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小鈺：請給評論者文學評論的自由
點擊：6433 作者：小鈺 來源：昆侖策網 發布時間:2017-05-30 12:59:17
諾斯諾普·弗萊為批評家所爭取到的地位如今在中國又再次失去了。只要作家存在一天，批評家就沒有任何說話的權利。我公眾號里對某位作家的作品《硬埋》的評論已經被清理得干干凈凈，連轉載的都沒能幸免。據說此作家是某九頭鳥省作家協會的主席，萬萬得罪不起。對其作品的解讀只能由她自己來完成，凡是他人所作的解讀全都屬于反動行為，應當全部予以硬埋，殺無赦。
據稱此作家來勢洶洶，而且對評論者有著獨特的要求。例如，評論者如果來自某個大學，她就會聲稱“我祖父也是這個大學畢業的”。而如果評論家年輕貌美，她則會拿出自己年輕時的照片一比高下。評論者不能是退休的，因為作家還沒有退休。評論者自然也不能沒錢，因為作家有若干套別墅作為底氣。評論者的微博粉絲絕對不能少于325萬僵尸粉，否則就是沒有人民支持。
那么問題來了，作為職業評論者的小鈺，一條九條命的貓，能否和九個頭的鳥一拼高下？
小鈺不是極左人士，你想要亂扣帽子也沒有用。小鈺的背后同樣有著一個無比強大的背景：這就是幾千年來的文學批評傳統，來自東方的注疏、闡釋傳統和來自西方的以亞里斯多德的《詩學》為源頭的文學評論傳統。它們給了我對我閱讀過的所有文學作品進行個人評價的權利，以及發表這些個人評價與專業人士分享的權利。
小鈺有權為自己所閱讀到的作品在世界文學之林的無數作品中找到合適的位置，區分它們屬于現實主義、浪漫主義，還是現代主義，確定它們各自的價值，甚至確定它們在自己書架上擺放的位置。小鈺有權評價它的題材、表現手法，并對表現內容的真實性進行合適的評價。當然，評論家必須首先擁有這部作品正規出版的版本——小鈺斥巨資購買了它，不過，名稱上可能有誤差，它不是《硬埋》。但是軟和硬之間本來就是相互轉化的關系，成年人都懂得這個道理，難道不是嗎？
《硬埋》不是一部好作品。作為一個專業評論者，小鈺不得不這么說。這部作品中充斥著讓人難以忍受的謊言、局促生硬的故事情節，節奏匆匆忙忙，敘事缺乏張力，語言枯燥無味。這段話是不是很像一段《紐約時報》的書評——沒錯，專業人士的用詞總是有著異曲同工之妙，等到你五十年后再來看小鈺的這段評價，你依然不會覺得過時。
《硬埋》最大的缺陷就在于生硬的倒敘。倒敘是文學創作中被運用得極其普遍的手法，但是作者的倒敘竟然如此枯燥，這主要源于她僅僅是為了突出這一手法，而不是讓倒敘為情節服務。然而情節完全是虛構的，她只能通過寫作手法讓故事情節看上去比較真實——這怎么可能不引起作者的疑問呢？但丁也虛構情節，但是他做到了用理性的力量讓讀者相信那些虛構的事實，但這位作者卻失敗了。讀完全書，最終讓小鈺記住的，竟然是一個無聊的細節：胡黛云和小姑子慧媛的矛盾。因為慧媛妒忌胡黛云結婚時用的背面比自己的好看。這大概是作者的心靈格局所能夠把握的最高點，所以看起來成了作品中特別令人信服的一個細節！
如果作者愿意，《硬埋》可以改編成一部很長的電視連續劇，主要的矛盾沖突應該放在陸子樵家族后院的各種矛盾沖突上面，這一定能收獲不錯的收視率。例如，陸子樵和妻子、小妾的關系，妻妾之間的爭權奪利、胡黛云和丈夫的感情，和小姑子的矛盾、小姑子陸慧媛和長工金點的感情糾葛、胡黛云小時候被二娘欺負、回娘家后如何揚眉吐氣等等，再加上陸家的其他幾個兒子暗戀胡黛云之類，定能成為一場扣人心弦的民國大戲，很有可能還能誕生和“賤人就是矯情”比肩的經典臺詞，捧紅若干明星，何必要來和什么土改、政治搶戲份，最后落得網上爭吵一片？
作品中關于土改中多家地主被滅門的謊言，已經被無數可靠的資料證明為謊言。但作者的哪一次回擊，對此作出了令人信服的解釋？作者何時能夠拿出可靠的證據，來證明自己所寫的不是謊言？對評論者進行人身攻擊和威脅，難道就能改變作品中充斥謊言的事實？文學評論的起點，難道不是作品的真實性和邏輯性？任何不能自圓其說的寫作都會被視作失敗之作，哪怕作者是一只有十八個頭的鳥也不能幸免。
在如今這場輿論大戰中，原本格局不高的《硬埋》卻被祭成了諾貝爾炸藥獎的候選，階級斗爭的前沿，讓多少戰士無辜受傷，多少精彩文章沉入海底，寫評論文章的不敢動筆，一動筆就被上綱上線，一走路前方就有一個大坑，一掉進去就被人家硬埋了，我就問你：怕不怕？是誰在發動第二次文革，是作家，還是批評家？
小鈺一貫支持改革開放，也不會去阻擋中國融入世界、共同前進的步伐。面對胡蘿卜和大棒，小鈺堅持的是文學評論者的本分。本人來自東部地方性高校，想必X主席也沒有祖先是本校畢業的，所以別打算自稱我的前輩。我沒有背景，但是我也有常識，我還有這個世界上某一個階層的人共同承認的一種規則：學術。我以學術的角度來評價一部作品，評價它的真實性、可讀性和藝術性，你奈我何？
（來源：昆侖策網，作者授權編發）
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