郭松民 | 新中國非常電影之：《第二個春天》
點擊： 作者：郭松民 來源：昆侖策網 發布時間:2021-09-05 10:04:46
“《第二個春天》涉及的深度，至今未被超越！”
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1975年，是新中國電影史上的一個重要年份，在經過暴風驟雨的洗禮后，一批色彩亮麗，令人耳目一新的影片拍攝完成并且上映了，包括《海霞》《春苗》《紅雨》《金光大道》《創業》《戰洪圖》……，等等。
這些影片，和“十七年”影片，同一時期的蘇聯、東歐、朝鮮等社會主義國家的影片相比，有了重大區別，展現出了一種全新的趨勢，假以時日，有可能成長為真正能與西方電影分庭抗禮，在世界范圍內爭奪文化領導權的重要力量。
遺憾的是，由于復雜的歷史原因，這一主題并沒有充分展開就中斷了，不過這已經是另外一個話題了。
《第二個春天》是這些新上映的影片中非常引人注目的一部，它和同樣是于洋擔任男主角的《火紅的年代》堪稱雙壁。
《第二個春天》所以能夠在新中國電影史上留下濃墨重彩的一筆，究其原因，在于這部電影探討了“通過什么樣的道路走向現代化”的主題，這可以說是1840年以來一直困擾中華民族的一個重大問題。
就深度而言，此后幾十年國防工業題材的的電影和電視劇，沒有哪一部能夠超越《第二個春天》，同時，《第二個春天》也對未來表現出了一種神奇的展望能力，無論其擔憂還是預言，隨著時間的推移，都一一得到驗證。
此外，《第二個春天》拍攝得也非常優美，白色的海軍制服、藍色的大海、流線型的新式導彈快艇……，畫面素凈、明朗而富有詩意，與“心潮逐浪高”的基調十分切合，令人賞心悅目。
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很多年輕的觀眾沒有看過《第二個春天》，這里先簡單做一點“劇透”吧。
20世紀60年代第一個春天，海軍某部支隊政委馮濤（于洋 飾）被派往東港1060造船廠擔任工委書記。他到達時，正遇上一艘由我國工人和技術人員自行設計制造的新式快艇“海鷹”號第一次試航，但不幸的是，“海鷹”在試航過程中起火爆炸。
試航失敗后，廠長齊大同（張憲 飾）對繼續建造“海鷹”產生了懷疑，他不顧總設計師劉之茵（楊雅琴 飾）和廣大工人的強烈反對，決定將“海鷹”封進庫房，而把希望寄托在從蘇聯引進的“飛魚”上，幻想依靠外援為我海軍造新艦艇。
工委書記馮濤對要不要繼續建造“海鷹”持完全不同的態度，他深入群眾，調查研究，召開工委擴大會議，支持青年設計員劉之茵和工人夏長發（井立民 飾）的意見，駁倒了總工程師潘文（康泰 飾）的錯誤想法，堅持“獨立自主、自力更生”的方針，決定繼續把“海鷹”搞上去。
“海鷹”建造組的同志們在馮濤的帶領下，經過緊張戰斗，終于查清了起火的原因，但又遇到難以解決的66號材料問題。齊大同再次勸說馮濤丟掉“海鷹”，集中力量搞“飛魚”。
就在這時，技術人員發現“飛魚”主機圖紙數據對不上號，而蘇聯專家赫文斯基又別有用心地提出要求聯合試制“海鷹”。面對這一切，馮濤覺察到所謂“聯合試制”是妄圖竊取我國軍事情報，達到“假援助，真控制”的政治目的，斷然拒絕。
赫文斯基無法解釋圖紙問題，插手“海鷹”的企圖也遭到失敗，惱羞成怒，拂袖而去。馮濤對齊大同丟掉原則，把陰謀當友誼，把壞人當朋友的錯誤做法進行了嚴厲的批評。
馮濤以大無畏的革命精神，帶領“海鷹”建造組的同志，奮發圖強，克服了重重的困難，揭露了潘文里通外國的罪行，攻克了材料關，終于使“海鷹”在陽光明媚的第二個春天飛了起來。
齊大同受到了教育，轉變了思想，煥發了青春。碧藍遼闊的祖國海疆上，“海鷹”乘風破浪，飛速前進。
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電影是根據著名軍旅劇作家劉川創作的同名話劇改編的。
劉川生于1926年，曾任中國人民解放軍第三野戰軍解放劇院編劇，前線話劇團編劇，南京軍區創作室創作員等。著有話劇劇本《喜期》《我要做人民的好兒子》《海岸線》《橋》《青春之歌》《烈火紅心》《靈魂的代價》，評論《第四種劇本》等，1962年創作了話劇劇本《第二個春天》。
1962年，是一個非常特殊的年份。一方面，蘇聯的大國沙文主義傾向惡性發展，繼撤走專家、撕毀合同之后，又在中印沖突中公開偏袒印度，在新疆策動6萬多居民逃亡蘇聯；另一方面，蔣介石叫囂“反攻大陸”，派出多股武裝匪特在東南沿海登陸，中印邊境也爆發了自衛反擊戰。
這年12月，毛主席寫下了著名的《七律·冬云》，其中“高天滾滾寒流急，大地微微暖氣吹”正是對當時國內外形勢的準確描摹。
國內外反華勢力的大合唱，尤其是赫魯曉夫主導的蘇聯背信棄義，撤走專家、撕毀合同，給新中國年輕的國防工業造成了很大困難，但危機并沒有使中國人民屈服，中國的國防科技反而憑借自力更生的志氣和科學嚴謹的工作作風，走上了獨立自主發展的道路。
作為人民軍隊自己培養的劇作家，劉川敏銳感受到了時代的脈動，他深入生活，走訪造船廠、海軍部隊、軍港，采訪記錄，產生了強烈的創作沖動，很快寫出了話劇劇本《第二個春天》，不久之后，就由上海人民藝術劇院和遼寧人民藝術劇院在上海、沈陽同時演出，南京軍區前線話劇團也上演了該劇。
《第二個春天》公演后，引起了強烈反響，被譽為“一曲獨立自主自力更生的頌歌”，報紙和雜志并圍繞劇情和人物展開熱烈討論，1963年，文化部及解放軍總政治部授予劉川優秀創作獎。
今天看《第二個春天》，有一點令人感慨，就是文藝作品和時代的結合非常緊密，作者反應非常快，中蘇關系剛剛公開破裂，以此為背景的話劇就創作完成并且上演了，它起到了教育群眾，宣傳群眾，幫助群眾加深對反修問題認識的作用，也啟發大家對這一問題進行深入思考和討論。
反觀當下，從特朗普上臺開始，中美關系逆轉，到今天差不多五年了，但居然沒有一部電影、電視劇或話劇反映這一大變局，這不能不說是一個重大缺憾，也是文藝界的失職。
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關于《第二個春天》，有兩個非常有趣的花絮，值得在這里聊一聊。
一個，很多人不知道的是，這部話劇在1966年，就被拍成了電影，但卻是一部“未完成版”，觀眾至今無緣與之見面。
《第二個春天》以其鮮明的人物形象和深刻的時代主題受到了觀眾的熱烈歡迎，1966年，上海電影制片廠決定將其搬上銀幕。
當時，男主角即海軍某支隊政委、造船廠工委書記馮濤，確定由趙丹飾演，他剛剛在《烈火中永生》里成功扮演了許云峰的形象；女主角，即“海鷹”總設計師劉之茵則由風華正茂的謝芳飾演，那時她擔任主演的《舞臺姐妹》也剛剛殺青，同時上影廠的著名表演藝術家高博、孫道臨也分飾其中的重要角色。
這一版的《第二個春天》在青島拍攝完成了大部分外景，但時代發生了劇烈變化，最終未能徹底完成，目前我們只能看到一部分劇照。如果以后有研究電影歷史的人，能夠將現存的膠片修復整理再現在大銀幕上，那將是一件非常有意思的事。
待到1975年《第二個春天》再次上馬時，男主角確定由飾演擅長飾演我軍英雄人物的于洋擔綱，當時他剛剛在電影《火紅的年代》【點擊閱讀】中成功創造了煉鋼工人趙四海的形象。為了拍攝《火紅的年代》，于洋錯過了在《創業》中扮演周挺杉、在《決裂》中飾演龍國正的機會。女主角則由在《地雷戰》《苦菜花》中給觀眾留下深刻的印象八一廠著名表演藝術家楊雅琴飾演，她當時31歲，正好和劉之茵的年齡相當。
七五版和六六版相比，一個最大的變化是“大女主”變成了“大男主”，同時主題也突出了兩條路線斗爭，變得更加深刻了。
再一件趣事，就是影片中多次出現了一艘一眼望去非常現代化的導彈快艇——“海鷹”號。
《第二個春天》劇組在青島拍攝“海鷹”在大海上劈波斬浪的鏡頭時，就連現場的海軍干部戰士都為之矚目，他們也沒有見過具有六個導彈發射器的快艇，這在世界各國海軍中還絕無僅有。
“海鷹”實在是太酷、太帥了，影片上映后觀眾都在歡呼人民海軍擁有了世界一流的先進裝備，國外的軍事研究機構和諜報機構也如獲至寶，他們反復對影片中出現的“海鷹”進行研究、揣摩，最后的結論是：“海鷹”正是中國自行研制的028導彈快艇。
西方一些著名的艦船類專業刊物，如《簡氏艦船年鑒》、《世界艦船》等對“海鷹”紛紛予以了報道，并推算了出了這艘擁有六具導彈發射裝置的快艇的各項技術參數，繪制出了線圖，還按照北約的命名規則，將“海鷹”命名為“海島”級。
當然，這些西方的研究機構和諜報機構，都鬧了笑話。 實際情況是：“海鷹”的“本體”，不過是一艘普通的護衛艇，為了拍攝影片的需要，心靈手巧的海軍戰士將其改裝成了一艘外形非常先進的導彈護衛艇，也就是說，“海鷹”其實是一艘“道具艦”。
影片拍攝時的考慮是：如果選用海軍現役艦艇來拍攝，則顯得不夠新，不夠現代，而且觀眾還會把影片中的故事附會到這艘艦艇上，產生不必要的誤解；但如果讓道具師設計、制作一條模型，用特技攝影拍攝出來，則會顯得太假，一眼就會被看穿，這必然會影響影片的感染力，而最終采取的改裝真實軍艦的做法，不僅“瞞過了”普通觀眾，也瞞過了國外專業軍事研究機構和諜報機構，“海鷹”可以說是“戰忽局”早期的一件杰作。
不過，這也反映了當年對電影藝術厚重、認真的態度。
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如前所述，《第二個春天》實際上提出了一個重大問題：中國應該走什么樣的道路實現現代化？是獨立自主，自力更生？還是依靠外援？
這些年來，大飛機運10的悲劇性命運，中興、華為等在“芯片”問題上被美國卡脖子，事實上已經給出了答案。
這里更深層次的問題是，如果堅持走獨立自主，自力更生的道路，就必須堅持社會主義原則，就必須讓廣大勞動群眾成為現代化的主人，就必須在科技攻關時實行領導干部、科技人員和工人群眾“三結合”的原則，否則的話，依靠少數精英搞現代化，和西方（包括蘇聯）相比，沒有任何優勢，想“獨立”也立不起來，想“自主”也站不住。
在影片中，高博飾演的艦艇研究所副所長劉自強是一個非常耐人尋味的形象。他是一個有民族情懷的舊知識分子，他的一句鏗鏘有力的臺詞“我這雙眼睛，不希望看到中國的海面上，跑的都是外國造的軍艦”，感動了很多觀眾。
著名表演藝術家康泰飾演的“總工程師潘文”，是影片中另外一位令人印象深刻的人物。
我的感覺是，潘文這樣的人物，在影片上映的七十年代中期，并不常見，至少和在生活中熟悉的工程師們的形象不是十分吻合，但八十年代之后，潘文這樣的人物多了起來，并且漸漸成為知識精英的主流，這幾年，收斂了一些，但勢力仍然不可小視。
潘文的特點，在于對“洋人”（無論是西方還是蘇聯）的高度崇拜，甚至到了信仰的層面，他認為蘇聯的圖紙不可能對不上號，蘇聯專家也不可能出錯，他的立場、認同都在“洋人”一方，“在‘飛魚’（蘇聯）身上，寄托著我后半生的事業和理想”，“親愛的赫文斯基同志，你走了，這里就再也沒有我的事業和理想了”……等等，就是他思想感情的真實表達。
最終，潘文圖窮匕見，企圖借參加“國際海洋動力學術會議”的機會，將“海鷹”圖紙帶給赫文斯基，走上了叛國的道路。
在影片中，潘文在廠工委擴大會上，有一段精彩表演。 當“海鷹”在初次試航的過程起火爆炸之后，作為總工程師，他不是積極主持查找事故原因，反而散布“三年也不一定查得出”的輿論，企圖借機讓“海鷹”下馬。
潘文的算法是，“‘海鷹’有一萬多個零部件，幾千份圖紙，而研究所只有二十幾個工程師”，“就是連夜加班干，也得干三年。”他說的振振有詞，支持他的廠長齊大同也頻頻點頭。
但總設計師劉之茵不以為然，她反問道，“主機出故障，難道連船頭的錨鏈也要翻一遍嗎？”引發哄堂大笑。
老工人夏長發提出了自己的算法，讓制造“海鷹”的工人加入到查找起火原因的行列中來，“自己造的零件自己查，可能出問題的部位重點查”，這樣，查明事故原因，“最多只要三個月”。
用今天的網絡語言說，潘文等于當場“被打臉”。
不要以為潘文這樣的人物已經銷聲匿跡，去年，武漢要進行全員核酸檢測，不是有“權威”就認為“沒有意義”，至少需要兩年嗎？結果當然也是很快“被打臉”。
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在影片中，工委書記馮濤和廠長齊大同是一對老戰友。齊大同對潘文介紹說，“他是當年我在58團的老搭檔，人家都叫我們‘兩個身子，一個腦袋’。”
齊大同的問題，在于他把政治和科技問題完全割裂開來，沒有意識到兩者是相互影響的，而后者又不能不服從前者。馮濤讓他認真學習一下有關中蘇政治和理論分歧的文章《列寧主義萬歲》，他嗤之以鼻，“我都看過了，這里面講的都是政治理論問題，我問你，它能解決‘海鷹’的問題嗎？”
最終，齊大同完全被潘文與赫文斯基牽著鼻子走，成了他們的工具。
而馮濤則和齊大同完全不同，他在海軍任支隊政委時，有過在海戰關鍵時刻，蘇聯援助的新艦艇主機出故障，“備用零件對不上號”，只能坐視受傷敵艦逃走的慘痛教訓，對“飛魚”圖紙對不上號油然而生了幾分警惕，他比齊大同更深刻的認識到，在中蘇發生重大政治分歧的背景下，蘇聯對中國的“援助”，已經成為蘇聯企圖控制中國的一種杠桿和手段。
不過，馮濤最深刻之處，在于他意識到，在掌握其他科學知識的同時，必須首先掌握“毛澤東思想這一最基本、最重要的科學”。
當然，這不是說說而已。馮濤正是通過走群眾路線的方式，解決了“查找起火原因”和“主機66號材料不耐高溫”兩大科學難題，成功地使“海鷹”在第二次試航的過程中達到了“前進四”的速度。
當蘇聯在“飛魚”總裝階段，卡住主機，赫文斯基專家不辭而別，1060廠的生產陷入癱瘓之后，馮濤站在高高的龍門吊上，對全廠的工人和技術人員做了一次公開演講。這次演講，是于洋老師最為精彩的銀幕華章之一，也是一首激情澎湃的政治抒情詩。我將其全文整理如下——
我們自己干！協議讓他們撕毀吧！專家讓他們撤走吧！主機讓他們卡掉吧！沒有他們我們的日子一定會過得更好！我們從不拒絕外援，但是現在修正主義者們的所謂援助是絞繩是枷鎖，只要你是按照馬列主義原則不跟著他們指揮棒轉，他就卡你整你勒死你！這幫老爺打錯了算盤瞎了眼，我們中國人是有骨氣的，不吃他們那一套！我們有偉大領袖毛主席的英明領導，有全黨全軍全國人民的團結奮斗，有自力更生奮發圖強的革命路線，我們的“海鷹”一定會飛起來！
如果把“修正主義者”換成“帝國主義者”，我們就會發現，馮政委的這段演講，就是放到今天也是完全恰當的。
將近半個世紀前的《第二個春天》已成經典，而影片所提出的問題，我們仍然必須回答，也許這就是經典之為經典的魅力吧？
（作者系昆侖策研究院高級研究員；來源：“獨立評論員郭松民”微信公眾號；圖片來自網絡，侵刪）
責任編輯：向太陽
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