《中國電視(紀(jì)錄)》
點(diǎn)擊： 作者：陳光忠 來源：《中國電視(紀(jì)錄)》 發(fā)布時間:2015-03-28 10:26:50
原題：觸動靈魂的現(xiàn)實(shí)思考
——看大型文獻(xiàn)紀(jì)錄電影《戰(zhàn)友》感言
【編者按】2014年1月9日，大型文獻(xiàn)紀(jì)錄片《戰(zhàn)友》在人民大會堂舉行了隆重的新聞發(fā)布會暨啟動儀式，一部講述毛澤東、周恩來、朱德三位開國領(lǐng)袖生平故事的“青春勵志片”逐漸進(jìn)入人們的視野。在這里，請大家感受一下中國新聞社原社長的評價與感觸。
1、新的挑戰(zhàn)與突圍：紀(jì)錄片人醒著的思想，面對喧鬧而浮躁的社會是無法做夢安睡的。
2003年，我認(rèn)識了編導(dǎo)艾辛。她正在投拍文獻(xiàn)片《走近毛澤東》。面對21世紀(jì)毛澤東誕辰110周年的這部堪稱重中之重的作品，我曾對她說過，選擇這個題材就是選擇了風(fēng)險(xiǎn)，選擇了艱難的突圍。
艾辛以求真、求新、求深的清晰思路，沖出一條創(chuàng)作的活路與新路。她用平民化、生活化、個性化的視角展現(xiàn)一個充滿活力和魅力，既有“猴性”又有“虎性”的獨(dú)特氣質(zhì)和個性的毛澤東；一個平凡而不凡、理想而浪漫的偉人的故事。
影片實(shí)至名歸地贏得了“金雞獎”、“華表獎”。不算不知道，一算嚇一跳，這段感受已經(jīng)是十一年前的“歷史”了。
前些日子，我終于看到艾辛“折騰”了近六年完成的上下篇大型紀(jì)錄電影《戰(zhàn)友》。
六年前，她曾向我透露想拍一部有關(guān)毛澤東、周恩來、朱德三個人的影片。當(dāng)時，我心存疑慮，怎樣拿捏三位旗幟式人物的關(guān)系？這比單純表現(xiàn)毛澤東遇到的難題會更多更棘手啊！
她是通過《戰(zhàn)友》這部作品向我們訴說毛澤東、周恩來、朱德的命運(yùn)與人生同中國革命緊密相連的故事。
《戰(zhàn)友》無疑對艾辛又是一次挑戰(zhàn)，又是一次險(xiǎn)峰的藝術(shù)攀登。她滿目不是“無限風(fēng)光”而是“高處不勝寒”的孤寂與身心疲憊。這類涉及領(lǐng)導(dǎo)人的高端題目，是無法回避陣陣的政治寒風(fēng)和“雄關(guān)漫道真如鐵”的必要把關(guān)和審查的。中國紀(jì)錄電影市場長期的“腦梗”現(xiàn)象，逼著她在創(chuàng)作中壓力重重，步步驚心。
在《戰(zhàn)友》中，我看到了一種態(tài)度、一種情懷、一種擔(dān)當(dāng)和一種執(zhí)著的藝術(shù)個性。
作品帶我們仰望歷史的星空。它彰顯了文獻(xiàn)性的價值和作品背后紀(jì)錄片人的精神附加值。
《戰(zhàn)友》是為了當(dāng)今的重新發(fā)現(xiàn)歷史與現(xiàn)實(shí)的新關(guān)系、為了當(dāng)今的中國夢的深沉思考而寫，是為了人生的價值取向而寫；是為了年輕人而寫。伴隨著經(jīng)濟(jì)全球化，西方文化強(qiáng)勢沖擊和滲透到我們社會各個領(lǐng)域，在推進(jìn)市場經(jīng)濟(jì)的過程中，影視圈彌漫著炒作、吹捧、追名逐利的霧霾；急功近利，庸俗淺薄，宣揚(yáng)物質(zhì)欲望；只講價值，脫離核心，醉心于時尚，忘記了過去，與國情失聯(lián)，引發(fā)了人們心態(tài)的失衡、情緒的浮躁。特別是今天的孩子們，他們覺得山羊胡子的肯德基爺爺最親，不知道大胡子的馬克思；他們心愛圣誕老人的紅色帽子，卻認(rèn)為灰色的紅軍八角帽太土；有些年輕人視香車美人或高富帥為成功者的榜樣，他們以“我的青春我做主”的姿態(tài)，在“錢”途上彷徨、徘徊、追逐，以至迷失了方向。他們是娛樂化狂潮的鐵桿粉絲，是走進(jìn)影院的主力消費(fèi)群。當(dāng)下流行的“青春片”，童話式的豪華與奢侈的夢景，曲折離奇的浪漫愛情，賣萌的噱頭，珠光寶氣的上流社會活動，吸引著年輕觀眾的好奇心和眼球。青春的特點(diǎn)難道就是我行我素，一味放任與放縱，酷、HIGH、爽和盡情享樂嗎？變形與放大的小時代已經(jīng)離大時代漸遠(yuǎn)了。
有些年輕人用“時代不同了”來拒絕傳統(tǒng)，拒絕接地氣，拒絕思考，甚至拒絕對歷史的敬畏。
紀(jì)錄片人清醒的思想，面對嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)和世界，面對混亂的價值觀，是不能失語和沉默的，是無法安然入睡做夢的。
我想，這可能是艾辛攝制《戰(zhàn)友》的主要動因吧。
《戰(zhàn)友》不單純是紀(jì)實(shí)，文獻(xiàn)片不僅是歷史人物的真相再現(xiàn)的表層，而是關(guān)乎精神和表現(xiàn)精神這個層面，涉及人生的價值取向并觸及靈魂的痛處的。
2、拆除電視敘事的“腳手架”，搭建電影化特點(diǎn)的藝術(shù)結(jié)構(gòu)；“得天獨(dú)厚、空前絕后”的紀(jì)錄片歷史人物表現(xiàn)。
《戰(zhàn)友》跳出文獻(xiàn)性電視片人物傳記的思維定式和創(chuàng)作定局，拆除慣性的敘事“腳手架”模式；重新搭蓋以蒙太奇語言闡述主題的電影化文獻(xiàn)性的藝術(shù)結(jié)構(gòu)、風(fēng)格與樣式。
《戰(zhàn)友》舍棄了訪談和“情景再現(xiàn)”的電視片傳統(tǒng)手法。
這部作品是把了解戰(zhàn)友之情才能深入了解歷史風(fēng)云的理念貫徹始終。
以毛澤東、周恩來、朱德的戰(zhàn)友之情和命運(yùn)串聯(lián)起他們這一代人的命運(yùn)；以他們追索理想和實(shí)現(xiàn)理想的戰(zhàn)友之間的堅(jiān)定目光的交流和聚焦探索歷史的目光，以他們久經(jīng)生死考驗(yàn)和漫漫征程的革命實(shí)踐中的激情與思考，激發(fā)起更持續(xù)、更廣闊、更多元的現(xiàn)實(shí)思考。
任何一部有經(jīng)典意義的中外故事片，皆因藝術(shù)地成功塑造人物。
任何一部有傳世價值的紀(jì)錄片，皆因生動而真實(shí)地表現(xiàn)人物。
《戰(zhàn)友》——我們看到毛澤東、周恩來、朱德為了實(shí)現(xiàn)共同的信仰和理想走到一起的故事。看到他們從少年到暮年、從青澀到成熟、從激進(jìn)到理性、從狂傲到包容、從浪漫到現(xiàn)實(shí)、從悲壯到從容、從艱苦卓絕到高歌猛進(jìn)的人生心跡與足跡……
《戰(zhàn)友》讓我們看到人物的共性和個性，看到人物性格發(fā)展與歷史的關(guān)聯(lián)，看到在真實(shí)的歷史情節(jié)與細(xì)節(jié)中的人物行動和內(nèi)心世界，看到有血有肉有情有思想有個性的怒放的生命。
人物的命運(yùn)、性格和情感，是在歷史的真事、真景、真情中顯現(xiàn)的；具有不可復(fù)制的逼真感和真切感。他們的一舉一動、他們的眼神、語言、神態(tài)以及在復(fù)雜、險(xiǎn)惡、艱辛的環(huán)境中的行動的獨(dú)特氣質(zhì)、個性、風(fēng)度和人格魅力，讓人過目難忘。
誠然，故事片和紀(jì)錄片在人物的呈現(xiàn)上各有所長，各有特點(diǎn)。但對歷史人物而言，真實(shí)的故事比虛構(gòu)的故事更精彩，更能打動人心。
關(guān)于文獻(xiàn)性紀(jì)錄片的表現(xiàn)人物，我概括為八個字：“得天獨(dú)厚、空前絕后”。
它決非虛構(gòu)性故事片的塑造人物可以替代和超越的。
它決非“大腕”和“明星”可以模仿和“演”出來的。
它決非靠“高科技”可以重現(xiàn)真實(shí)的歷史場景和歷史氛圍的。
3、“同”與“不同”的內(nèi)核的內(nèi)涵和外延；蒙太奇語言表現(xiàn)時空與歷史人物的關(guān)系。
《戰(zhàn)友》的開篇字幕，醒目、鮮明、精煉：
他們生于不同的家庭
他們有著不同的童年
他們共舉同一面旗幟
他們共走同一條道路
他們共創(chuàng)同一個偉業(yè)
他們實(shí)現(xiàn)同一個理想
他們同于1976年相繼辭世
他們生死與共為戰(zhàn)友
這已經(jīng)把主題、內(nèi)容重點(diǎn)、歷史脈絡(luò)、人物關(guān)系、情感滲透、段落邏輯和總體格調(diào)闡述得很到位了。
我認(rèn)為，毛澤東、周恩來、朱德這三位戰(zhàn)友的“不同”與“同”，正是影片的物質(zhì)、情感和精神的“內(nèi)核”。真實(shí)地層層觸摸、剖析和表現(xiàn)，就能顯現(xiàn)毛澤東、周恩來、朱德在時代思潮和時代風(fēng)云中的思想變化和地位變化。他們從少年到暮年，革命的目標(biāo)從朦朧、清晰到堅(jiān)定不移。
他們在求索先進(jìn)思想和踐行共同理想的過程中，殊途同歸，志同道合，經(jīng)歷著創(chuàng)建為勞動人民打天下的工農(nóng)紅軍、震驚整個世界的長征、同仇敵愾的抗日、延安的艱苦奮斗、兩種命運(yùn)的決戰(zhàn)到新中國的誕生……不論遇到多少尖銳、復(fù)雜、曲折、殘酷的形勢，遇到多少追殺圍堵的血雨腥風(fēng)，遇到多少撕心裂肺的悲歡離合，遇到多少挫敗與低谷，遇到多少次與死神擦肩而過……他們始終是患難與共、生死相依、并肩戰(zhàn)斗的戰(zhàn)友。
《戰(zhàn)友》的歷史時間跨度大，重大的歷史事件多，人與人的關(guān)系錯綜復(fù)雜、跌宕起伏、驚心動魄。我們被他們的大志、大愛、大勇、大義、大美的行為所感動。
艾辛將上個世紀(jì)二三十年代到五十年代的《戰(zhàn)友》故事，分為上篇：《求索·新青年》；下篇：《拼搏·締造者》，呈獻(xiàn)給廣大觀眾。
影片的特點(diǎn)是用蒙太奇的語言來敘述和表現(xiàn)毛澤東、周恩來、朱德在歷史的大轉(zhuǎn)折、歷史的大起伏、歷史的大關(guān)鍵的重要時刻中的“同”與“不同”的個性、情懷和內(nèi)心世界。
對應(yīng)、平行、交叉、復(fù)合或閃回等蒙太奇方法成為整體結(jié)構(gòu)的文獻(xiàn)性電影化的講故事特色。在同一個時間里的不同空間，或者同一個時空中的毛澤東、周恩來、朱德的所思、說言、所遇、所為的是什么。
如：1900年——
八國聯(lián)軍在故宮城門前耀武揚(yáng)威，侵略者火燒圓明園，掠奪文物財(cái)產(chǎn)，把中國人當(dāng)棒球打，揪著辮子砍頭，然后用人頭歡慶勝利。
這一組真實(shí)記錄侵略者令人發(fā)指的暴行，極富沖擊力。
接踵而來的是毛澤東、周恩來、朱德在這一年的“亮相”。
四川的朱德十四歲，乳名“狗娃子”，已經(jīng)聽說八國聯(lián)軍打到北京，也和同學(xué)們談?wù)摿x和團(tuán)能否打贏帝國主義列強(qiáng)。
湖南的毛澤東七歲，乳名“石三伢子”，還不大知道湘潭縣韶山?jīng)_之外的事情。
江蘇淮安的周恩來，出生于戊戌變法六君子頭顱落地的那年。1900年剛兩歲，乳名“大鸞”。
這三個當(dāng)時還只是被叫著乳名、不太懂世道上事兒的孩子，卻在童年就背負(fù)著中華民族遭受的苦難和屈辱。他們有幸目睹了中國二十世紀(jì)初期梁啟超、孫中山、蔡鍔等一批熱血青年叱咤風(fēng)云，感受中國人民反帝反封建不可阻擋的時代潮流。
如：1919年——
中國政治理念思潮多元和劇烈碰撞的一年。震驚中外的“五四”愛國運(yùn)動爆發(fā)。
毛澤東在北京大學(xué)圖書館工作，接觸到陳獨(dú)秀。《共產(chǎn)黨宣言》這本書徹底改變了他的人生理想。
這一年，朱德33歲，陳獨(dú)秀主編的《新青年》和李大釗宣傳的馬克思主義理念，讓他獲得了一種新的力量和人生方向。
這一年，21歲的周恩來從日本回到南開大學(xué)，創(chuàng)立了“覺悟社”，他起草了《覺悟社宣言》。
如：1921年——
周恩來在法國巴黎建立巴黎共產(chǎn)主義小組，是發(fā)起成立中國共產(chǎn)黨的成員組之一。
毛澤東在浙江嘉興南湖的一艘游船上參加了成立中國共產(chǎn)黨的最后一天的重要會議，負(fù)責(zé)會議記錄。
就在毛澤東、周恩來已是共產(chǎn)黨員的時候，朱德費(fèi)盡周折在上海找到中共領(lǐng)導(dǎo)人陳獨(dú)秀，提出入黨要求。但是陳獨(dú)秀認(rèn)為他是舊軍官而拒絕了他。
朱德前往法國馬賽尋找中共組織撲了空，他得知旅歐中共負(fù)責(zé)人周恩來在德國柏林，又立即追到柏林見周恩來，提出入黨要求。經(jīng)周恩來、張申府共同介紹，朱德終于如愿以償?shù)丶尤胫袊伯a(chǎn)黨。
從1921年建黨開始，毛澤東、周恩來、朱德從此找到終身為之奮斗的新路。
國內(nèi)與國外、事件與人物，在蒙太奇的平行和復(fù)合的語句中線索分明，人物活動各有特點(diǎn)。
如：1935年的遵義會議——
黨的歷史上一個生死攸關(guān)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在極端危險(xiǎn)的時刻，挽救了紅軍，挽救了黨。
周恩來、朱德全力推舉毛澤東領(lǐng)導(dǎo)紅軍今后的行動，支持毛澤東的正確意見。
毛澤東事后特別強(qiáng)調(diào)說：“能回到紅軍的領(lǐng)導(dǎo)崗位，恩來同志起了重要作用，朱德同志是推波助瀾的角色。”
這一組鏡頭，表現(xiàn)出“鐵哥們”的戰(zhàn)友在關(guān)鍵時刻相互支撐，力挽狂瀾。
影片巧妙地用西方人的視角來講戰(zhàn)友這個話題。
英國作家韓素音說，他們?nèi)齻€人是“海岸對海洋的忠誠，超越一切”“對毛澤東這個海洋來說，朱德和周恩來就是海岸，它們不斷阻擋排山倒海的巨浪，又一刻不離開洶涌澎湃的海洋”。
影片中的歷史發(fā)展邏輯和千錘百煉的人物關(guān)系證明了這一點(diǎn)。
4、三位戰(zhàn)友都愛三種不同的花；用鮮血和淚水寫下的“愛情宣言”。
為什么毛澤東詩情畫意愛梅花？為什么朱德踏遍青山尋找心愛的蘭花？為什么周恩來情有獨(dú)鐘海棠花？
《戰(zhàn)友》給予我們心靈震顫的答案，從“花”引出在血與火年代中三位戰(zhàn)友的“同”與“不同”的愛情故事。他們同樣有著普通夫妻、兒女情長的情感，但更有超乎普通人的婚戀關(guān)系，是生死相依的革命伴侶和戰(zhàn)友。影片展現(xiàn)屬于那個年代的殘酷青春與愛情，不為歲月所磨朽的至真、至善、至美的人性細(xì)節(jié)；加深我們對歷史人物的正確認(rèn)識和寬容理解，加深我們了解他們?yōu)榱死硐攵冻錾鷥r的意義。
1923年，毛澤東被通緝，不得不離開長沙去廣州籌備農(nóng)運(yùn)工作，他滿懷難舍難分之情與妻子兼戰(zhàn)友的楊開慧離別。
1927年，身在井岡山的毛澤東寫信并派秘密交通員去長沙尋找楊開慧。直至1929年，依然沒有妻子任何音訊。
1930年楊開慧在長沙被軍閥何鍵抓捕后殺害，時年29歲，臨刑前留下遺言：“死不足惜，但愿潤之革命早日成功。”
此時，正在井岡山指揮紅軍反“圍剿”戰(zhàn)斗的毛澤東，得知妻子楊開慧犧牲的消息，心如刀絞之痛，他說：“開慧之死，潤之百身莫贖。”他從愛妻身上看到“梅花歡喜滿天雪”的高潔傲骨和革命精神。從此毛澤東酷愛梅花。
1990年，在重修楊開慧故居時，在她臥室土墻的夾縫發(fā)現(xiàn)了一首詩。這是1930年身陷囹圄的楊開慧想念毛澤東寫下的詩《偶感》：
“天陰起朔風(fēng)，濃寒入肌骨，
念茲遠(yuǎn)行人，平波突起伏。
足疾已否痊，寒衣是否備？
孤眠誰愛護(hù)，是否亦凄苦？
書信不可通，欲問無人語。”
毛澤東直到離世也不知道，深陷獄中的妻子的這篇長相思的泣血之作，這時毛澤東已辭世十四年了。
1928年，朱德在組織發(fā)動湘南起義期間，與湖南耒陽縣蘇維埃縣政府婦女干部伍若蘭相愛成婚。伍若蘭隨紅軍上井岡山，學(xué)會射擊、投彈……并能雙手打槍，同戰(zhàn)士們一起打仗沖鋒。
1929年2月2日，在江西尋鄔縣吉潭，遭國民黨一個團(tuán)包圍，伍若蘭為保護(hù)朱德等軍部首長的安全，將火力引向自己，在突圍中因彈盡負(fù)傷被俘。
2月12日，年僅26歲的伍若蘭被慘殺于贛州，喪心病狂的敵人將她的頭顱掛在湖南長沙城門口示眾。
伍若蘭的犧牲成為朱德一生最大的悲痛。此后，愛蘭花伴隨他的一生。
1925年8月8日，周恩來從法國回到廣州與鄧穎超相聚成婚。“海棠不惜胭脂色，獨(dú)立蒙蒙細(xì)雨中”，是周恩來和鄧穎超共同喜愛的海棠花詩句。他們革命者的浪漫與激情、信仰與志向融為一體，夫妻之情、戰(zhàn)友之情、從一而終的婚姻，成為人們的楷模。不論是白色恐怖，艱苦長征歲月，非常時期的困頓，還是地位顯赫的日子，他們始終相互依戀、相濡以沫、相敬如賓、并肩奮行。
三種不同的花，帶來了三位戰(zhàn)友用鮮血和淚水寫下的轟轟烈烈的愛情宣言。
5、用情感的“金鑰匙”打開人們的心扉；忘不了的三位戰(zhàn)友的容音笑貌。
古今中外經(jīng)典之作的要素之一，就是寫人的心靈世界，寫人的喜怒哀樂的情感。《戰(zhàn)友》溢滿了豪情與柔情，充盈著正氣與銳氣，“情”的感染，“氣”的熏陶，同歷史與時代的情勢與氣氛緊密結(jié)合，更真實(shí)而生動地體現(xiàn)了情感的重量和情感的力量。
將心比心，以情引情，以人感人，催人淚下。作品用這把“情”的金鑰匙來打開了我們的心扉。
影片的結(jié)尾出現(xiàn)毛澤東、周恩來、朱德這三位戰(zhàn)友的同期聲：
毛澤東：“人民萬歲！”
周恩來：“我們的工作是勝利的，這種勝利就是人民的勝利！”
朱德：“為保衛(wèi)東方與世界和平而奮斗！”
這是中華民族的最強(qiáng)音，這才是震天動地的中國好聲音。
這些樸實(shí)而真實(shí)的歷史性經(jīng)典鏡頭，永不難忘！
這些鏗鏘有力的聲音，永不難忘！
無論歲月流逝多久，三位戰(zhàn)友的容音笑貌，永不難忘！
《戰(zhàn)友》影片的這個句號沉實(shí)而沉重，直擊人心，引人深思，讓人動容，催人奮發(fā)。視聽藝術(shù)的特點(diǎn)極大激發(fā)了我們的情感。
6、不可避免的瑕疵：不應(yīng)過分強(qiáng)調(diào)影片的長度。
能把《戰(zhàn)友》這個超重量級的題材“扛”下來，實(shí)在不易。證明了艾辛在紀(jì)錄片上的創(chuàng)新力、駕馭力和執(zhí)行力。
但是《戰(zhàn)友》依然存在著在藝術(shù)淬煉提純上尚欠火候的瑕疵。
因?yàn)椋陀^上存在著光影資料非常匱乏的局限，某些歷史事實(shí)的表現(xiàn)依然受“過敏癥”的困擾和束縛，以至影響到一些段落的內(nèi)容銜接和導(dǎo)致枝蔓的滋生。
強(qiáng)調(diào)《戰(zhàn)友》是史上“最長”的紀(jì)錄片實(shí)非明智，作品的長度不是賣點(diǎn)，更不是亮點(diǎn)。觸及靈魂，直達(dá)人心的情節(jié)和細(xì)節(jié)，鮮為人知的史實(shí)；三位戰(zhàn)友的一生艱辛和驚險(xiǎn)的生命奇跡，他們畢生為理想而永不言敗、百折不撓、決戰(zhàn)決勝地打出紅色江山的曠世奇觀的傳奇故事，才是應(yīng)該特別強(qiáng)調(diào)并隆重向觀眾推出的興奮點(diǎn)。
《戰(zhàn)友》是一部留得住、記得起、傳得下的“長壽牌”的文獻(xiàn)性影片。它的歷史價值和現(xiàn)實(shí)意義，將超越時空的震撼力，與歲月同步，不枯不朽。
《戰(zhàn)友》的形象呈現(xiàn)和審美表達(dá)，體現(xiàn)了柔韌與堅(jiān)強(qiáng)、感動與感悟、澎湃的熱情和深沉思考的鋒芒；人性化地傳遞和放射出社會主義核心價值觀的正能量。
7、一部成功的勵志紀(jì)錄大片；一部讓人心緒難平的優(yōu)秀作品。
“讓我們在解讀輝煌、壯烈的背后，也感受鮮血和淚水，也理解傷悲和遺憾。”
我感受到艾辛這番話的復(fù)雜心緒的真摯和誠實(shí)。
我對《戰(zhàn)友》進(jìn)入院線還是充滿期待的。
但是，中國電影市場仿佛進(jìn)入了“神經(jīng)病區(qū)”，病態(tài)、反常，越被吐槽越走紅和吸金、喧鬧的故事片發(fā)布會，幾乎不談影片的意義，而是以肉麻當(dāng)有趣的作秀，預(yù)言票房要撈多少個億。這不是電影的繁榮而是電影的滑落。此時此刻，《戰(zhàn)友》橫馬上陣，沖進(jìn)市場，多少有點(diǎn)像唐吉訶德。
我用流行歌曲“無所謂”來看待這個現(xiàn)象。
因?yàn)槠狈康膬r格并不等于作品的真正價值。“土豪”不等于高貴，時尚不等于高尚。
我相信大多數(shù)人擁有健康的審美取向。
最難能可貴的是中國紀(jì)錄片人沒有隨波逐流，依然堅(jiān)強(qiáng)地堅(jiān)守精神高地，給我們這個時代留下了《戰(zhàn)友》這部令人心緒難平的優(yōu)秀作品。
《戰(zhàn)友》對廣大年輕人而言，是一部沒有說教、沒有粉飾，充滿夢想和青春激情的勵志紀(jì)錄大片。
它不僅對廣大觀眾有教育意義，對當(dāng)今在其位謀其政的各級領(lǐng)導(dǎo)來說，更有“照鏡子”的現(xiàn)實(shí)作用。
面對《戰(zhàn)友》我們讀懂了什么？我們在想什么？我們在做什么？
……
（作者是中國新聞社原副社長；來源：《中國電視(紀(jì)錄)》）
責(zé)任編輯：昆侖俠
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