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今日看點：“初心使命在肩上，扶貧攻堅在路上。”為響應(yīng)黨的號召，2020年多部影視劇聚焦“扶貧攻堅”，不少劇集在“路上”，扶貧劇已成為2020年影視的主要類型題材。其中，電視劇《山海情》憑借其創(chuàng)意求真成為扶貧劇中的爆款，本文以《山海情》為例，從多角度論述該劇的成功之道，分析扶貧類型影視劇的產(chǎn)業(yè)化和市場化新模式。

回顧2020年，大小屏幕上的扶貧劇的播出較為集中。如《綠水青山帶笑顏》《我的金山銀山》《我們在夢開始的地方》《一個都不能少》《最美的鄉(xiāng)村》等，還有10余部聚焦“扶貧攻堅”的影視劇集仍在“路上”。扶貧劇已成為2020年影視的主要類型題材之一。本文以扶貧劇爆款《山海情》為例，擬從該劇成功之道、扶貧劇突破、衡量標準等角度論述扶貧類型影視劇的產(chǎn)業(yè)化和市場化新模式。

電視劇《我的金山銀山》劇照 ｜ 圖片來源于微博  ▲

電視劇《最美的鄉(xiāng)村》劇照 ｜ 圖片來源于微博  ▲

《山海情》贏在創(chuàng)意勝在求真

不同時代有不同的美。新時代影視傳遞的是強調(diào)生命個體，人與自然和諧，側(cè)重新感性的美。“十三五”收官之年、“十四五”開局之年，五大衛(wèi)視黃金檔連播的扶貧劇《山海情》持續(xù)火爆，俘獲不同年齡層觀眾的“心”。23集長度的劇集，觀眾喜愛有加，大呼“太短了”“不夠看”。扶貧劇是新時代新主流影視的類型之一，《山海情》的成功歸根結(jié)底，贏在創(chuàng)意，勝在求真，成功的秘訣在于具有新感性之美。

電視劇《山海情》 ｜ 圖片來源于微博  ▲

“土得掉渣”“土得高級”“土得感人”的《山海情》講述閩寧協(xié)作，山海相牽的脫貧故事。從寧夏隔壁荒灘到魅力似錦的“金沙灘”，從閩寧村到閩寧鎮(zhèn)，將中國扶貧開發(fā)和脫貧攻堅戰(zhàn)役中的經(jīng)典個案，通過視覺影像、人物形象塑造，多線敘事，活靈活現(xiàn)地勾勒。其人物原型在當(dāng)代著名作家何建明所著的報告文學(xué)《詩在遠方》中均可找到。

圖片來源于微博  ▲

從寧夏的西海固到福建莆田，真實的情感，真實的事件，真實的困惑，真切的變化，體現(xiàn)在劇情的每一秒每一定格中。劇中“嚼草”的馬喊水（張嘉益飾），青年扶貧干部馬得福（黃軒飾），“教師魂”白崇禮（祖峰飾），聰慧質(zhì)樸的李水花（熱依扎飾），搞笑擔(dān)當(dāng)陳金山（郭京飛飾），技術(shù)扶貧教授凌一農(nóng)（黃覺飾），年輕演員黃堯、白宇帆等的演技少了浮夸，多了腳踏實地的真情實感。理想與現(xiàn)實，扶貧與脫貧，扶技與扶智，故鄉(xiāng)與他鄉(xiāng)，脫貧路上的斗智斗勇，克服艱難險阻，無處不在的矛盾和掙扎。演員們將“群像”演活了，塑造起暖人心、勵志氣，永不放棄永不拋棄的向上向善的奮斗詩意故事。

《山海情》主要演員 ｜ 圖片來源于微博  ▲

感性的東西是自動化、無意識的。生活中不斷積累經(jīng)驗所致。演員們深入生活，扎根現(xiàn)實，與人民大眾的情感同呼吸共命運，成為該劇的成功之道。此處以《山海情》為例，試論述扶貧劇等電視劇藝術(shù)發(fā)展的基本規(guī)律。電視劇藝術(shù)歸根結(jié)底在于藝術(shù)發(fā)展的創(chuàng)意，主要體現(xiàn)在人物創(chuàng)意、敘事創(chuàng)意和傳播創(chuàng)意三個維度。強調(diào)創(chuàng)意之余，堅持現(xiàn)實主義的精神，現(xiàn)實主義應(yīng)該是中國影視發(fā)展的一條主線，新時代的主流。

扶貧劇突破：人物形象塑造出彩出新

大眾文化是電視劇類型形成的主要原因。影響電視劇類型的三大原因是大眾文化、主流文化、精英文化。大眾文化與民營、中外等資本結(jié)合，創(chuàng)作出言情劇、偶像劇、武俠劇、古裝劇等，占領(lǐng)商業(yè)市場。主流文化與國家投資、民營投資相結(jié)合，創(chuàng)作諜戰(zhàn)劇、軍旅劇、扶貧劇，占領(lǐng)主流市場。精英文化與國家投資、民營投資相結(jié)合，創(chuàng)造科幻劇，占領(lǐng)部分市場。

改革開放四十周年以來，中國的文化格局呈現(xiàn)多元共生、多足鼎立的特征，主要表現(xiàn)為大眾文化、主流文化與精英文化并存。三者的目的、特征、功能有差異，導(dǎo)致主導(dǎo)文化發(fā)展方向的矛盾。三種矛盾你中有我，我中有你。摩擦與沖突長期共存，但這三種形態(tài)并非代表不同的經(jīng)濟制度、不同政治制度的文化形態(tài)，并非意味著一方完全要取代另一方，而是同屬于當(dāng)代文化范疇下，不同角度、層次對當(dāng)代中國社會生活的反映。不能簡單地以一種文化形態(tài)排斥或否認另一種文化形態(tài)，創(chuàng)新新時代的文化語境，則主動尋求三種文化的“交集區(qū)”，折射出三者的博弈競爭和聚集共謀。

扶貧劇《山海情》較好地處理這三者的關(guān)系。它沒有瑰麗場景，沒有新奇情節(jié)，沒有長篇大論，豪言壯語，卻將1996年中央作出東西扶貧協(xié)作的重要戰(zhàn)略部署藝術(shù)化、影像化地呈現(xiàn)在屏幕上，牢牢抓住挑剔的年輕觀眾的心。既是藝術(shù)表現(xiàn)，也是如實記錄。制作方考慮到題材的特殊性，啟用了具有收視號召力的演員和部分老戲骨，“傳幫帶”的痕跡較為明顯。演員的年輕化有利于吸引年輕的觀眾，有助于擴圈和破圈。《山海情》中的7位年輕演員，絲毫不遜色“老戲骨”或“當(dāng)紅炸子雞”的演員們。他們對不服輸，具有戰(zhàn)天斗地堅韌品格，“成長型”青年一代的人物形象塑造出彩出新。

人類共同話題：以現(xiàn)實主義為標尺

電視劇類型形成的內(nèi)在驅(qū)動力是產(chǎn)業(yè)化和市場化。人民群眾日益增長的美好生活需要和不平衡不充分的發(fā)展之間的矛盾，決定了人們對精神生活需求的持續(xù)旺盛。三種形態(tài)的文化主流所呈現(xiàn)的各種類型化的電視劇，為廣大人民群眾提供了各種精神食糧。電視劇所塑造的主要人物形象、思想感情，及衍生話題、產(chǎn)品、作品等，在循環(huán)過程中不斷地實現(xiàn)價值增值。形象是電視劇產(chǎn)業(yè)鏈的核心，人物形象最重要的是創(chuàng)新。

優(yōu)秀的電視劇形象造型獨特、鮮活、活力，不是“群像化”的模糊不清的大眾臉，而是個性鮮明，性格突出的“常人”的“日常”。如《山海情》中的自掏腰包補貼蘑菇差價的菌草專家凌一農(nóng)，手把手教農(nóng)民種植蘑菇，守大棚，尋銷路，血性地愛農(nóng)護農(nóng)，不惜與菇賤傷農(nóng)的商人打架。凌教授這一人物形象的創(chuàng)新，符合國情現(xiàn)實之余，更體現(xiàn)了扶貧知識干部的人性和擔(dān)當(dāng)，責(zé)任感和使命感。

電視劇產(chǎn)業(yè)與其他工業(yè)產(chǎn)業(yè)具有明顯的區(qū)別。其他工業(yè)產(chǎn)業(yè)可以用工業(yè)流水線量化生產(chǎn)。電視劇產(chǎn)業(yè)要強調(diào)創(chuàng)意，無法大量復(fù)制。在電視劇產(chǎn)業(yè)鏈中，最關(guān)鍵的環(huán)節(jié)是“創(chuàng)意”。國產(chǎn)電視劇于國外的電視劇可以有所借鑒，但不能全盤照搬，而是接地氣，依據(jù)中國國情現(xiàn)實加工提煉創(chuàng)造，這樣才能取得震撼人心的上乘效果。苦瘠甲天下的寧夏西海固地區(qū)，被聯(lián)合國教科文組織定性為“不具備人類生存的基本條件”。東西協(xié)作，脫貧攻堅，就必須“撥窮根”，整體搬遷是必由之路。這既是社會主義制度優(yōu)越性的體現(xiàn)，也是新時代的社會現(xiàn)實狀況。

網(wǎng)友評論截圖 ｜ 圖片來源于微博  ▲

一部好的電視劇應(yīng)該具有昂揚奮發(fā)的優(yōu)質(zhì)故事內(nèi)核，以現(xiàn)實主義為標尺，同時兼具審美藝術(shù)和視聽藝術(shù)。其思想內(nèi)容上應(yīng)多表現(xiàn)人類共同的話題，不分年齡、種族、性別、地域、身份等都會感興趣的關(guān)系，如人與生態(tài)、人與自然、婚姻、愛情等。既有民族性、地域性特色，又能符合大眾情感認知和審美追求。網(wǎng)飛Netflix在“地球村”的戰(zhàn)略布局和收購并購計劃，體現(xiàn)電視產(chǎn)業(yè)工業(yè)化制作的標準和流程，且精分迎合不同人群的審美、價值觀需求。

總結(jié)

上世紀90年代，我國電視劇類型不斷增加。1993年我國電視劇正式提出“弘揚主旋律，提倡多樣化”，電視劇創(chuàng)作指導(dǎo)思想和影視創(chuàng)作思潮不斷更新。新時代電視劇多元化是社會文化進步的一種重要表現(xiàn)形式。類型劇與類型元素是辯證統(tǒng)一的。類型元素的運用是各種類型的電視劇應(yīng)該遵循的，但不是全部，更不能教條化。扶貧劇是當(dāng)下的影視新主流類型題材之一。未來的扶貧影視劇應(yīng)該遵守類型化的規(guī)律，恪守發(fā)展的主題，以文化體制改革為動力，以結(jié)構(gòu)調(diào)整為主線，以科技創(chuàng)新為支撐，以依法管理為保障，不斷增強活力、壯大實力，提高競爭力，發(fā)展多元文化與電視劇類型，滿足人民日益增長的文化需求。

大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，逐步形成電視劇類型體系完整、結(jié)構(gòu)合理、整體技術(shù)水平先進、市場主導(dǎo)作用明顯的新格局。影視產(chǎn)業(yè)布局與國民經(jīng)濟的新型產(chǎn)業(yè)和新的經(jīng)濟增長點，或?qū)⒊蔀槲覈裎幕a(chǎn)品的重要生產(chǎn)基地之一。

來源：言之有范微信號  圖片 | 來源于網(wǎng)絡(luò)