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        其實樣板戲在某種程度上，不過是中國戲劇的一個樣板間而已。在京劇數百年的發展歷史上，樣板戲無疑是規模最大的一場變革，用京劇來表現革命是一次巨大的創新。

唱腔、道白、服飾、道具以及音樂均大不同于以往，而西洋管弦樂器的加入，一改傳統京戲“三大件”單調的表現手段。試想楊子榮“打虎上山”那段唱腔，如沒有管弦樂隊高亢雄壯、淋滿酣暢的伴奏，效果定會大打折扣。

我認為現代藝術創作應該從樣板戲中學習借鑒的東西有很多，但最值得學習的就是創新。不可否認的是，樣板戲融入了太多的創新元素，除了唱腔、道白、服飾、道具、樂器等方面的創新之外，樣板戲還在更多的方面進行創新。

比如樣板戲除了以戲劇和舞劇的方式全國公演外，還制成彩色電影、電視紀錄片、廣播劇、唱片、中小學語文課本，甚至發行劇本、曲諧、掛圖、年歷、明信片、字帖、畫片等，使樣板戲傳播到每一個人的生活中。

從舞臺進占全國人民的精神領域，形成了“人人都唱革命樣板戲”、“學唱樣板戲，爭做革命人”的局面，樣板戲成為中國的官方戲劇，即使是一個縣劇團的演員，也都會演上那么一兩部樣板戲。

樣板戲毫無質疑的可以稱之為所有藝術形式的榜樣，原因就是在于它的成功。榜樣的力量是無窮的一一這是眾多真理中用得最濫的一條。“榜樣”總是從眾多普通平凡的人與事物中脫穎而出，最終被奉為經典。

榜樣可能隨著時光的流逝，失去它固有的高度、棱角、位置，甚至變作一塊無奇的鵝卵石，徹底潛入歷史的河床之中。但我們都有稱之為“回憶”的那個心理習慣，我們可以把“榜樣”作為某個歷史階段的坐標。

“樣板戲”作為上個世紀某段歷史的特殊坐標，這個興盛于上世紀60年代，風行于上世紀70年代，湮沒于上世紀80年代，重新發掘于上世紀90年代的交織著各個時代文藝樣態的文化符號，至今仍然活生生地映現在許多人的回憶之中。

這其實就是樣板戲的魅力，它能夠使好幾代的人將其深深的回憶著，一種藝術能夠在幾十年后，仍然不時的被人們所提起，就是因為它的創新，它以一個特殊的姿態存活在戲曲界，這就是值得現代藝術創作值得學習的地方。