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　　諾斯諾普·弗萊為批評家所爭取到的地位如今在中國又再次失去了。只要作家存在一天，批評家就沒有任何說話的權(quán)利。我公眾號里對某位作家的作品《硬埋》的評論已經(jīng)被清理得干干凈凈，連轉(zhuǎn)載的都沒能幸免。據(jù)說此作家是某九頭鳥省作家協(xié)會的主席，萬萬得罪不起。對其作品的解讀只能由她自己來完成，凡是他人所作的解讀全都屬于反動行為，應(yīng)當(dāng)全部予以硬埋，殺無赦。

據(jù)稱此作家來勢洶洶，而且對評論者有著獨特的要求。例如，評論者如果來自某個大學(xué)，她就會聲稱“我祖父也是這個大學(xué)畢業(yè)的”。而如果評論家年輕貌美，她則會拿出自己年輕時的照片一比高下。評論者不能是退休的，因為作家還沒有退休。評論者自然也不能沒錢，因為作家有若干套別墅作為底氣。評論者的微博粉絲絕對不能少于325萬僵尸粉，否則就是沒有人民支持。

　　那么問題來了，作為職業(yè)評論者的小鈺，一條九條命的貓，能否和九個頭的鳥一拼高下？

　　小鈺不是極左人士，你想要亂扣帽子也沒有用。小鈺的背后同樣有著一個無比強大的背景：這就是幾千年來的文學(xué)批評傳統(tǒng)，來自東方的注疏、闡釋傳統(tǒng)和來自西方的以亞里斯多德的《詩學(xué)》為源頭的文學(xué)評論傳統(tǒng)。它們給了我對我閱讀過的所有文學(xué)作品進行個人評價的權(quán)利，以及發(fā)表這些個人評價與專業(yè)人士分享的權(quán)利。

　　小鈺有權(quán)為自己所閱讀到的作品在世界文學(xué)之林的無數(shù)作品中找到合適的位置，區(qū)分它們屬于現(xiàn)實主義、浪漫主義，還是現(xiàn)代主義，確定它們各自的價值，甚至確定它們在自己書架上擺放的位置。小鈺有權(quán)評價它的題材、表現(xiàn)手法，并對表現(xiàn)內(nèi)容的真實性進行合適的評價。當(dāng)然，評論家必須首先擁有這部作品正規(guī)出版的版本——小鈺斥巨資購買了它，不過，名稱上可能有誤差，它不是《硬埋》。但是軟和硬之間本來就是相互轉(zhuǎn)化的關(guān)系，成年人都懂得這個道理，難道不是嗎？

　　《硬埋》不是一部好作品。作為一個專業(yè)評論者，小鈺不得不這么說。這部作品中充斥著讓人難以忍受的謊言、局促生硬的故事情節(jié)，節(jié)奏匆匆忙忙，敘事缺乏張力，語言枯燥無味。這段話是不是很像一段《紐約時報》的書評——沒錯，專業(yè)人士的用詞總是有著異曲同工之妙，等到你五十年后再來看小鈺的這段評價，你依然不會覺得過時。

　　《硬埋》最大的缺陷就在于生硬的倒敘。倒敘是文學(xué)創(chuàng)作中被運用得極其普遍的手法，但是作者的倒敘竟然如此枯燥，這主要源于她僅僅是為了突出這一手法，而不是讓倒敘為情節(jié)服務(wù)。然而情節(jié)完全是虛構(gòu)的，她只能通過寫作手法讓故事情節(jié)看上去比較真實——這怎么可能不引起作者的疑問呢？但丁也虛構(gòu)情節(jié)，但是他做到了用理性的力量讓讀者相信那些虛構(gòu)的事實，但這位作者卻失敗了。讀完全書，最終讓小鈺記住的，竟然是一個無聊的細節(jié)：胡黛云和小姑子慧媛的矛盾。因為慧媛妒忌胡黛云結(jié)婚時用的背面比自己的好看。這大概是作者的心靈格局所能夠把握的最高點，所以看起來成了作品中特別令人信服的一個細節(jié)！

　　如果作者愿意，《硬埋》可以改編成一部很長的電視連續(xù)劇，主要的矛盾沖突應(yīng)該放在陸子樵家族后院的各種矛盾沖突上面，這一定能收獲不錯的收視率。例如，陸子樵和妻子、小妾的關(guān)系，妻妾之間的爭權(quán)奪利、胡黛云和丈夫的感情，和小姑子的矛盾、小姑子陸慧媛和長工金點的感情糾葛、胡黛云小時候被二娘欺負、回娘家后如何揚眉吐氣等等，再加上陸家的其他幾個兒子暗戀胡黛云之類，定能成為一場扣人心弦的民國大戲，很有可能還能誕生和“賤人就是矯情”比肩的經(jīng)典臺詞，捧紅若干明星，何必要來和什么土改、政治搶戲份，最后落得網(wǎng)上爭吵一片？

　　作品中關(guān)于土改中多家地主被滅門的謊言，已經(jīng)被無數(shù)可靠的資料證明為謊言。但作者的哪一次回擊，對此作出了令人信服的解釋？作者何時能夠拿出可靠的證據(jù)，來證明自己所寫的不是謊言？對評論者進行人身攻擊和威脅，難道就能改變作品中充斥謊言的事實？文學(xué)評論的起點，難道不是作品的真實性和邏輯性？任何不能自圓其說的寫作都會被視作失敗之作，哪怕作者是一只有十八個頭的鳥也不能幸免。

　　在如今這場輿論大戰(zhàn)中，原本格局不高的《硬埋》卻被祭成了諾貝爾炸藥獎的候選，階級斗爭的前沿，讓多少戰(zhàn)士無辜受傷，多少精彩文章沉入海底，寫評論文章的不敢動筆，一動筆就被上綱上線，一走路前方就有一個大坑，一掉進去就被人家硬埋了，我就問你：怕不怕？是誰在發(fā)動第二次文革，是作家，還是批評家？

　　小鈺一貫支持改革開放，也不會去阻擋中國融入世界、共同前進的步伐。面對胡蘿卜和大棒，小鈺堅持的是文學(xué)評論者的本分。本人來自東部地方性高校，想必X主席也沒有祖先是本校畢業(yè)的，所以別打算自稱我的前輩。我沒有背景，但是我也有常識，我還有這個世界上某一個階層的人共同承認的一種規(guī)則：學(xué)術(shù)。我以學(xué)術(shù)的角度來評價一部作品，評價它的真實性、可讀性和藝術(shù)性，你奈我何？

　　（來源：昆侖策網(wǎng)，作者授權(quán)編發(fā)）

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