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郭松民 | 新中國非常電影之：《戰洪圖》

點擊：作者：郭松民來源：昆侖策網發布時間:2021-08-02 08:41:28

“《戰洪圖》的創作，和毛主席的親切關懷直接相關。”

初看電影《戰洪圖》，還是1975年，當時河南駐馬店地區剛剛經歷了一場真正“千年一遇”的大洪水（3天降雨量達1605.3毫米，而正常情況下河南的年平均降雨量僅為600毫米左右），到處都是抗洪救災的氣氛，而我還是一個懵懂少年，看電影時，居然糊里糊涂地認為這反映的就是河南抗洪事跡，只是有點不解為什么能這么快就被搬上了銀幕？

雖然在影片故事背景上鬧了笑話，但這部電影史詩般的風格，人定勝天的氣概，還是給我留下了極深的印象，幾十年來一直難以忘懷。

更何況，隨著七十年代的終結，“希望的田野”旋律響起，這部電影所傳遞的精神氣質，似乎成了某種絕唱，這就更讓人留戀了，就好比是一壇好酒，時間越是久遠，就越是香味醇厚。

這次，河南再次遭遇洪災，我又想起了這部電影，找來一看，才發現講述的是華北海河地區的人民公社社員群眾抗擊洪水的故事。

不過，華北也好，中原也罷，那個時代的中國人，區別不大，他們都共享同一種精神氣質——我將其命名為“新中國氣質”——其基本特征是不會被任何困難所嚇倒，也不會為任何敵人所屈服，戰天斗地，苦干巧干，永遠充滿了革命樂觀主義精神！

《戰洪圖》是根據真實歷史事件改編的。

六十年代初，一場百年未遇的特大洪水，在華北爆發，海河地區冀家莊人民的生命財產受到了嚴重威脅。

在洪水面前，冀家莊人民表現出了大無畏的斗爭精神。大隊黨支部書記丁震洪（魯速飾）帶領社員冒著暴雨加固、加高大堤，兩次戰勝洪峰，保住了公社大田。

然而，由于洪水持續上漲，天津市和津浦鐵路危在旦夕，為了確保這兩處國家戰略目標的安全，上級要求冀家莊人在剛剛修好的大堤處炸堤分洪。在局部利益與整體利益的劇烈沖突面前，大隊長大勇（村里飾）產生了本位主義思想。丁震洪則從全局出發，做通了大勇的思想工作，堅決服從全國一盤棋的要求，執行了上級的決定，并在炸堤分洪前，轉移了全體社員和糧食、種子、化肥等重要物資。

冀家莊人民在戰勝洪水的同時，還戰勝了暗藏的階級敵人王茂（孫樹林飾）進行的種種破壞。洪水退后，丁震洪又帶領社員生產自救，奪得了當年糧食大豐收。

這時，毛主席發出了“一定要根治海河”的號召，冀家莊人民又滿懷豪情地投入了治理海河的新戰斗。

《戰洪圖》的創作，和毛主席的親切關懷直接相關。

1963年8月，海河流域遭遇特大洪水, 河北人民在黨的領導下和全國人民支援下, 以氣吞山河的革命氣魄戰勝了這場洪水。

不久，毛主席在去南方視察歸來途中, 在邯鄲召見了省委書記林鐵, 詢問這次抗洪斗爭的情況，并特意問到有沒有在舞臺上歌頌抗洪英模？并指示這樣迅速戰勝特大洪水的事跡應很好地宣傳。

河北省話劇院聽到省委的傳達后立即采取行動，派副院長魯速到大城縣姚馬渡和小張莊體驗生活，搜索素材，進行創作。

魯速很快寫出了大型話劇《風雨同舟》，并在演出后獲得了一致好評。此后，根據省委領導和專家的建議，魯速再次帶領演職員到河北省的重災區獻縣南河頭大隊去深入生活，他們和社員們同吃同住同勞動，直接感受人民群眾戰天斗地的偉大氣概。

在南河頭，魯速采訪到大隊長、省勞模張本林。洪水到來后他主動承擔分洪任務，大水進村后他先幫社員們轉移, 最后才轉移自己的家人。全大隊五百間房屋在洪水中全部倒塌，但僅僅過了一年，沒花國家一分錢，他就帶領社員動手蓋起了四百多間臥磚到頂的新房，裝上了玻璃門窗，街道上栽上了樹、電線桿上架好了線。

魯速后來總結說，

“在南河頭的日子里, 我如同進了一次學校。尤其是張本林的許多事跡, 使我受到深刻的教育和啟示。”

經過深入體驗生活和多次修改和完善，《風雨同舟》改名為《戰洪圖》，1965年3月20日, 在北京首都劇場演出并獲得巨大成功，創造了連演51場，仍然一票難求的紀錄。新華社以“偉大的黨、偉大的國家、偉大的人民、偉大的軍隊的豪邁頌歌——話劇《戰洪圖》受到觀眾熱烈歡迎”為題報道了演出盛況。

許多領導和文藝界知名人士也觀看了演出，郭沫若還為《戰洪圖》題詩一首：

暴雨蒼穹破，

狂濤萬頃連。

徇私人落伍，

搶險眾爭先。

保得天津市，

奪回公社田。

英雄真遍地，

主席在身邊。

1966年，《戰洪圖》被長春電影制片廠拍成彩色故事片；1974年被再次拍攝成同名電影。

在第二次拍攝《戰洪圖》時，主創兼主演魯速的身體已經很差，當年拍攝的條件又非常艱苦，魯速往往要靠輸液來維持，但他仍然塑造了丁震洪光彩照人的英雄形象。影片拍攝完成后，魯速一病不起，再也沒有完全恢復，1977年就去世了，年僅51歲。

《戰洪圖》成了這位人民藝術家永遠不朽的紀念碑！

《戰洪圖》影片一開始，就是在豐收在望的公社田野上，丁震洪用架子車拉著一臺變壓器，滿心喜悅地迎面走來，變壓器進村后，社員們個個喜出望外，像圍觀新媳婦一樣圍觀變壓器。

這一組鏡頭是簡約而意味深長的，它直觀而形象地說明了新中國工業和農業的關系，也為后來決定分洪，寧肯淹掉自己的房屋和田地也要保住工業重鎮天津的合理性做了鋪墊。

新中國是在帝國主義的重重包圍下開始自己工業化進程的，歷史的條件和共和國的社會主義性質，決定了中國只能靠高積累、低消費的方式籌集工業化資金，工業化的成本主要由農業來承擔。

但是，這種承擔和資本主義的原始積累不同，不是城市和工業對農村、農業的單方面的剝奪，而是也包括了工業對農業的支援和反哺，工業化的成功，同時也意味著農業的電氣化和機械化，而這個“像新媳婦一樣的變壓器”，正是打開電氣化大門的鑰匙。

這種社會主義性質的、新型的城鄉關系，決定了無論是工人還是農民，都不能單純地站在自己眼前利益的基礎上看問題，而應該以國家主人的身份，從全局的利益上看待問題。

《戰洪圖》中的主要人物，都散發著今天容易陷入傷感和自憐自艾的城市小布爾喬亞觀眾所難以理解的“主人翁”氣質，在丁震洪所代表的這些社員和積極分子們看來，無論是抗洪、分洪還是生產自救，重建家園，包括自帶干糧、工具參加轟轟烈烈的根治海河運動，都是“自己的事”，既沒有什么可推辭的，更沒有什么可抱怨的。

這種“自己”，不是自由主義意義上孤立無援的“自己”，而是建立在“整個國家，全部的社會主義事業都是我們的，我們就是宏大隊伍的一部分”基礎上的“自己”，所以，這種“一切靠自己”是積極的、樂觀的、深信可以得到黨和全國人民支持的、充滿必勝信心的，而不是蒼涼的、孤寂的、凄凄慘慘的。

就影片給定的情景而言，如果僅僅站在冀家莊的立場上，把自己的家園變成分洪區是不合理的，天津和津浦鐵路關我何事？保住我家才是最重要的。但是，如果站在國家主人的立場上，暫時犧牲冀家莊來保住天津就是合理的，更何況，有了天津代表的社會主義工業化的未來，作為農村的冀家莊的未來也就有了保證。

《戰洪圖》的可貴之處在于，它不僅謳歌這種主人翁精神，同時也展示了確立這種主人翁精神是不容易的，是要經過艱苦的思想斗爭的，大洪水由此變成了一場洗禮，使人們的精神境界上升到了一個新的高度。

在影片的結尾，避開洪災的天津，拿出自己全部的熱情回報分洪區的農民，用飛機、車輛和舟船向分洪區運送大批救災物資，形象地詮釋了社會主義大家庭的含義。

1974版的《戰洪圖》和1966版相比，最大的變化，是王茂從一個思想落后的富裕中農，變成了暗藏的階級敵人，一個隱姓埋名，逃亡到冀家莊的偽軍官。

王茂創造了一個經典的橋段——他在房間里偷偷查看自己暗藏的變天賬和身穿軍官制服的照片，窗外風雨大作，電閃雷鳴，王茂幸災樂禍地獰笑道：

“下吧，下吧，下他個七七四十九天，我才高興呢！”

王茂所做的一切，就是破壞抗洪。他利用了大隊長大勇的本位主義思想，一開始想讓大勇把精力集中在生產上，忽視迫在眉睫的洪水；決定分洪后，他又唆使大勇徒勞地把勞動力用來搞注定失敗的“護村圍堰”，放棄轉移糧食、種子等重要物資，待到他的陰謀被丁震洪一一識破后，他孤注一擲，企圖剪斷炸堤的電線，被丁震洪事先布置的民兵當場抓獲。

王茂這樣一個人物的設置，后來頗受詬病，被認為是“圖解階級斗爭理論”、“公式化”，等等，我一度也認為有道理。

但這些年來，尤其是在經歷了為保衛狼牙山五壯士榮譽和舊炎黃春秋集團進行的法庭斗爭、經歷了對小說《軟埋》的批判和對電影《八佰》的阻擊等一系列斗爭之后，我深信王茂這樣的人物是一個相當數量的存在，當然他們可能并不像電影中的王茂那樣一望而知就是壞人，也未必有一個前偽軍官等身份，他們比王茂要光鮮亮麗得多，并且儼然是主流精英的一員，但他們在本質上和王茂是一樣的，他們都不希望中國成功，不希望社會主義成功，愛國網友給了他們一個恰當的名字——“恨國黨”。

即如當下的抗疫斗爭來說，難道不是有很多人不希望中國取得勝利嗎？否則的話如何理解去年圍繞“武漢日記”而進行的斗爭呢？日記的作者為什么要渲染失敗主義情緒呢？為什么要制造“滿地無主手機”的謠言呢？她難道不是在像王茂破壞抗洪那樣破壞抗疫嗎？

所以，現在看來，《戰洪圖》中王茂這樣的人物設置，一點都不是“圖解”或“公式化”，而恰恰是尊重生活邏輯，尊重現實規律的結果，一廂情愿地認為王茂這樣的人物不存在，才是幼稚可笑的。