?郭松民 | 再評《浴血無名川》：“從烈火中救一個朝鮮兒童”
點擊： 作者：?郭松民 來源：昆侖策網(wǎng) 發(fā)布時間:2021-04-06 10:01:38
“志愿軍到朝鮮，就是為了把朝鮮人民從美帝侵略所造成的水深火熱中拯救出來。”
01
在任何意義上說，《浴血無名川》都是一部成長中的作品。 成長的含義有兩個：
一是相對于近年來抗美援朝題材的作品，尤其是去年的《金剛川》，它已經(jīng)有了明顯的進步，盡管后者出自于“名導”之手；二是指《浴》劇仍有很大的提升空間。
《浴血無名川》有不少亮點，這里簡單指出兩個：
一是“毛澤東獎章”的出現(xiàn)。
副排長徐明德有一個視若珍寶的心愛之物，這就是“毛澤東獎章”。
老徐用戰(zhàn)士特有的語言，把這枚獎章稱為“主席勛章”，并很有些“傲慢”地宣稱，這絕不是誰想得就能得的。
他把這枚獎章無比珍惜放在上衣的右口袋里。在戰(zhàn)斗中，老徐被美軍狙擊手射成重傷，彌留之際，他顫抖著把手伸向口袋，正在對他進行搶救的李醫(yī)生知道他的心情，就把獎章掏出來放在他的手中，老徐欣慰地握著獎章，溘然長逝。
“毛澤東獎章”是新中國成立前，由第四野戰(zhàn)軍總部頒授的“最高戰(zhàn)功獎”，只有 “在戰(zhàn)場上起決定作用，一次立三大功者”才有資格獲得，也難怪徐明德有點“目中無人”。
“毛澤東獎章”另一個著名的獲得者，就是家喻戶曉的戰(zhàn)斗英雄董存瑞。
《浴》劇通過“毛澤東獎章”這樣一個道具的設置，把解放戰(zhàn)爭和抗美援朝聯(lián)系在了一起，使得人物變得立體而有深度。
順便說一句，新中國成立后，由于毛主席本人的反對，沒有設立以他的名字命名的勛章，但如果今后設立了“毛澤東勛章”的話，那無疑會被獲得者視為無上榮耀。
02
另一個亮點是對中美兩軍進行了巧妙的比較。
《浴血無名川》講述的是中美狙擊手對決的故事，雙方狙擊手都使用了“圍尸打援”戰(zhàn)術。
“圍尸打援”是比較殘酷的作戰(zhàn)方式，狙擊手先將對方一位比較重要的人物擊傷，然后再狙擊前來救援的人，很多觀眾可能在吳京的《戰(zhàn)狼》中已經(jīng)見識過這種戰(zhàn)術，好萊塢大導演庫布里克在1987年拍攝的《全金屬外殼》中，對這一戰(zhàn)術也有精彩呈現(xiàn)。
在《浴》劇中，美軍狙擊手首先使用這一戰(zhàn)術，將副排長徐明德?lián)舫芍貍瑸榱藸I救徐明德，三排戰(zhàn)士前赴后繼，付出重大傷亡。
但當美軍偷襲三排的藏身處時，杜川也把一名美國大兵的大腿射穿了，他躺在地上痛苦不堪，呼叫戰(zhàn)友救他，但美軍士兵冷漠以對，沒有一個人愿意冒險伸出援手，只是讓他“閉嘴”。最終，美軍少校不耐煩他的嚎叫，竟將他一槍擊斃。
一個小小對比，戳穿了《拯救大兵瑞恩》這樣的好萊塢大片制造的美軍“不拋棄，不放棄”的神話。
03
不過，從另一個角度看，《浴》劇受《拯救大兵瑞恩》的影響還是不小的。
這主要表現(xiàn)在《浴血無名川》有一個“拯救大兵”式的開始：師長決定派一個排到敵后拯救偵察排。
這個設定其實經(jīng)不起推敲。
從常識的角度來說，什么情況下師首長才會下這樣的決心呢？
要么，偵察排里有重要人物或重要情報，絕對不能落到敵人手里；要么，已經(jīng)確知偵察排的位置，但他們被敵人圍困在某個地方，必須要有部隊接應才能脫險。
但影片中，當師長向三排長孟大關交代任務時，竟完全不掌握偵察排的情況，甚至連偵察排是不是仍然活著都不清楚。
“情況不明決心大”是軍事決策的大忌，有豐富經(jīng)驗的師長恐怕不會下這種無厘頭命令。
但另一方面，《拯救大兵瑞恩》中一個值得借鑒的細節(jié)，卻被《浴》劇的主創(chuàng)人員忽略了。
米勒上尉帶領美軍小隊深入德軍后方時，遇到一個法國小姑娘，為了救她，一個美軍士兵被德軍狙擊手擊斃。
這個橋段雖短，卻是全片的點睛之筆，因為它賦予了美軍仁義之師的形象，同時賦予了美軍歐洲解放者、拯救者的形象，把美軍推上了道德制高點。
有了這個細節(jié)，美軍的全部行動就都有了立足點。
我想，如果我是《浴》劇的編導，就一定會安排志愿軍戰(zhàn)士從槍林彈雨中救一個朝鮮兒童，甚至把這作為整部電影開始，我要用這樣的鏡頭明明白白地告訴觀眾：中國人民志愿軍是一支什么樣的軍隊，志愿軍到朝鮮是干什么來的！
沒錯！志愿軍到朝鮮，就是為了把朝鮮人民從美帝侵略所造成的水深火熱中拯救出來。
這不是向壁虛構。志愿軍在朝鮮，有大量救人、救兒童的事跡。著名的國際主義戰(zhàn)士羅盛教的故事就不必多說了，魏巍在《誰是最可愛的人》一文中，也詳細記述了那位“像秋天田野里一株紅高粱那樣淳樸可愛”的戰(zhàn)士馬玉祥從美機轟炸引發(fā)的大火中救出一位朝鮮兒童的故事。
04
抗美援朝，保家衛(wèi)國，前者是國際主義，后者是愛國主義。抗美援朝戰(zhàn)爭是愛國主義和國際主義的完美結合，中國人民志愿軍是第一流的軍隊，是最文明的軍隊。
但這一切，不能停留在歷史教科書里，而要通過文藝、影視作品，不斷地進行再生產(chǎn)，才能被每一代人所牢記。
每一部戰(zhàn)爭題材的電影，都絕對無法避免地要用自己的方式回答戰(zhàn)爭性質(zhì)問題。
但令我感到不解的是，現(xiàn)在抗美援朝題材的影視作品，似乎成了“架空劇”。
《金剛川》就開了一個很不好的先例，即完全排除了朝鮮因素，影片既沒有朝鮮人民軍，也沒有朝鮮老百姓，志愿軍簡直是在一個無人國度里和美軍作戰(zhàn)。
《浴》劇中出現(xiàn)了人民軍的鏡頭，但一晃而過，朝鮮老百姓也沒有出現(xiàn)。
由于無法通過和志愿軍和朝鮮人民之間的互動來闡釋“援朝”的目的，志愿軍也似乎成了一支只為自己打仗的軍隊。
這就構成了一種“歷史的缺位”，也是對歷史的錯誤解讀。
中國人民志愿軍難道不是偉大的解放者、拯救者嗎？為什么不能堂堂正正的影片中表現(xiàn)這一點呢？
不能正面解釋戰(zhàn)爭的正義性，影片就只好回到“慘烈”的套路上去，斷肢、被燒焦的尸體、飛濺的鮮血……，這又落入反戰(zhàn)電影的窠臼了。
05
《浴血無名川》是一部成長中的作品，它有許多亮點，但一時還難以擺脫多年形成的慣性。
不過，既然有了一個開始，一切就都有希望。
《浴血無名川》會成為一個路標，它的亮點會被發(fā)揚光大，教訓也會被汲取，我深信，抗美援朝題材的電影一定會迎來自己的輝煌。（續(xù)完）
作者系昆侖策研究院高級研究員；來源：昆侖策網(wǎng)【作者授權】，轉(zhuǎn)編自“高度一萬五千米”
責任編輯：向太陽
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