西安戰(zhàn)士戰(zhàn)旗雜技團(tuán)帶著他們精心排練打磨的精品雜技芭蕾舞劇《天鵝湖》進(jìn)京了。天橋劇場，座無虛席，人們帶著極大的期待觀看這部洋為中用的雜技經(jīng)典。演出過程中，一會兒是鴉雀無聲，一會兒掌聲如雷，整個演出，劇場上人們要么摒著氣息要么掌聲如雷來觀看這部從西方題材改造為中國風(fēng)格的雜技經(jīng)典，來表達(dá)對這樣一部精品的贊美。
什么叫洋為中用？雜技版的《天鵝湖》以其精彩的呈現(xiàn)告訴了中國藝術(shù)界。這部由西安戰(zhàn)士戰(zhàn)旗雜技團(tuán)精心打造的藝術(shù)精品，演員基本都是原來廣州軍區(qū)戰(zhàn)士雜技團(tuán)和成都軍區(qū)戰(zhàn)旗雜技團(tuán)的骨干成員組合成立的新的藝術(shù)團(tuán)隊。隨著部隊精簡整編，一批專業(yè)的藝術(shù)團(tuán)體聽從國家召喚，脫下軍裝，離開了軍營。但是這些曾經(jīng)為部隊文藝建設(shè)做出突出貢獻(xiàn)的文藝家們，退伍不改志，依然在新的崗位上報效國家，服務(wù)人民。這個新成立的戰(zhàn)士戰(zhàn)旗雜技團(tuán)便是他們在地方政府的強(qiáng)力支持下，精心搭建的一個新的舞臺。他們許許多多的精彩節(jié)目，都是曾經(jīng)在世界獲得過大獎、享譽全球的精品節(jié)目，這次來京演出的《天鵝湖》，有不少片段和表演就包含了這些最為精彩的內(nèi)容。“部隊的文工團(tuán)已經(jīng)成為歷史，而我們就成為了延續(xù)它的火種。我們會把部隊中一些好的創(chuàng)作理念、藝術(shù)精神、先進(jìn)文化繼承下來并將它發(fā)揚光大。部隊培養(yǎng)了我們，我們就有這份使命和責(zé)任。”這是該團(tuán)團(tuán)長張權(quán)和團(tuán)員們視為座右銘的一段格言。脫下軍裝，但戰(zhàn)士本色不能變，服務(wù)人民的宗旨不能變，為時代精神謳歌的責(zé)任不能變。
這一次重新復(fù)排的《天鵝湖》，難度其實是非常大的。但他們只能成功，也必須成功。特別是作為整場戲獻(xiàn)給首都北京的觀眾，他們當(dāng)作自己重中之重的一項重大任務(wù)。雜技芭蕾劇《天鵝湖》，當(dāng)年是廣州“戰(zhàn)士雜技團(tuán)”首創(chuàng)的經(jīng)典劇目，也是雜技芭蕾劇走向世界的一張黃金通行證，被譽為“雜技界的革命”。因為在此之前，雜技從來沒有自己獨立的劇目。這個源自歐洲的童話愛情故事融入了中國人的雜技藝術(shù)之后，一經(jīng)演出，一下子讓歐洲人震驚了：原來天鵝真的可以“飛”起來！飛起來的《天鵝湖》這次飛到北京天橋劇場，首場演出受到社會各界的廣泛關(guān)注，現(xiàn)場觀眾反響熱烈，掌聲經(jīng)久不息。中央及地方媒體對雜技劇《天鵝湖》進(jìn)行了專題報道。同時，演出得到了社會各界人士和廣大觀眾的贊譽。雜技劇《天鵝湖》將東方雜技技藝與西方古典芭蕾巧妙結(jié)合的經(jīng)典劇目，當(dāng)年該劇一經(jīng)上演就曾在國內(nèi)外斬獲大獎無數(shù)，如2008年度“曼徹斯特戲劇獎”的“最佳國際劇目”大獎，中宣部“五個一工程”優(yōu)秀戲劇獎，文化部“優(yōu)秀出口文化服務(wù)項目”獎等，被譽為“雜技屆革命”。為中國雜技走向世界和中西文化交流作出了突出貢獻(xiàn)。這次由西安戰(zhàn)士戰(zhàn)旗雜技團(tuán)創(chuàng)排上演的《天鵝湖》，經(jīng)過再創(chuàng)新、再提煉、再升華，是對優(yōu)秀中華文化和部隊優(yōu)秀文藝作品的傳承和致敬。新版雜技芭蕾劇《天鵝湖》既有西方芭蕾的優(yōu)雅，又有東方雜技的驚險，特別是在劇中增加了“絲綢之路”“大唐長安”等中國元素，大大豐富了劇目呈現(xiàn)的可觀賞性，無論是從藝術(shù)品質(zhì)方面、雜技技術(shù)技巧方面，還是從整體劇目的包裝水平方面更加具有時代印記。
這次進(jìn)京演出，給中國文化藝術(shù)界的專家們以多方面的思考，首先就是怎么看待和理解洋為中用這個話題。在西安戰(zhàn)士戰(zhàn)旗的文藝家們看來，那就是洋為中用不是照轉(zhuǎn)照抄，而是吸收別人的長處，融入中國風(fēng)格中國氣派，更加適合中國觀眾的口味，更易為中國大眾所接受。比如，這次改編過的芭蕾舞雜技劇《天鵝湖》，就融匯了大量中國文化元素，這是中國版的《天鵝湖》。雜技作為我國古老的藝術(shù)表演，包括柔術(shù)、車技、口技、頂碗、走鋼絲、變戲法、舞獅子等技藝。而芭蕾則是歐洲的古典舞蹈，以輕盈、舒緩、優(yōu)雅著稱。這樣兩種天壤之別的藝術(shù)形式在此碰撞，在原主創(chuàng)團(tuán)隊始終堅持的“保持原作的典雅性”“雜技動作必須與劇情流暢地結(jié)合起來”和“絕不損傷音樂”三條原則下，新版雜技芭蕾劇《天鵝湖》延續(xù)了2004版的亮點技巧“肩上芭蕾”，其足尖站肩、180度轉(zhuǎn)體、單腳站頭轉(zhuǎn)體、單腳踹燕等一系列東方天鵝在王子肩上和頭頂上展翅起舞的高難度動作是最優(yōu)美的雜技和最驚險的芭蕾舞完美融合的瞬間，令全場觀眾嘆為觀止！
其次，《天鵝湖》與中國傳統(tǒng)文化元素的結(jié)合，將故事的發(fā)生地點挪到東方，轉(zhuǎn)移到了古城長安，這樣更加使觀眾有一種親切親近感，賦予了它特殊的東方情愫。公主穿的特色化服飾、侍從手提的是富有大唐韻味的紅燈籠，“絲綢之路”“大唐長安”等這些中國元素，都將為中國雜技藝術(shù)走向世界和中西方文化交流做出突出貢獻(xiàn)
還有，“雙人對手”于柔美中展示力量、“大球技巧”挑戰(zhàn)難度極限、“羽毛頂技”突破視覺物理概念，各種高難度特技表演輪番上演。諸多獨特創(chuàng)意彩蛋讓觀眾驚喜連連：四小青蛙的獨特設(shè)計、騎平衡車的小天鵝的創(chuàng)意構(gòu)想、球技三人組21顆球表演、抖杠跳躍、3.1米高地圈表演，這些都讓演出精彩絕倫，博得陣陣掌聲。
還有，這部經(jīng)典的進(jìn)京，讓觀眾一睹退役軍人的風(fēng)采，這些演員基本都是經(jīng)過軍營嚴(yán)格訓(xùn)練的戰(zhàn)士，他們那種對藝術(shù)的執(zhí)著，對為人民的藝術(shù)那種真摯和嚴(yán)謹(jǐn)，讓觀眾看到了軍人即使脫下軍裝，他們的身上依然是一身正氣，一樣的軍人本色。舞臺上，時時彰顯的那種只有軍人才有的嚴(yán)格嚴(yán)整的陽剛之氣，給人一種鼓舞，一種奮發(fā)，一種被藝術(shù)感動的真正的審美愉悅。這與當(dāng)下某些被資本捆綁的作品和演員渾身上下散發(fā)的銅臭氣，那些為錢演出的行為形成了極其分明的對比。正如現(xiàn)場觀眾感慨所言：這才叫真正的藝術(shù)，這才叫中國文化，這才叫中國風(fēng)格和中國氣派，為中國底蘊深厚的文化傳統(tǒng)擊掌叫好。有些觀眾直言：我們不需要那些什么讓人膩歪的“中國好聲音”“爸爸去哪了”，那些裝腔作勢騙人錢財為目的的節(jié)目，我們需要類似《天鵝湖》這樣人民大眾喜聞樂見的優(yōu)秀文藝作品。為“戰(zhàn)士戰(zhàn)旗”加油，為我們優(yōu)秀的退役軍人點贊！
（作者系著名文藝評論家、昆侖策研究院高級研究員；來源：昆侖策網(wǎng)【作者授權(quán)】，修訂發(fā)布）
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