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《毛主席意外歸來》是流傳于網絡上的一幅油畫。這幅作品的作者不詳，從畫面人物分析，此畫作大概完成于2005年左右。此畫作穿越新中國60年時空，是一部反映中國歷史的現實主義作品，其政治意含遠遠大于它的藝術特色。

油畫畫面人物有7個，另外房間墻壁上能見的 也有7個人物畫像或裝飾。

畫面中最引人注目的兩個人物 是已故中國人民領袖毛澤東和美國離任總統布什。毛澤東是中國共產黨人的杰出代表，已經去世30多年的他作為中心人物出現于畫面，這是《毛主席意外歸來》要突出的主題。

首先，作品反映了時代的特征。毛澤東、李玉和、李鐵梅三個人物代表著毛澤東時代。1949年，中國共產黨人經過28年堅苦卓絕的革命斗爭，推翻帝國主義、封建主義和官僚資本主義的反動統治，建立了嶄新的人民當家做主的社會主義新中國，那個時代是中國勞苦大眾揚眉吐氣的天堂。1978年，中國開始了改革開放。另外三個疑似陳良宇、張維迎、任志強的人物，無疑是改革開放時代的代表人物。這三個人物中，陳良宇是官員代表，任志強是企業家代表，張維迎則是知識精英代表。這十分符合人們通常所說的中國既得利益集團的腐敗“鐵三角”。而墻壁上的政治人物畫像則是年代和思想符號。

其次，作品反映了中國腐敗的基本現狀。疑似陳良宇的官員貪得無厭、昏昏欲睡地在把玩著金銀財寶，他對毛澤東的歸來似乎沒有任何警覺；疑似學者的張維迎 手攥一把美鈔在若有所思地緊盯著美國總統布什的臉色，無奈地等待見機行事；坐在門口疑似任志強的企業家，似乎最早發現了毛澤東的歸來，表現出了一臉的驚異，甚至是憤怒。而毛澤東是如何歸來的？畫作似乎也給出了我們答案，那就是站在門口的 代表著中國最廣大的勞動群眾的李玉和和李鐵梅們，將毛澤東呼喚回來。事實上，30多年來最懷念毛澤東的 正是中國最廣大的勞動群眾，他們在毛澤東時代所獲得的政治上經濟上，以及各方面的巨大利益已經或者正在改革中失去。他們對社會不公、貪污腐敗體會的最深刻，他們對毛澤東思想也理解的最透徹。他們堅信毛澤東思想是改變社會不公、貪污腐敗的有力武器。畫作歷史而形象地再現了30多年來經久不衰的毛澤東熱，以及其根源。

再次，作品預示著中國未來的前途。畫面顯示，中國腐敗“鐵三角”進行多年的資本原始積累和掠奪的中國勞動群眾的財富，最終到了美國人那里，美國總統布什的'百寶箱'裝滿了金銀財寶。這無疑是反映了中國財富大量流失的現實，一方面是一些貪官污吏競相將不義之財轉移國外，另一方面是美國利用其掌控世界金融資本的優勢，掠奪中國財富。其中，強壓人民幣匯率升值就是一個很毒辣的手段。

毛澤東的歸來，預示著中國勞動大眾期待著一場誰勝誰負的博弈，期待著正義力量對貪官污吏和賣國求榮的漢奸賣國賊們的清算。這一點從現實中也能得到印證，那就是形成腐敗“鐵三角”的既得利益集團，這些年來一直在詆毀和妖魔化毛澤東，最近出現的袁騰飛事件就是一個例證。他們不害怕群眾，而是害怕群眾信仰毛澤東思想，這一直是他們心中所恐懼的。其實，中國政治上的左右分野的一個重要標志 就是對待毛澤東的態度，也是對待人民的態度，因為毛澤東已經成為人民的化身。公開宣稱“我確實是想走資本主義道路”的所謂經濟學家茅于軾說：“改革在中國造就了約占總人口5%左右的富人，他們是中國的中堅力量，而另外的95%中的很大部分，則因為信仰毛澤東思想，具有很大的“破壞性”。因此，他主張中國要在西方“自由民主的幫助”下由“精英來掌舵”。

毛澤東歸來，一臉嚴肅，一身正氣，大義凜然。美國總統布什似乎在掩飾著與中國官員、商人、學者剛剛進行的一場交易，但是一切都來不及了，布什故作鎮定又無可奈何，他肯定在擔心這些本屬于李玉和和李鐵梅們的財富，可能已經無法拿走了。這表明，陰謀懼怕光明，邪惡懼怕正義。這讓我想起了最近主流經濟學家吳敬璉 關于“中國模式是福是禍未定論”。當然吳敬璉說的福禍未定，更多的是指經濟模式的層面，但是經濟基礎決定上層建筑，這是政治經濟學的基本常識。一方面是人民大眾呼喚毛澤東歸來給他們帶來福，一方面是既得利益者們害怕毛澤東歸來給他們帶來禍。這就是中國的現實。

有一首紅歌里唱道:'我們創造了人類財富他們享受，我們受盡了剝削壓迫養活寄生蟲'。作品的其他方面，比如房間的門本應在中間確設在一個角落，旁邊還有一個小門，顯然他們搞的是邪門歪道？由于此畫并不是隱晦難懂的抽象派作品，每個人都能做出自己的一番解釋。至于毛澤東能否歸來，或歸來之后究竟會發生什么樣的事，現實和未來會給出答案。

我很佩服油畫作者的預言性。在2009年國慶60周年大閱兵的前一周，最終確定 新增一個“毛澤東思想萬歲”方陣，這顯然是一個“意外”？這個意外的結果是萬眾歡騰。國慶節黨和國家領導人又帶領首都各界群眾向人民英雄紀念碑敬獻花籃，這表明了對歷史的尊重和對無數革命先烈、人民英雄未竟事業的傳承。聯系到“反腐敗力度加大”、“轉變發展方式”、“調整收入分配”等等，都是對掠奪式和野蠻式發展的糾正，這正是廣大人民群眾的新期待。

《不期而至》（1884） 俄國 伊利亞·列賓 名畫

這幅畫表現一位被流放多年的革命者突然回家的瞬間在他家庭所引起的驚愕反應。這是一個中產階級知識分子家庭，從室內的擺設和墻上掛的俄國進步詩人舍甫琴科的肖像上，可見畫中革命者是信奉民主主義的，他經過多年流放回到家里，以審慎警惕的目光看著家人。這是一位受過折磨但從未屈服的革命家，他從遙遠的西伯利亞回來，身著囚衣，已精疲力盡了。畫中描繪最生動的是兩個孩子，男孩的表情由驚奇轉而識別出這位毛胡子就是自己的父親，他那微張的嘴剛要叫出“爸爸”，而小女孩則顯出對陌生人懼怕的神情，這個細節表明這位革命者被捕時，在男孩的幼小記憶中還有印象，而小女孩可能還躺在搖籃中，孩子的兩種神態生動地表現出兩種符合年齡的表情。母親的神態與兒子對視，瞬間的沉默之后將爆發骨肉相聚的喜悅。畫家曾多次修改構圖，最終定下的這個畫面選擇傭人打開房門，流放的革命者剛跨入室內的一剎那場景，由此而展現的一切如一幕戲劇，畫中人物和場景的布局產生均衡和呼應的效果，構成一幅嚴謹有序的自然場面，富有動感。

瞬間的沉默和寧靜，可見畫家對革命者深厚的同情，對社會和人物深刻的理解，畫中每一個人物，既具典型性又有鮮明個性。