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我在八一電影制片廠（以下簡稱八一廠）工作了14個年頭，最近我們家搬進了八一廠院內，就住在幼兒園的旁邊。除了星期天、節假日，每天清晨都有甜潤悠揚的《紅星歌》飄來：“紅星閃閃放光彩，紅星燦燦暖胸懷……跟著毛主席跟著黨，閃閃的紅星傳萬代。”對電影《閃閃的紅星》里的這首插曲，不是百聽不厭，而是千聽不厭、萬聽不厭。影片中一個個精美鏡頭，也隨之一幕幕浮現在眼前。

影片的主創李俊、陸柱國、劉江等藝術家，我不僅有幸認識，而且他們對我的工作還有過不少的指導和幫助。飾演潘冬子的祝新運和飾演椿伢子的劉繼忠，我們更是老朋友了。前幾天，影片的副導演師偉老師送給我一本她著的《人生掠影》，其中專門提到《閃閃的紅星》這部電影。這些，讓曾在八一廠從事電影工作的我感慨頗多。

（一）

電影既是綜合藝術的體現，也是社會綜合力量的展現。1972年八一廠決定把小說《閃閃的紅星》改編成電影，很快得到中央有關部門的批準，并提出了明確的指導意見。當時，不論是軍隊還是地方，乃至整個社會，都對拍攝《閃閃的紅星》給予積極的支持和配合，從上到下，從干部到群眾，都投入了一股踴躍參與的熱情。在挑選演員潘冬子和椿伢子時，導演組把北京市100多所學校二至五年級的小學生篩選了一遍，從班里到年級，再從學校到區里，層層選拔，最終在西城區新文化街二小和東城區燈市口小學找到了影片需要的“潘冬子”和“椿伢子”。

影片的外景主要是在江西省景德鎮鵝湖拍攝的。當地群眾像當年支持擁護紅軍那樣，自發地組織起來給攝制組送水、送飯、送水果，踴躍爭當群眾演員。拍攝中，部隊有一個連的兵力常駐攝制組參加拍攝，特別是拍漫山遍野的映山紅時，兩個營的官兵現場保障。可以說，八一廠充分發揮了自身的獨特優勢，使《閃閃的紅星》拍出了“軍味”。

（二）

《閃閃的紅星》是一部標準的革命歷史題材影片，生動講述了少年潘冬子在父親參加紅軍、母親英勇就義后，在黨組織和革命前輩的正確引領下，通過與地主胡漢三的勇敢斗爭，逐漸成長為一名紅軍戰士的故事。影片以少年英雄潘冬子為主人公，精心安排故事情節、巧妙設置各種矛盾，將潘冬子愛憎分明、不畏艱險、機智勇敢、純潔質樸的性格特征刻畫得活靈活現。整部影片以紅色為基調，突出了環境對人物成長的重要性，支撐起了這部經典電影的靈魂；以紅星為主線，表現了堅定的革命信仰和理想追求；通過映山紅花的氣氛營造，象征著對未來美好生活的向往和希望。而且影片有著濃郁的抒情氣息，清新而不失凝重，讓人心情愉悅、自然而然地進入影片的境界，影片的主題也隨之進入人們的心靈。

電影中，在潘冬子被胡漢三吊在樹上毒打時，恰巧紅軍及時趕到。冬子的父親潘行義告訴他：“是毛主席的隊伍救了你”；當父子分別，父親贈送一顆紅星帽徽給了冬子，鼓勵他“什么時候遇到困難了，想紅軍了，就看看它，有它給你引路，你這個兒童團員就一定能長成個紅軍戰士”；冬子媽入黨宣誓后的母子對話里，潘冬子天真而又堅定地表示：“媽媽，你是黨的人，我就是黨的孩子。以后黨叫我干什么，我就干什么。”影片的主題音樂除了《紅星歌》之外，還有《映山紅》……就是這樣一部革命歷史題材影片，從公映到現在，始終好評如潮。當年的兒童成了今天孩子的爺爺奶奶，但他們仍愿陪著孫輩們再看《閃閃的紅星》，并深得今天孩子們的喜愛。

（三）

盡管像大海撈針一樣把祝新運、劉繼忠篩選出來，但他們還都是孩子。兩個孩子接受了任務后，只知道高興、興奮和對電影的新奇，還不懂得如何塑造人物。而且他們從小沒離開過北京，戲中的人物是江西山區農家的孩子，如何讓他們快速縮小與農家孩子的差距，盡早適應山區的拍攝環境。對此，攝制組做足了功課。

在江西體驗生活時，導演決定在外景地讓兩個孩子穿上劇組準備的服裝，腰里挎上當地孩子們上山砍柴的小砍刀，手把手地教他們學習砍柴、練習擔柴，并特意請負責道具的同志給他們每人捆了兩捆柴，讓兩個孩子擔著柴走山路，有時還在山路上排戲。祝新運和劉繼忠都特別能吃苦，肩膀壓得紅腫脫皮了也不哭不鬧，第二天仍堅持去擔。有人看了覺得很心疼，師偉則說：“再好的玉也需要雕琢啊。如果不教他們好好學習這些功夫，動作不熟練，細皮嫩肉地干起活來肯定不像樣，不僅直接影響人物形象，也必然會影響整部影片的表達效果。”影片中幾個孩子玩“打土豪”的那場戲，就是導演盡量發動他們自己去“玩”，在“玩”中去觀察、發現和培養、激發潘冬子的感情。這場戲非常真實、靈活，在一群活蹦亂跳的孩子中，一個活潑、可愛、機靈、頑皮的潘冬子形象被體現得淋漓盡致。

還有一場重頭戲，潘冬子的媽媽為掩護群眾撤退，被胡漢三帶領的白狗子放火犧牲在草房中。劇情要求潘冬子兩眼望著熊熊大火，強忍悲痛，流著眼淚阻止試圖沖出去救媽媽的革命群眾。但是，通過眼神來進行情感表達對于一個孩子來講，并不是一件容易的事。祝新運的眼淚就是怎么也流不下來。師偉就耐心地啟發他說：“冬子，你媽媽被敵人用火燒死了，你能不能哭出聲來呀，想一想那是你的親媽啊。”“你雖然還是個孩子，但在這部電影里可是大主角。你如果演不好，咱們這么多人的工作都得停止。”經過循循善誘的教導，祝新運逐漸進入狀態，再拍時眼淚嘩嘩而下，仿佛真的看到媽媽犧牲，那種悲憤、心痛的感情，將整場戲推向了高潮。

拍攝《閃閃的紅星》時，攝制組從編劇、導演、演員，到攝影、美術、道具、服裝、化妝、燈光、照明、煙火等，都是大家公認的精兵強將。但每個創作人員都沒有個人名利得失的考慮，就是一門心思、聚精會神地把電影拍好。在尋找潘冬子、椿伢子時，大家頂著烈日乘公交車滿京城跑，口干舌燥也不舍得買瓶汽水喝。劇本創作時，許多人都參與了討論，并提出了很多好的意見、建議，但署名時只有王愿堅、陸柱國執筆，其他人甘當“綠葉”。

特別值得一提的是，影片中宋大爹與潘冬子乘竹筏順江而下的那幅情景交融、天人合一的壯美畫景，就是攝制組第二次到鵝湖外景地拍攝的。原先這一段只是過場戲，劇本里只有“一只竹排順江而下”一句話。于是有人向導演建議：“可否設計一個像《智取威虎山》里楊子榮打虎上山那樣的場面？”導演和攝影師拍手贊同，最后就形成了那段經典場景：一江綠水、兩岸青山、晴空萬里、雄鷹翱翔，讓人過目難忘、印象深刻。

電影《閃閃的紅星》從策劃、創作拍攝到宣傳發行，已經將近半個世紀過去了，這部影片可以說深深影響了幾代人。作為一名電影人，現在我每天看著幼兒園那些幸福歡快的孩子們，多么希望再有一部新時代的《閃閃的紅星》。

（作者系八一電影制片廠原黨委常委、生產部主任；來源：學習時報）