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       好萊塢著名編劇羅伯特麥基在他著名的編劇圣經《故事》中寫道，一個完整的電影故事的軀體是由若干成分構成的。最小的單位是“節拍”，它基本上只是人物之間動作和行為的一個瞬間。這些“節拍”結構成場景——“通過沖突表現出來的一段動作”，并在故事的特定點上轉化了某個人物的價值。

節拍是構成戲劇最小的單位，有可能只是角色一個簡單的動作，一個凝滯的瞬間，只是故事一個微不足道的變化，或者一個雋永的瞬間。細節從節拍中誕生，孕育著電影的節奏與呼吸。小到家庭錄像，是由無數個溫暖的細節組成，大到史詩品格的電影，也是由細節匯流成了時間的長河。

在陳力導演的電影《古田軍號》中我們可以清晰看到，導演是如何使用細節一點一點堆砌出歷史片的大格局。

軍號

軍號是電影的題眼，承載著主題畫龍點睛的作用，是全片“不忘初心”宗旨的影像外化。電影就是由軍號的埋沒與重現帶出了紅軍此時的危機與領導人的出場。軍號象征著為人民而戰的理想信念，而此時的軍隊卻面臨著信仰的危機。

擁有軍號的小吹號手，是紅軍信念的傳承著，父輩的犧牲讓他出于不知所措的狀態，是毛澤東和朱德以身作則，捍衛其堅定的革命信念。影片多處細節極為動人，毛澤東為小吹號手討回公道，朱德親身為其示范吹號的技巧等等。然而導演始終沒有讓小軍號手吹向軍號，直到影片的最后，當革命軍隊從古田再次出征，擁有統一思想、堅定信念的共產主義者邁出勝利的萬里長征。這個時候，小軍號手在毛澤東鼓勵的眼神下終于吹響了前進的號角，這是一次壓抑之后酣暢淋漓的宣泄，更是一種精神涅槃重生的喜悅。

床頭隔板

毛澤東與朱德總司令的革命情誼是久經考驗的，他們也會為了革命方針激烈爭執，但是內心深處都明白對方的赤子之心。但是如何把握住黨內爭執與朱毛情誼的火候？如何可以做到不偏不倚？這成了全片劇作的一大難點。

我們看到陳力導演非常巧妙地用床頭隔板這一極富時代感的道具成為了毛澤東、朱德、陳毅三人情感交流的橋梁。當朱毛因為革命往何處去的理念有了爭執的時候，兩人面紅耳赤。陳毅不斷規勸毛澤東，兩人圍繞床頭隔板打開關上，無數個回合，我們可以看到對朱毛深情厚誼的陳毅，更能看到一個為了革命正直無私的毛澤東。

當毛澤東落選前委書記，決心離開紅四軍，朱德為了挽留他與陳毅對換鋪位，一番偷梁換柱，卻換來了兩個人打碎隔閡堅冰的機會。這樣的手筆，將歷史的一抹溫情留了下來。

板凳

在古田鄉村游大龍是當地最有特色的民俗活動，幾十個精壯漢子高舉著板凳龍在大山上，在村鎮間肆意遨游，那代表著福建人團結一心的拼勁和闖勁。

第一次出現游大龍在電影的開始，敘事者“我”回憶起爺爺與毛澤東主席革命的日日夜夜，看著今日富強的中國心馳神往，當年偉人播撒下的種子，在今天開花結果。在這里，板凳組成的巨龍象征著共產黨一切為了祖國的初心。

第二次出現游大龍，是當毛澤東離開紅四軍，只身一人赴上杭為當地老百姓教書。心中有些喪氣的毛澤東看到當地人民用游大龍歡迎自己，場面蔚為壯觀，他不禁贊嘆：心齊方能成龍！是啊，板凳龍由無數個板凳組成，而高舉板凳的不正是一個又一個的人嗎？唯有齊心協力，方能移山倒海。

在電影的最后，毛澤東離開上杭，他身無長物，唯有一張板凳，他帶走了閩西人民的祝福與善意。

新軍裝

新軍裝象征著革命新的開始，是毛澤東等偉人對勝利屬于明天的殷切厚望，也是潛藏著昂揚的樂觀主義精神。當朱毛有了爭執，朱德心中苦悶，是毛澤東帶著他參觀了染坊里新染的布料，快樂彌漫在熒屏上，革命者即便有千難萬難，依然有赤子之心。

然而，陳力導演在新軍裝的細節處理上并不僅僅局限于此，她試圖將劉安恭與朱毛的矛盾也可以通過軍裝的細節表現。劉安恭要求在新的領章上加上黑邊，表達中國共產黨人對列寧的緬懷。然而這卻引起了黨內不同的聲音，林彪等人則認為這樣做普通軍人不理解，毛澤東也認為革命應該要與國情相結合，這個細節成為雙方矛盾爆發的導火索。

電影的結尾，毛澤東在大會上說，領章的黑邊要加，這不僅僅是為了紀念列寧，更是為了紀念所有為了革命拋頭顱灑熱血的中國人！這樣的詮釋讓領章也有了一份溫暖，讓所有將士都感受到革命的真正意義。

這樣的細節在陳力導演的《古田軍號》中何其之多，比如朱德掰成三塊的饅頭；比如毛澤東染上瘧疾，他身邊人一次又一次為他蓋上棉被的動人場面。所有的細節都在這部影片中與共產黨人的革命精神相得益彰，這是導演的功力，也是我們欣賞這部電影的榮幸。（文/拓夫）