國家大劇院看演出，中國廣播民族樂團音樂會，我拿到了4排17號的工作票，坐在樂池里面近距離欣賞。廣播民族樂團是彭家鵬指揮的老東家，自然得心應(yīng)手，所有的演出瑧于完美。與蘇州管弦樂團比，廣民更中規(guī)中矩，似有沉著的風(fēng)格，聲效上不如蘇州管弦，加了編鐘，但這編鐘不是黃鐘大呂，也不是黃鐘大呂，聲音尖銳，仿似電子聲效。大扣大鳴鮮矣，小扣小應(yīng)多矣。所有演出曲目中，印象最深刻的是京劇杜鵑《亂云飛》選段改編的曲子 。管弦樂團演奏，沒有一句歌詞兒，但那歌詞兒分明穿插在整個演出的過程中。這些歌詞曲子是對毛主席誕辰130周年紀最好的紀念，現(xiàn)場反映的熱烈，足以證明這一點。昨天晚上演出所有的曲目，都是彭修文先生創(chuàng)作或改編的作品，《亂云飛》這一出，原先的基礎(chǔ)非常好，這要感謝山東我本家的一位于姓先生。于先生是威海海陽所鎮(zhèn)西泓于家村出生的人，話說到這兒，也許有人能夠想起他的名字來，想不起也罷，是他的唱腔設(shè)計使這個曲子的豐富性與境界層次迥異于一般的曲目。當(dāng)然參與唱腔設(shè)計的還有其他人，于先生毫無疑問是主導(dǎo)者，他寫有《民間曲調(diào)研究》和《腔詞關(guān)系研究》兩本書，后者在中央音樂學(xué)院出版社得以出版，那是他廁所里喝了過多的洗滌液自殺之后的事情了。他對腔詞關(guān)系的研究，獨辟蹊徑，走得非常深遠，其“主宰音程關(guān)系”的新概念，被普遍采用，他的理論與京劇唱腔設(shè)計方面的實踐成果，迄今無人能夠超越。彭修文先生把老腔拿過來，理一理，順一順，再加工一番，于是就變成了廣播民族樂團，以及全國所有的民樂團墊底兒當(dāng)家的曲子，1974年到今天，這也50年了，說歷久不衰不為過，經(jīng)得起時間的沉淀和檢驗的方堪經(jīng)典。亂云飛松濤吼群山奔涌，槍聲急， 軍情緊，肩頭壓力重千斤，團團烈火燒哇 ，燒我心……須提防內(nèi)生隱患， 腹背受敵，危及全軍 危及全軍， 望長空，想五井，似看到萬山叢中戰(zhàn)旗紅，毛委員指航程，光輝照耀天天地明啊……耳熟能詳?shù)母柙~與熟悉的旋律，那么優(yōu)美，那么振奮，打通七竅，醍醐灌頂。由于政治性生的原因，這位先生的作品一度遭到詬病，被拋棄，甚至被扔進廁所。仇恨情緒平息之后，人們漸至發(fā)現(xiàn)，后來的作品，盡管條件更好了，創(chuàng)作更現(xiàn)代乃至更后現(xiàn)代了，依舊美也美不過他，香也香不過他，豐富也豐富不過他，甚至手法技巧豐富性層次性，都沒法與之相比。部分樂迷依然頑固地欣賞他，懷念他，回味他，再現(xiàn)他……在紀念毛主席誕辰130周年的日子里，聽到這樣的音樂，感到十分親切。今年的12月26號是毛主席誕辰130周年紀念日。有誰知道全國哪一個文藝團體有專場的紀念毛主席誕辰130周年的音樂會？昨天晚上，跟我坐在一起欣賞演出的是著名二胡演奏家張方鳴先生，退休前他是這個團的首席，張先生介紹了不少該團過關(guān)斬將的豐功偉績。坐在我右手邊的是一個在奧地利生活了幾十年的女士，背著一個老式的包包，長相和裝束都有些像共產(chǎn)黨員張桂梅，每一個曲目演出之后，她都會熱情鼓掌，亂云飛演奏結(jié)束之后，她站起來，把手高高舉過頭頂，激動的像個小姑娘。演出曲目第1個是民族管弦樂《豐收鑼鼓》作曲是彭修文蔡惠泉，排鼓馬里。其次是民族管弦樂《月兒高》古曲改編彭修文，琵琶領(lǐng)奏陳音。再次，嗩吶與樂隊《喜豐收》，作曲彭修文，嗩吶是周藝翔第四個節(jié)目，二胡與樂隊《二泉映月》，華彥均作曲，彭修文編曲，二胡演奏楊柳第5個節(jié)目，民族管弦樂《亂云飛》彭修文改編，根據(jù)現(xiàn)代京劇《杜鵑山》同名唱段，京胡是江克美，京二胡是楊柳，司鼓馬里。首開，民族管弦樂《滄桑》，選自第一交響曲《金陵》，彭修文曲。其次，琵琶與樂隊《春江花月夜》古曲，彭修文修訂，琵琶陳音第3個節(jié)目是板湖與樂隊東北小調(diào)《大姑娘美》，彭修文改編，板胡江克美彭家鵬先生幾次返場，先加演了一個《步步高》，后來又加演了一個《阿西跳月》。2023年12月1日早飯前于北京東城區(qū)南書房
（作者系昆侖策研究院高級研究員；來源：昆侖策網(wǎng)【作者授權(quán)】，修訂發(fā)布；圖片來自網(wǎng)絡(luò)，侵刪）
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