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郭松民 | 聊聊《流浪地球2》：電影是“眼睛吃的涮羊肉，心靈喝的二鍋頭”

點(diǎn)擊：2888  作者：郭松民    來源：昆侖策網(wǎng)  發(fā)布時(shí)間:2023-01-30 13:18:30

 

 

“中國(guó)電影人勉之哉！”

 

01

—

 

關(guān)于《流浪地球2》，應(yīng)該說兩句話：

 

第一句話，它表明中國(guó)電影工業(yè)的水平，在制造視覺奇觀方面，已經(jīng)足以和好萊塢并駕齊驅(qū)！

 

如大家所言，這是一個(gè)里程碑式的進(jìn)步。

 

這就是說，中國(guó)炸雞味道，已經(jīng)一點(diǎn)也不輸于美國(guó)炸雞了，而且，因?yàn)檎疹櫫酥袊?guó)觀眾的口味，它甚至比美國(guó)炸雞更好吃。

 

我們應(yīng)該為這一進(jìn)步感到自豪。因?yàn)殡娪笆紫仁窃V諸于觀眾感官的，“好看”是第一步，不好看，電影承載的價(jià)值觀也就從無從談起。

 

美國(guó)商業(yè)電影和以法國(guó)為代表的歐洲藝術(shù)電影兩大潮流百年競(jìng)爭(zhēng)，前者始終壓后者一頭，甚至在法國(guó)本土也能攻城略地，原因就在于比后者“好看”。

 

“電影是眼睛吃的冰淇淋，心靈坐的沙發(fā)椅”，這句話，在一定意義上是正確的。今天，電影更是用眼睛大快朵頤的涮羊肉，用心靈痛飲的二鍋頭——過春節(jié)嘛，經(jīng)過了三年艱苦抗疫的老百姓需要一頓視覺大餐，需要不醉不歸，他們也應(yīng)該得到這些。

 

制造視覺奇觀，刺激感官，曾是好萊塢橫掃世界的獨(dú)門秘籍，現(xiàn)在我們也學(xué)會(huì)了，這就具備了和好萊塢爭(zhēng)一日之短長(zhǎng)的基礎(chǔ)。

 

這一成就的意義，無論怎樣估計(jì)都不過分，中國(guó)電影人勉之哉！

 

02

—

 

第二句話，《流浪地球2》也反映了中國(guó)科幻電影的癥候，或者問題。

 

這也包括兩點(diǎn)：

 

1、好的科幻片，要有一點(diǎn)真正新的、前沿的“幻想”，比如反映最新的物理學(xué)、天文學(xué)成就，或者有一點(diǎn)“出人意料”的東西，但這部電影里基本沒有，影片里面涉及到的“幻想”——無論是行星發(fā)動(dòng)機(jī)、摧毀月亮、以及把人的意識(shí)下載到電腦——我們?cè)凇读骼说厍?span lang="EN-US">1》或好萊塢的科幻片中都見識(shí)過了，不算新鮮。

 

那么，好的科幻片應(yīng)該是怎樣的呢？

 

一言難盡，不妨舉個(gè)例子。

 

1972年，蘇聯(lián)著名導(dǎo)演安德烈·塔可夫斯基拍攝的《飛向太空》講述了這樣一個(gè)故事：環(huán)繞索拉里斯星球上的航天站發(fā)生了種種詭異事件，心理學(xué)家凱爾文前去調(diào)查，結(jié)果居然遇到了自己已經(jīng)死去十年的妻子。

 

后來，他發(fā)現(xiàn)航天站上的其他人或者其他類人體，都是索拉里斯星球的大洋掃描了他們的大腦皮層之后派出來的實(shí)驗(yàn)品。

 

《飛向太空》警示人類：外太空的智慧生命，很可能是我們完全無法理解的。

 

 

劉慈欣的《三體》展示了不錯(cuò)的想象力，但“三體人”其實(shí)還是“人”，所以他們想占領(lǐng)地球，“三體人”的行為方式和當(dāng)年搞“三光”政策的侵華日軍差不多，也許日本和侵華日軍就是劉慈欣想象“三體星”和“三體人”的模版。

 

但是，索拉里斯星的智能體直接就是大洋，甚至連地球意義上的生命都不一定能算，而且，直到最后人類跟索拉里斯大洋也沒能建立起任何有效的溝通方式。

 

對(duì)索拉里斯星的研究，甚至發(fā)展成了一門學(xué)問，“索拉里斯學(xué)”。

 

再比如，2014年克里斯朵夫·諾蘭拍攝的《星際穿越》，對(duì)蟲洞、重力和時(shí)間維度都有新的理解。

 

時(shí)間從過去、現(xiàn)在走向未來，帶走一切，這是人類最感恐懼和無奈的事實(shí)。但在影片中，過去與未來時(shí)間形成一種閉環(huán)，時(shí)間雖然不能倒流，但可以伸縮和折疊，戰(zhàn)勝地老天荒的正是人類自己。

 

 

當(dāng)然，科幻電影能不能出新，也不完全是電影人自己的事，中國(guó)的物理學(xué)、天文學(xué)等能不能站在世界前沿，也是一個(gè)重要的制約性因素。

 

2、關(guān)于價(jià)值觀。《流浪地球2》的價(jià)值觀當(dāng)然非常正能量，但這是一種相當(dāng)普世、淺表的主流價(jià)值觀，是一種連環(huán)畫式的英雄主義，除了國(guó)別、膚色不同外，和好萊塢并無本質(zhì)區(qū)別。

 

有自由派和美國(guó)影評(píng)人攻擊這部電影太過民族主義，我覺得沒有。中國(guó)電影，當(dāng)然應(yīng)該以中國(guó)人為主角，應(yīng)該把中國(guó)放在C位，莫不成像《金陵十三釵》《黃河絕戀》那樣再把美國(guó)人塑造成拯救者、保護(hù)者？

 

《流浪地球2》中有一個(gè)小橋段，用一種仿佛不經(jīng)意的閑筆，表現(xiàn)一位自我感覺良好的美國(guó)宇航員在測(cè)試中大出洋相，最終出局，我認(rèn)為這是影片的亮點(diǎn)之一。好萊塢也這樣表現(xiàn)過中國(guó)。還記得在《阿甘正傳》中，記者問剛剛從北京參加完乒乓球比賽的阿甘有何感想？阿甘居然說，“他們一無所有”。

 

這叫來而不往非禮也，矯枉必須過正，不過正則不能矯枉。如此而已，豈有他哉？

 

 

簡(jiǎn)言之，《流浪地球2》電影有一種自然而然的民族主義、一種順理成章的愛國(guó)主義，這正是此前的中國(guó)電影所缺乏的。

 

和《流浪地球1》一樣，《流浪地球2》還缺乏一點(diǎn)關(guān)于未來社會(huì)的“新想象”，中國(guó)社會(huì)和美國(guó)社會(huì)的區(qū)別，總不能僅僅體現(xiàn)在李雪健的中山裝上吧？

 

當(dāng)然，這同樣不是中國(guó)電影人能夠單獨(dú)解決的問題，而是一個(gè)世界性的問題，“歷史終結(jié)論”的陰云并沒有散去，全世界都失去了對(duì)未來社會(huì)的想象能力。

 

03

—

 

影片中有些看起來相當(dāng)雞血的橋段，其實(shí)并不妥當(dāng)。

 

比如，當(dāng)需要一批宇航員到月球上執(zhí)行自殺式引爆任務(wù)時(shí)，中國(guó)領(lǐng)隊(duì)喊“五十歲以上的，出列”，這就很不中國(guó)。

 

中國(guó)的價(jià)值觀是尊老愛幼，老人是受到特殊保護(hù)的，犧牲老人不是我們的文化。

 

 

遇到危險(xiǎn)，“共產(chǎn)黨員跟我來”，這是現(xiàn)代革命價(jià)值觀，李雪健的胸前還戴著五星紅旗徽章嘛，怎么會(huì)沒有共產(chǎn)黨員呢？

 

在古代，遇到危險(xiǎn)，邏輯上則是“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”的“士”先上。

 

簡(jiǎn)言之，中國(guó)的傳統(tǒng)是“得道者”先犧牲，而犧牲本身又是最好的“傳道”行為。

 

 

“老人應(yīng)該先死”這是一種功利主義的、社會(huì)達(dá)爾文主義的價(jià)值觀，背后的邏輯“老人沒用了”。這一邏輯非常可怕，如果延伸開來，殘疾人呢？精神病人呢？

 

當(dāng)然，有些已經(jīng)“得道”的老人愿意把生存的機(jī)會(huì)讓給年輕人，這是可以的，但這必須是他自己的選擇，“我已經(jīng)五十多了，你還年輕，我去吧！”但不能是別人要求他，“你已經(jīng)五十了，你上吧！”

 

事實(shí)上，“老人應(yīng)該先死”是一種日本式的價(jià)值觀。2011年，由于日本福島核電站事故遲遲不能解決，他們居然組織了一支由400多退休人員組成的“老年決死隊(duì)”進(jìn)入核泄漏現(xiàn)場(chǎng)，當(dāng)年看到這條新聞，就覺得相當(dāng)無語。

 

 

還有，王智塑造的韓朵朵形象，有點(diǎn)開高走低。

 

出場(chǎng)不錯(cuò)，英姿颯爽，三招兩式就把吳京撂翻在地，但是，被吳京用玫瑰花告白之后，又變成渴求愛的小女人，變成了需要被吳京保護(hù)和安撫的柔弱女性了，相夫教子，從此再也沒用執(zhí)行過新任務(wù)。

 

 

為了讓這一情節(jié)顯得合理，編導(dǎo)刻意讓韓朵朵患上癌癥，卻不解釋同樣暴露在輻射中的吳京為何安然無恙？

 

這樣表現(xiàn)女宇航員真的好嗎？中國(guó)在男女平等方面取得的成就是無與倫比的，中國(guó)的女宇航員已經(jīng)多次進(jìn)入太空，她們不是韓朵朵這樣的。這樣的情節(jié)似乎證明，中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的進(jìn)步，已經(jīng)超越了“電影現(xiàn)實(shí)”的進(jìn)步。

 

 

另外，韓朵朵被吳京表白后，其他人在工作場(chǎng)合就對(duì)她一口一個(gè)嫂子，韓朵朵甘之若飴，不以為忤，這像話嗎？韓朵朵不是吳京的附屬品。為什么沒有人稱呼她的軍銜“中尉同志”，或她的職務(wù)“韓醫(yī)生”呢？

 

就此打住。再說下去，大家又會(huì)說我挑毛病了，對(duì)中國(guó)電影，愛深責(zé)切也是有風(fēng)險(xiǎn)的。

 

過兩天聊聊《滿江紅》。

 

 

（作者系昆侖策研究院高級(jí)研究員；來源：昆侖策網(wǎng)【作者授權(quán)】，轉(zhuǎn)編自“獨(dú)立評(píng)論員郭松民”微信公眾號(hào)；圖片來自網(wǎng)絡(luò)，侵刪）