他一度想把小說命名為《另一條戰(zhàn)線》。“我有意識地想表現(xiàn)黨在這一戰(zhàn)線上的勝利。我以野火比作敵人的兇焰，以春風(fēng)比作黨的力量，任你敵人的兇焰再高，也燒不盡中國人民革命的有生力量，經(jīng)過黨的春風(fēng)化雨，終究會取得斗爭的勝利，被蹂躪的中國大地，終將云散煙消，晴空萬里，呈現(xiàn)出一片欣欣向榮的景象。”

由于有著深厚的生活積累，李英儒的寫作可謂胸有成竹、一氣呵成。他把自己做地下工作的傳奇經(jīng)歷寫在了男主人公楊曉冬身上，把妻子張淑文做交通員時的一些故事寫在了女主人公銀環(huán)身上，把策反偽軍的經(jīng)歷用在了關(guān)敬陶身上……

我們常說，小說創(chuàng)作要形象思維，而人物形象的塑造是一個復(fù)雜的過程。李英儒等經(jīng)過革命戰(zhàn)爭考驗的作家，雖然都有著豐富的生活積累，但是如果僅僅把他們自身的戰(zhàn)斗經(jīng)歷原原本本表述出來，那么還只屬于回憶錄性質(zhì)的文字，要創(chuàng)作成小說、塑造好人物，還有漫長的路要走。

李英儒在談到《野火春風(fēng)斗古城》幾易其稿時說，寫楊曉冬的母親這個人物時，他想到了自己的母親。自他離開家鄉(xiāng)參加革命以后，母親也在抗日戰(zhàn)爭中英勇殉國，小說的許多細(xì)節(jié)，都真實發(fā)生在母親身上。為了寫好楊母這個角色，他還研究了一些中外文學(xué)作品中母親的形象，把她們做了分析比較，受到不少啟發(fā)。但李英儒仍然覺得學(xué)習(xí)別人只是換一種思路，最重要的還是依據(jù)現(xiàn)實生活進(jìn)行創(chuàng)造，于是他又在自己母親的基礎(chǔ)上回憶想象了很多農(nóng)村母親的形象，比如回民支隊馬本齋的母親馬老太太，以及冀中“五一大掃蕩”前后掩護(hù)過他的幾位房東老大娘。

在修改過程中，李英儒還把自己手邊保存的四輯《冀中一日》拿來重讀了一遍。這是冀中區(qū)軍民反“掃蕩”結(jié)束以后，為記錄與日寇殊死搏斗的經(jīng)歷開展的一次征文活動。在這些征文中，有不少英雄母親的感人故事，李英儒仔細(xì)翻閱，以求找尋人物靈感和寫作素材。就這樣反復(fù)琢磨、精雕細(xì)琢，楊老太太這樣一個獻(xiàn)身革命的偉大母親形象才高高樹立起來。正如魯迅先生所說：“人物的模特兒也一樣，沒有專用過一個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的角色。”這個過程就是我們說的人物典型化的過程。

電影《野火春風(fēng)斗古城》劇照

搬上銀幕的前前后后

由于是業(yè)余創(chuàng)作，《野火春風(fēng)斗古城》從1955年動筆，一直寫到了1958年的夏天，其間幾經(jīng)刪改重寫，原擬20萬字的小說，脫稿時已成為34萬字的大部頭。1958年6月，這部作品在上海的《收獲》雜志首次發(fā)表，同年11月由作家出版社出版。

作品問世以后，立即引起轟動，一時間洛陽紙貴，人們爭相購買閱讀。主流媒體發(fā)表了大量評論文章，可謂好評如潮：這部作品題材新穎，情節(jié)曲折，引人入勝，人物飽滿，鮮活生動，簡潔有力，是新中國成立以來優(yōu)秀的長篇小說之一。葉圣陶先生一口氣讀完了此書，稱贊其為一部激動人心的優(yōu)秀作品。

這本書很快引起了電影界的關(guān)注，先后有北京電影制片廠、八一電影制片廠與李英儒聯(lián)系，希望能將小說搬上銀幕。最后，在軍委總政治部的協(xié)調(diào)下，決定由八一電影制片廠承擔(dān)這部電影的拍攝任務(wù)，并由李英儒、李天、嚴(yán)寄洲三人共同完成電影劇本的創(chuàng)作。小說與電影是不同的藝術(shù)形式，劇本的創(chuàng)作十分不易。他們?nèi)讼仁窃诎艘粡S、后又“轉(zhuǎn)戰(zhàn)”西山八大處，對劇本反復(fù)修改、精益求精，前前后后寫了近3年時間，直到1962年10月才在八大處長安寺定稿。

導(dǎo)演嚴(yán)寄洲選定八一電影制片廠的演員王心剛飾演楊曉冬，王曉棠一人分飾兩角出演諜報雙姝金環(huán)、銀環(huán)。王心剛倒是痛快答應(yīng)了，王曉棠卻沒有馬上表態(tài)。回憶這件事時，王曉棠曾經(jīng)說過：“當(dāng)時我有猶豫，說實話內(nèi)心很想演，但因為這部小說太火了，每個人心中都有一個金環(huán)和銀環(huán)，我怕演不好。”經(jīng)過深思熟慮，王曉棠還是舍不得放棄如此有挑戰(zhàn)性又如此有魅力的角色，欣然出演。

電影主角確定人選之后，劇組開始了“二次創(chuàng)作”。當(dāng)時影片最大的難點是如何表現(xiàn)男女主人公的愛情。在談愛色變的年代，處理好他們的愛情關(guān)系的確不容易。經(jīng)過反復(fù)商量，便有了那一段名垂影史的表演——楊曉冬母親被捕后，通過銀環(huán)將留給兒媳的戒指轉(zhuǎn)交給兒子。后來，一對相愛的年輕人在古城外道別，楊曉冬對銀環(huán)說：“好，走了，這兒的工作就全交給你了。”說完將一個布包塞給銀環(huán)，銀環(huán)展開一看里面是那枚戒指，頃刻，愛情的甜蜜在她心頭蕩漾開來。遠(yuǎn)望，楊曉冬的身影越走越遠(yuǎn)，銀環(huán)的眼神卻愈發(fā)明亮……從此，王心剛和王曉棠被公認(rèn)為“最佳銀幕情侶”，成為幾代中國觀眾心中的偶像。

后來，《野火春風(fēng)斗古城》又被改編為同名歌劇，久演不衰。1995年，北京電視藝術(shù)中心還拍攝了11集同名電視連續(xù)劇，此劇一經(jīng)播出，又燃起了一股“隱蔽戰(zhàn)線熱”。在改革開放的今天，我們重讀《野火春風(fēng)斗古城》，依然能夠感受到它的溫度，感受到這部紅色經(jīng)典永恒的藝術(shù)魅力。