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不久前，在原本預(yù)期會(huì)有30億票房的電影《八佰》因?yàn)?ldquo;技術(shù)原因”缺席上海國際電影節(jié)和暑期檔之后，“技術(shù)原因”成了業(yè)界一個(gè)令人談虎色變的“恐怖”詞匯。

在網(wǎng)上隨手了搜了一下，發(fā)現(xiàn)這些年來，由于“技術(shù)原因”而遭遇坎坷甚或永久沉沒的電影還真不少——

 

2012年9月，電影《白鹿原》在上映前兩天宣布因“技術(shù)原因”延遲公映；

2013年4月，電影《被解放的姜戈》放映了半天就宣布因“技術(shù)原因”停映；

2014年12月，電影《一步之遙》在首映禮舉行前24小時(shí)，宣布因“技術(shù)原因”未過審查；

2018年3月，電影《中邪》取消點(diǎn)映，臨時(shí)撤檔，片方聲明是“技術(shù)原因”；

2019年2月，電影《一秒鐘》由于技術(shù)困難，將不會(huì)參加柏林電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)角逐；

2019年2月，電影《少年的你》退出柏林電影節(jié),官方稱原因是后期制作無法趕上柏林展映時(shí)間；

2019年5月21日，因技術(shù)原因，祖峰新片《六欲天》退出戛納電影節(jié)；

2019年6月14日，上海電影節(jié)開幕片《八佰》，因技術(shù)原因取消放映；

 

……

不一一例舉了，與“技術(shù)原因”驚喜相逢的電影應(yīng)該還有一些，以后恐怕也很難完全避免。

如此之多的“技術(shù)原因”，從任何角度來看，都不是一個(gè)好現(xiàn)象——

第一，這意味著越來越多的影片出現(xiàn)了“質(zhì)量問題”，造成了社會(huì)資源的巨大浪費(fèi)；

第二，這意味著電影人還不能拍攝出真正優(yōu)質(zhì)的電影，電影界與國家意識(shí)形態(tài)和主流價(jià)值觀還經(jīng)常發(fā)生齟齬，甚至沖突，遠(yuǎn)沒有達(dá)到默契、水乳交融、互相強(qiáng)化的狀態(tài)——就像好萊塢的電影與美國國家意識(shí)形態(tài)和主流價(jià)值觀的關(guān)系那樣。

第三，由于優(yōu)質(zhì)國產(chǎn)電影缺位，在中國的電影市場已經(jīng)超越北美成為全球最大電影市場情況下，這意味著大量的市場利潤被好萊塢收入囊中，這些利潤為好萊塢這架碩大無朋的“意識(shí)形態(tài)國家機(jī)器（當(dāng)然是美國國家機(jī)器）”補(bǔ)足了燃料，讓它可以繼續(xù)加速運(yùn)轉(zhuǎn)，反過來強(qiáng)化了對(duì)中國電影市場的占領(lǐng)以及對(duì)中國觀眾和電影人的文化統(tǒng)治。

這種狀況還要繼續(xù)下去嗎？

當(dāng)然不能！但是應(yīng)該怎么辦呢？

我認(rèn)為很重要的一點(diǎn)，就是要重建嚴(yán)肅的電影評(píng)論。

這里要公平地說一句，一些電影人的抱怨是有道理的，用“技術(shù)原因”管理電影的確不是一個(gè)好的辦法。

為什么呢？因?yàn)樗械娜硕贾溃?ldquo;技術(shù)原因”的真實(shí)含義是“技術(shù)并非原因”。但技術(shù)之外的真實(shí)原因究竟是什么呢？

沒有人知道。

這就導(dǎo)致發(fā)生問題的電影主創(chuàng)人員不服氣，甚至自認(rèn)是“受害者”，社會(huì)公眾不理解，反而同情出現(xiàn)了質(zhì)量問題的電影，其他電影人對(duì)今后如何規(guī)避“技術(shù)原因”也心中無數(shù)。

打一個(gè)比方——

一部新電影，好比一輛剛剛從流水線上下來的汽車。市場管理部門禁止銷售，理由是剎車有問題。

但實(shí)際上剎車是好的，不許銷售的真正原因是整車設(shè)計(jì)有致命缺陷。而市場管理部門出于各種瞻前顧后的考慮，偏偏不愿意明確指出這一點(diǎn)。

我們可以想見這種管理方式會(huì)給汽車行業(yè)造成多么大的麻煩。

現(xiàn)在我可以直截了當(dāng)?shù)卣務(wù)勈裁词菄?yán)肅的電影評(píng)論了——就是追問影片的基本政治傾向和價(jià)值觀的影評(píng)。

仍然以汽車的生產(chǎn)和銷售為例，嚴(yán)肅的電影評(píng)論，就是毫不客氣地指出“整車設(shè)計(jì)”存在缺陷的評(píng)論。

04

從上個(gè)世紀(jì)八十年代之后，至遲是在對(duì)影片《苦戀》的討論之后，嚴(yán)肅的電影評(píng)論就逐漸淡出，甚至成為一種政治不正確。

任何對(duì)影片政治傾向的追問、對(duì)價(jià)值觀的辨析，都會(huì)遭到業(yè)界大佬的強(qiáng)烈反彈，被指為“左”，被指為“上綱上線”，進(jìn)而失去正當(dāng)性。

在這種氛圍中，影評(píng)變成了“娛評(píng)”，影人八卦和營銷手段，對(duì)促進(jìn)電影事業(yè)發(fā)展的作用微乎其微，影評(píng)人也變得毫無尊嚴(yán)，以至于姜文公開在他的《邪不壓正》中嘲弄、丑化影評(píng)人。

但是，正像一輛汽車不可能沒有“整車設(shè)計(jì)”那樣，一部電影，也不可能沒有政治傾向和價(jià)值觀。

馬克思在《關(guān)于費(fèi)爾巴哈的提綱》中說：

“人的本質(zhì)不是單個(gè)人所固有的抽象物，在其現(xiàn)實(shí)性上，它是一切社會(huì)關(guān)系的總和。”

毛主席在《實(shí)踐論》中指出：

“在階級(jí)社會(huì)中，每一個(gè)人都在一定的階級(jí)地位中生活，各種思想無不打上階級(jí)的烙印。”

兩位偉大導(dǎo)師的表述方式不同，但表達(dá)的思想?yún)s是一致的。人既然必定生活在一定的社會(huì)關(guān)系和階級(jí)地位中，則其觀念就必然是對(duì)這種關(guān)系和地位的直接、間接的反映。

電影，作為由社會(huì)關(guān)系和階級(jí)地位所產(chǎn)生的觀念形態(tài)衍生的一種產(chǎn)物，說它反而可以超越于觀念之上，不反映任何觀念，又怎么可能呢？

2007年，在《集結(jié)號(hào)》上映之后，導(dǎo)演馮小剛在接受“《三聯(lián)生活周刊》記者采訪時(shí)說：

“傳統(tǒng)的戰(zhàn)爭片是為政治服務(wù)的，這個(gè)電影，還是從市場切入，希望在市場上能夠贏得大部分觀眾。”

馮導(dǎo)的意思很明白，就是他想回避政治。但實(shí)際情況如何呢？《集結(jié)號(hào)》由于否定了解放戰(zhàn)爭的正義性，而成為新世紀(jì)以來“最政治”的一部電影。

嚴(yán)肅電影評(píng)論的缺位，導(dǎo)致中國電影人在進(jìn)行電影創(chuàng)作時(shí)失去了方向感，八十年代以來的影片，因?yàn)槿狈?ldquo;整車設(shè)計(jì)”而“拼湊”的特點(diǎn)非常明顯。而令大家嘖有煩言的后果之一，是政治傾向和價(jià)值觀方面存在的問題，以“技術(shù)原因”的方式不斷表現(xiàn)出來；

嚴(yán)肅電影評(píng)論的缺位，還使得對(duì)電影的評(píng)判權(quán)、話語權(quán)轉(zhuǎn)到了歐洲和美國的各種電影獎(jiǎng)項(xiàng)和電影節(jié)，“小金人”、“金獅”、“金熊”乃至“金馬”事實(shí)上起到了引領(lǐng)政治傾向和價(jià)值觀的作用，這在本質(zhì)上是文化殖民化的一種表現(xiàn)，同時(shí)也使得電影創(chuàng)作與中國國家意識(shí)形態(tài)之間張力變得更加緊繃；

嚴(yán)肅電影評(píng)論的缺位，還導(dǎo)致了國內(nèi)各大電影獎(jiǎng)項(xiàng)的衰微，包括盛極一時(shí)的百花獎(jiǎng)和金雞獎(jiǎng)，因?yàn)閺膬r(jià)值觀的角度來看，這些獎(jiǎng)項(xiàng)并非西方的各種獎(jiǎng)項(xiàng)的對(duì)立面，而是其追隨者和附庸，它們當(dāng)然就缺乏吸引力，更不可能具有引領(lǐng)創(chuàng)作的功能了。

嚴(yán)肅電影評(píng)論的缺位，還產(chǎn)生了另一個(gè)令人感到啼笑皆非的后果：在美國遭遇金融危機(jī)，好萊塢遇到前所未有的資金困局情況下，大量的中國資本涌入好萊塢。但資本構(gòu)成的變化，并沒有導(dǎo)致好萊塢的政治傾向和價(jià)值觀有任何變化。

和電影市場的情況一樣，這些資金反而幫助好萊塢強(qiáng)化了對(duì)中國的文化殖民統(tǒng)治。

根本的原因，是在這些資本背后，并沒有足以與好萊塢相抗衡的價(jià)值觀。如大量投資好萊塢的王健林所言：

“中國電影還是學(xué)生，好萊塢是老師。學(xué)生怎么在這里告訴老師要提高產(chǎn)品質(zhì)量呢？”

2016 年初，中國的名企萬達(dá)花了35 億美元買來了傳奇影業(yè)，拍攝了電影《長城》。

按照導(dǎo)演張藝謀的說法，他要向世界展示中國形象。可這是一種什么樣的中國形象呢？

長城垛口里的東方戎裝美女，脈脈含情、無限留戀的望著漸行漸遠(yuǎn)的男性白人英雄的背影——這就是充溢著中國資本的好萊塢推銷給全世界的“中國形象”。

重建嚴(yán)肅的電影評(píng)論，解決中國電影的“整車設(shè)計(jì)”問題，在這個(gè)前提下推動(dòng)中國電影走向世界，看來已刻不容緩。

（作者系昆侖策研究院高級(jí)研究員；來源：昆侖策網(wǎng)【作者授權(quán)】，轉(zhuǎn)自“新文化研究”）