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幾天前，我寫了一篇“里外通吃的機會主義者應該下崗”，批評中央美院實驗藝術學院院長、新任天津美術學院院長邱志杰誤人子弟。很巧，幾乎同時，網上爆出千萬級觀看的熱搜：中央美院畢業展上一件紙板箱搭成的作品《超級蜂巢》（圖1），被網民吐槽為“一坨垃圾”。

圖1《超級蜂巢》

這坨“垃圾”，可以說是邱院長誤人子弟的典型例證。這位同學來自工薪家庭，經濟并不寬裕，竟然花費一兩萬塊錢來制作這件毫無審美價值的“作品”！學習四年是這樣一個成果，何止誤人，而是坑了這位學生及其家人。我早在2005年出版的《藝術的陰謀》就指出：所謂“國際當代藝術”，是一種二戰以后美國在全世界推廣出來的“美國式藝術”。實際上并非藝術，而是一種“美國式雜耍”。今天所謂“當代藝術”并不是時間意義指當今時代的藝術，而是特指某些種類的“藝術”：波普裝置、行為、影像、觀念。這些所謂“藝術”都是超越繪畫（不用畫畫），或超越了“美術”：不追求美，而是追求怪力亂神，驚世駭俗。電影和數碼影像本身當然可以表現藝術，但用來表現怪力亂神，就難當藝術之名。所謂“當代藝術”有兩個口號：“人人都是藝術家”（博伊斯），“隨便什么東西都是藝術品”（沃霍爾）。這是將藝術混同于生活，生活就是藝術，實際上拉低了藝術的門檻。紙板箱“坨”成了藝術品，就來自這樣的邏輯。

“當代藝術”的標志性作品就是杜尚的小便池（圖2）。小便池都可以是藝術品，那么日常物品無不可以是“藝術品”。臟兮兮的床（艾敏），種花的花盆（雷諾），藥柜子（赫斯特），甚至一坨屎（曼佐尼）（圖3）……都可以是藝術品，并拍出高價。艾敏的床拍出2700萬人民幣，曼佐尼的一罐屎賣出100多萬人民幣！

圖2 杜尚《泉》

圖3 曼佐尼《藝術家之屎》

“當代藝術”還是國際統治集團的一種全球愚民策略，讓全世界人民心智幼兒化，審美低俗化。心智幼兒化：推出大量以幼兒玩具為藝術品的“藝術家”。比如前些年一位荷蘭“藝術家”來中國頤和園展覽玩具大黃鴨，日本人村上隆的幼兒玩具在法國凡爾賽宮展出（成年人的國際運動會配制兒童玩偶的“吉祥物”，也有此策略之嫌）。審美低俗化：2014年在巴黎市中心的旺多姆廣場，豎起了一個美國“藝術家”的充氣肛塞（圖4）。2015年在凡爾賽宮的花園，展覽一整年裝置“王后的陰道”（圖5）……

圖4 保羅·麥卡錫 “肛塞”

圖5 安尼施·卡普爾 “王后的陰道”

這樣的“當代藝術”，也遭到了國外有識之士的憤怒批評。“當代藝術”一錢不值！（波德利亞爾）“當代藝術”是撒謊和欺騙！（斯克魯頓）“當代藝術”如皇帝的新衣，沒有任何藝術性可言！（克萊爾）“中國當代藝術”侮辱了人生，侮辱了藝術！（珀爾）（參閱《“當代藝術”：世紀騙術》）把小便池和大便指認為藝術，難道不是騙子？這是徹頭徹尾的洗腦，是騙術，巫術，實際上是一種邪教！

中國“當代藝術”長期都由國際勢力所推助。那些中國“當代藝術”明星，無一不是得到西方捧炒而成名，包括這位邱院長。中國“當代藝術”只是中國制造的美國式雜耍，是美國主導的國際“當代藝術”的附庸。中國推廣“當代藝術”，是一種“文化自我殖民”。

習主席在2014年中央召開的文藝座談會上明確表示“不要搞奇奇怪怪的建筑”，實際上也是批評“奇奇怪怪的藝術”。

中國教育部在藝術院校開設美國式“當代藝術”專業，不符合中央“堅持以人民為中心”的文藝政策。

我在此呼吁教育部，立即撤銷這種打著“實驗藝術”旗號的雜耍專業。

不再迷信“當代藝術”的邪教，奪回我們的“審美權”，也是文化自信的體現。美術學院的宗旨是教“美術”。弘揚“中和雅正”中華藝術精神，才是真正的美育。

2003年我在《文藝報》發表“應當絞死建筑師？”一文，反對央視大樓“大褲衩”建筑方案，引起相當反響但沒有成功。2011年，我寫了“抵制XXX——把洋垃圾建筑引入中國”，反對泉州當代藝術博物館建筑方案（圖6），被上海媒體報道。那一次我成功了，這個垃圾建筑沒有建成，讓泉州市省了10多個億。希望這一次，我還能成功。

圖6 泉州當代藝術館建筑方案（弗蘭克·蓋里設計）

來源：河清微信號